11. Barazia e një konflikti dramatik në tragjedinë. Shekspiri "Romeo dhe Juliet".

12. Normat e personazheve kryesorë të tragjedisë. Shakespeare "Romeo dhe Juliet"

13. Barazia e një konflikti dramatik në tragjedinë e W. Filler "Hamlet".

14. Konflikti i së mirës dhe i së keqes në poemën D. Milton "Humbur Parajsë".

16. Ideja e ideve për "personin fizik" në romanin e d.defo "Robinson Kruzo".

17. Barazia e përbërjes së romanit J. Sviphta "Travel Gullover".

18.Sonizimi i analizës së romakëve d.defo "Robinson Kruzo" dhe J. Sviphta "Udhëtoni Gulllerer".

20. Veçanërisht-artisti-artistike e romanit l.stne "udhëtim sentimental".

21. Karakteristikat e përgjithshme të krijimtarisë f. Djeg.

23. Kërkimi i idoan-artistik për poetët e "Shkollës së Liqenit" (U. Vidrsworth, S.T. Coldridge, R.Sauti)

24.inen-Artistike kërkim për Romantikët revolucionarë (DG Bariron, PB Shelli)

25. Kërko Idean-Artistike për Londrën Romantics (D. Kitts, Lam, Hazlitt, Hunt)

26. Origjinaliteti i zhanrit të romanit historik në punën e v.skotta. Karakteristikë e ciklit "skocez" dhe "anglisht" të romaneve.

27. Analiza e romanit v.skott "Ivango"

28. Periodizimi dhe karakteristikat e përgjithshme të krijimtarisë DG Bairon

29. "Fald Harold Pilgrimage DG Barona si një poemë romantike.

31. Periodizimi dhe karakteristikat e përgjithshme të krijimtarisë Ch.Dikkens.

32. Analiza e romanit Ch.Dikkens "DOMBEI dhe SON"

33. Karakteristikat e përgjithshme të krijimtarisë u.m.te.te.

34. Analiza e romanit U.M.teque "Panairi i Vanity. Romake pa një hero. "

35. Kërkimi i idoan-artistik për parafailelites

36. Teoria estetike D. Sreškin

37. Natyralizmi në literaturën angleze të fundit të shekullit XIX.

38. Neoromantizmi në literaturën angleze të fundit të shekullit XIX.

40. Analiza e romanit O. Aild "Portret i Dorian Grey"

41. "Literatura e Veprimit" dhe kreativiteti R.Kipling

43. Karakteristikat e përgjithshme të krijimtarisë së D.jais.

44. Analiza e romak J.Jois "Ulysses"

45. Zhanri i Antiutopisë në veprat e O. Khaksli dhe D. Reell

46. \u200b\u200bKarakteristikat e dramës sociale në punën e B. Show

47. Analiza e shfaqjeve B. Trego "Pigmailon"

48. Romance fantastike socio-filozofike në punën e qytetit të yells

49. Analiza e ciklit romak të d.golsuorci "sagë rreth forsites"

50. Karakteristikat e përgjithshme të literaturës "Gjenerata e humbur"

51. Analiza e Romës R. Koldington "Vdekja e heroit"

52. Periodizimi dhe karakteristikat e përgjithshme të kreativitetit Grina

53. Barazia e zhanrit të romanit antikolonialist (në shembullin e punës së grinës "Silent American")

55. Shëmbëlltyra romake në literaturën angleze të gjysmës së dytë të shekullit XX. (Analiza e njërit prej romaneve për zgjedhjen e nxënësit: "Zot i mizave" ose "Spire". Golding)

56. Origjinaliteti i zhanrit të romanit shoqëror në punën e Triager

57. Analiza e romanit E. Hamingway "Lamtumirë, armë!"

58. Simbolizmi në historinë e "njeriut të vjetër dhe të detit"

60. Letërsia "Jazz shekullit" dhe kreativiteti F.S. Fitzgerald

47. Analiza e shfaqjeve B. Trego "Pigmailon"

Historia e krijimit:Puna u krijua në vitin 1912. (1913) shekulli XX. - Epoka e modernizmit. Gjatë kësaj periudhe, Mbretëria e Bashkuar humbi qëndrimin e fuqisë më të fuqishme në botë. Por shoqëria është bërë më e drejtë, dhe, pavarësisht nga dy luftërat globale dhe depresioni i madh, standardi mesatar i jetesës është rritur në mënyrë dramatike. A ishte Lufta e Parë Botërore, e cila privohej nga Anglia me pothuajse një milion banorë dhe la borxhet e mëdha. Situata e Anglisë ka përkeqësuar krizën ekonomike. Në shekullin XX Pozicioni social, ekonomik dhe politik i vendit është përkeqësuar.

Kallam: Dramë

Zhanër: Komedi

Karakteristikat e zhanrit: Komedi udhëzuese, komedi romantike, komedi sociale, komedi mitologjike ("neomymphologism")

Burimet e komplotit: Letërsi (Miti i Pygmaleonit; Tsmpli "Aventurat e Piclarary"), Autobiografike (raporti i autorit për idetë politike dhe pabarazitë sociale). Familje (vendosja e shekullit XX të Londrës)

Tema kryesore: Tema e pabarazisë sociale

Temat: Tema e dashurisë, tema e miqësisë, problemet e anglishtes klasike, temën e kuptimit

Plot:

Ekspozimi (dita me shi. Zonja me vajzën e tij është ulur nën një tendë. Freddie, djali i saj, duke kërkuar një taksi, duke mos gjetur ndonjë gjë, ai kthehet dhe shkon në një lule lulesh, që bie lule dhe bërtas në të. Një burrë me një Notebook shkruan diçka, vajza e luleve mendon diçka që ai shkruan një denoncim mbi të dhe duke qarë).

Zaguka (takimi i Profesor Higgins dhe kolonel pickering. Shkopinj lulesh për ta, me një kërkesë për të blerë lule prej saj. Parish e shokut të luleve Eliza Dulittl në shtëpinë e profesorit, ju lutemi të përmirësoni shqiptimin e saj)

Zhvillimi i veprimit (Profesor bast Higgins dhe kolonel Pickering. Vizitoni At Eliza Dulittl)

Kulmi (ndryshime të plota në jetën e Eliza Dulittl. Formimi i Elizës është një zonjë laike. Duke vizituar ngjarjet laike. Një grindje e Elizës me një profesor. Shpëtuar Eliza. Trishtim i Higgins dhe Pickering).

Shkëmbim (ndryshimi në jetë dhe babai Eliza Dulittl. Dasma Eliza me Freddie. Pajtimi i një vajze me Higgins dhe Pickering.)

Analiza e strukturës së përbërë:

Konflikti:

Kryesor (Midis heronjve të shekullit "aktual" dhe shekullit "të fundit")

Anë(Midis Elise dhe Henry Henry të Dulittl-it; midis znj. Higgins dhe Henry Higgins; midis Alfred Dulittl dhe Elise Dulittl; midis Elise Dulittl dhe Freddie)

Imazhe të sistemit: Opozita ndaj heronjve: heronjtë e shekullit "të pranishëm" dhe "të fundit".

Imazhet:

Eliza Dulittl:Lulesh, vajza Alfred Dulittl. Tërheqëse, por nuk ka edukim laik (ose më mirë - të ketë arsim në natyrë), vitet e tetëmbëdhjetë - njëzet. Në të, një kapelë kashte e zezë, e prekur rëndë nga shekulli i tij nga pluhuri i Londrës dhe bloza dhe mezi e njohur me furçën. Flokët e saj është një ngjyrë e miut që nuk ndodh në natyrë. Një shtresë e zezë tjerrje, e ngushtë në bel, mezi arrin gjunjët; Nga poshtë tij është e dukshme një skaj kafe dhe një platformë kanavacë. Këpucë, mund të shihet, gjithashtu i njihnin ditët më të mira. Pa dyshim, ajo është e pastër në mënyrën e vet, por pranë zonjave me vendosmëri duket si një disavantazh. Ajo nuk ka fytyrë të mallkuar, por gjendja e lëkurës lë shumë për të dëshiruar; Përveç kësaj, është e dukshme që ajo ka nevojë për shërbimet e dentistit. Imazhi i Eliza Dulittl u krijua për aktoren e Patrick Campbell dhe shtoi në procesin e provës në Londrën "Teatri i Madhërisë së Tij" (1914).

Heroina fjalë për fjalë "prishet" në lojë: vulgare, chumazay, me një fjalim të egër, të pandashëm, i cili nganjëherë është i paautorizuar (për shembull, i famshëm "UU-AAAAAA-Y!" Ose "Kush ka tronditur një kapelë"). Henry Higgins vendos - për bastin me kolonel pickering - të bëjë një "zonjë të vërtetë" nga ajo. Gjatë eksperimentit, Eliza Dulittl po përjeton një sërë transformimesh.

E para është kur "pastrohet në një bukuri të tillë" që babai vendas nuk është në gjendje të zbulojë. E dyta - kur ajo, simpatik, me fjalim dhe sjellje të hollë, fiton hittysts. Dhe e treta - kur ajo zbulon të saj të ri, ndërsa ende nuk është themeluar, i brishtë, por të gjallët "i". Kombinuar fjalimin e duhur, ajo, ashtu si heroinat e tregimit të dashur të Ibsen, kryesisht fiton veten - jo vetëm "sjellje të mirë", por një mënyrë tjetër për të "jetë". Dhe, e cila është shumë e rëndësishme, "të jetë" në mënyrë të pavarur, pavarësisht nga vullneti i mësuesit të tij, Higtin. Kjo është heroina e një paradoksi tipik Chuvian. Ajo, si heroina e komplotit të lashtë të Pygmalion dhe Galate, do të duhej të binte në dashuri me Hittinas, të përpiqen për martesë me të. Por shfaqja nuk mund të krijonte një heroinë të tillë. Eliza Dulittl e tij, natyrisht, është e lidhur me Higgins, por natyra e kësaj ndjenje për të nuk është mjaft e qartë, në asnjë rast, një hije erotike nuk mbizotëron. Për heroinë, personi i tij është shumë më i rëndësishëm. Drama Eliza Dulittl. Në njëfarë kuptimi, nuk është "para-ngulitur" nga "krijuesi" i saj, dhuratat natyrore zgjohen në të - jo vetëm muzikore, aftësitë e veprimit, dëgjimi i mrekullueshëm, por edhe personaliteti i ndritshëm dhe i fuqishëm. Higgins u zgjua, dhe nuk e çuan Galatin e tij, dhe kjo është për shkak të faktit se Eliza Dulittl. "Vajza e babait të tij, një folës i shkëlqyer dhe një filozof, një zotëri zotërues i Alfred Dulittla.

Natyrisht, Eliza Dulittl nuk mund të kthehet në të parën e saj. Dhe nuk dëshiron. Konfuzioni i saj është i kuptueshëm: ajo tashmë dëshiron të jetojë në mënyrë të pavarur, por derisa ai e di se si. Natyra e pasionuar, delikate, ndryshe nga Higgins, e hapur për njerëzit e tjerë të cilët mund të dallojnë dhe vlerësojnë pronat e tyre mendore, Eliza Dulittl ka të ngjarë të fitojë në "mosmarrëveshjen" me Pygmalionin e tij. Heroina e shfaqjes është projektuar për të shkatërruar stereotipin e pajtueshmërisë me imazhin tradicional të "shfaqjes së mirë": në vend që të ëndërrosh për flerosha Mendelssohn, ajo ndërton plane për jetë të pavarur.

Henry Higgins.: Profesor Fonetics. Mozdine, pesëdhjetë vjeç, me flokë gri dhe me curls në fytyrën e tij, një rritje e vogël. Chiggins ishte vazhdimisht i pandërprerë, i matur dhe dukej, në shikim të parë, të pakapshtueshëm. Në fillim ai e trajtoi Elise më keq se çupë. Por gjithmonë ishte një pickering kolonel, i cili u përpoq të qetësonte Higgins. Higginsprofessor i Higgins me pickering tij të vjetër buddy u tradhua, subjekt i të cilit ishte mundësia e zotërimit të një personi që foli me dialekte dhe një shqiptim të mrekullueshëm me një kurs fonetik tre mujor. Higgins pranoi sfidën dhe të vënë shumë përpjekje në mënyrë që të mos dëshirojë para mikut. Për të, ishte një çështje nderimi, kështu që ai kërkoi pothuajse një gatishmëri të rrumbullakët nga Elza për të studiuar fonetikën. Energjia e tij e palodhshme ka padyshim një foshnjë të vogël të luleve dhe tërhequr në të njëjtën kohë. Për profesor Higgins Eliza ishte vetëm një student, por në të njëjtën kohë ajo mbeti një grua për të cilën ai, natyrisht, ishte bashkangjitur. Në fillim, Eliza ëndërronte të punonte në një dyqan më prestigjioz, por pas marrjes së princit ajo ishte e hutuar. Higgins ishte i interesuar vetëm në baste, dhe ai hedh Eliz në mëshirën e fatit. I tillë ishte natyra e këtij bachelor të vjetër. Shfaqja përfundimtare e Bernardit lë të hapur. Çdo gjë mund të ndryshojë, por jo në lojën e tij, por në mendimet e spektatorëve. Higginsprassu nuk u pendua asnjë vajzë, por përpjekjet e tyre të shpenzuara në të. Ai sugjeroi të zgjedhë burrin e saj, nëse vetëm ajo ishte për të komunikuar në të ardhmen. Ai nuk dëshiron të shohë dashurinë e nxënësit në mësuesin e tij. Freskimi i lirisë për të humbur lirinë, Higgins nuk e ndalon zonjën magjike. Nuk i ndodh atij se njerëzit e shtresës së poshtme gjithashtu kanë një shpirt.

Pritjet:

Përfundim në lidhje me konceptin semantik: Dënimi i tradhtisë dhe të kuptimit, lavdërimi i dashurisë, miqësisë, dënimit të pabarazisë së njerëzve, lavdërimi i idealit të ri të zonjës.

"Pygmalion" është një tallje mbi tifozët e "gjakut blu" - vetë autori iu përgjigj lojës së tij. Për shfaqjen ishte e rëndësishme të tregohej se të gjitha cilësitë e Elise, të cilat ajo zbulon si një zonjë, tashmë mund të gjenden në një lule lulesh si aftësi natyrore ose se cilësia e shtretërve të luleve mund të zbulohet në zonjë.

Karakteri i një personi është i vendosur jo drejtpërdrejt në të mesëm, por nëpërmjet ndërmjetësuesit, marrëdhëniet emocionale të pikturuara dhe marrëdhëniet përmes të cilave kalon në kushtet e mjedisit të saj. Një person është një krijesë e ndjeshme, e ndjeshme, dhe jo një objekt pasiv që mund të jepet ndonjë formë, si një copë dylli. - në qendër të veprimit dramatik.

"Duke marrë larg nga gjuhësia, së pari duhet të theksohet se" pygmalion "ishte një komedi argëtuese, e shkëlqyer, akti i fundit i të cilit përmbante një element të dramës së vërtetë: një vajzë e vogël e luleve u përball me rolin e tij fisnik dhe nuk kishte më nevojë - Ajo mbetet për t'u kthyer në rrugë ose për të dalë. Merho një nga tre heronjtë ". Shikuesi e kupton se Eliza bëri një zonjë jo sepse ajo u mësua të vishen dhe të fliste si një zonjë, por sepse ajo hyri në marrëdhënie njerëzore me zonjën dhe zotërinjtë në mjedisin e tyre. Ndërkohë që e gjithë detajet e panumërta frymëzon se dallimi midis zonjës dhe ndikimit të luleve është sjellja e tyre, teksti pretendon diçka pikërisht të kundërtën: "Zonja ndryshon nga lulëzimi, pasi ajo e mban veten, por se si e mban veten". Këto fjalë i përkasin Elise. Sipas mendimit të saj, merita në kthimin e saj në zonjë i takon pikering, dhe jo Higgins. Higgins vetëm e trajnuar atë, mësoi fjalimin e duhur, etj. Kjo është aftësitë që mund të blihen lehtë pa ndihmë. Trajtimi i sjellshëm i pikering prodhoi ato ndryshime të brendshme që dallojnë faqen e luleve nga zonjë. Shtrëngimi i lojës qëndron në sintezën - personi që përcakton për krijesën është marrëdhëniet e saj publike me njerëzit e tjerë. Marrëdhënia publike përfshin dy anët: sjelljen dhe apelin. Eliza nga Flowochitsa bëhet zonjë për shkak të faktit se në të njëjtën kohë apeli me të, të cilin ajo ndjeu në botën përreth, u ndryshua gjithashtu me sjelljen e saj.

Interpretimi i përfundimit "Pygmalion" është i dukshëm. Nuk është antropologjike si tezat e mëparshme, por një rend etik dhe estetik: është e dëshirueshme të mos i kthejnë banorët e lagjeve dhe zotërinjve, si kthimi i Dulittl, por i kthejnë ato në zonja dhe zotërinj të një lloji të ri , ndjenja e avantazheve të tyre të të cilave bazohet në punën e tyre. Eliza në dëshirën për punë dhe pavarësi është mishërimi i një ideal të ri të një zonjë, i cili, në thelb, asgjë të përbashkët me Zonën e Vjetër të Shoqërisë Aristokratike. Ajo nuk e kuptoi konteshën, pasi Higgins kishte transmetuar në mënyrë të përsëritur, por u bë një grua, fuqia dhe energjia për të cilën shkaktojnë admirim. Është e rëndësishme që edhe Higgins nuk mund ta refuzojë atë në apel - zhgënjimi dhe armiqësia së shpejti do të kthehet në kontrast. Ai duket se ka harruar edhe për dëshirën fillestare për një rezultat tjetër dhe dëshirën për të bërë një konteshë nga Eliza.

Pigmalion (Titulli i plotë: Pygmalion: fantazi romake në pesë veprime, eng. Pygmalion: një romancë në pesë akte ) - Pjesë e shkruar nga Bernard Shaw në vitin 1913. Luaj flet për profesor Fonitics Henry Higgins, i cili bëri një bast me njohjen e tij të re - kolonelin e ushtrisë bërthamore britanike. Thelbi i bastit ishte se Higgins do të ishte në gjendje të trajnojë lojtarin e luleve nga shqiptimi i Eliz Dulittl dhe mënyrën e komunikimit të shoqërisë më të lartë.

Emri i lojës është Allusia në mitin e Pygmalionit.

Karaktere

• Eliza Dulittl, Lulesh. Tërheqëse, por nuk ka edukim laik (ose më mirë - të ketë arsim në natyrë), vitet e tetëmbëdhjetë - njëzet. Në të, një kapelë kashte e zezë, e prekur rëndë nga shekulli i tij nga pluhuri i Londrës dhe bloza dhe mezi e njohur me furçën. Flokët e saj është një ngjyrë e miut që nuk ndodh në natyrë. Një shtresë e zezë tjerrje, e ngushtë në bel, mezi arrin gjunjët; Nga poshtë tij është e dukshme një skaj kafe dhe një platformë kanavacë. Këpucë, mund të shihet, gjithashtu i njihnin ditët më të mira. Pa dyshim, ajo është e pastër në mënyrën e vet, por pranë zonjave me vendosmëri duket si një disavantazh. Ajo nuk ka fytyrë të mallkuar, por gjendja e lëkurës lë shumë për të dëshiruar; Përveç kësaj, është e dukshme që ajo ka nevojë për shërbimet e dentistit.
• Henry Higgins., Profesor fontetik
• Picering, Kolonel
• Zonja Higgins., Profesor i nënës
• Znj. Pierce, Housekeeper Higgins
• Alfred Dulittl, Ati Eliza. Të moshuarit, por ende një njeri shumë i fortë në punëtorinë e gërvishtjeve dhe në një kapelë, fushat e të cilit janë prerë nga përpara, dhe qafa dhe shpatullat janë të mbuluara prapa. Karakteristikat e fytyrës energjike dhe karakteristike: një person që është një frikë dhe ndërgjegje po aq e panjohur ndihet. Ai ka një zë jashtëzakonisht ekspresiv - një pasojë e zakonit të dhënies së ndjenjave të plota
• Znj. Einsford Hill, Mysafir znj Higgins
• Miss Clara Einsford Hill, Vajza e saj
• Freddie, biri znj. Einsford Hill

Komplot

Në një mbrëmje verore, bie si një kovë. Kalimtarët drejtohen në tregun e kabllove të Covent dhe në portikun e Katedrales së Shën Pali, ku disa njerëz ishin mbuluar tashmë, duke përfshirë zonjë e moshuar me vajzën; Ata janë në tualetet e mbrëmjes, duke pritur për Freddie, djalin e zonjës, do të gjejnë një taksi dhe do të vijë për ta. Çdo gjë, me përjashtim të një personi me një fletore, pret që flukset e shiut. Freddie shfaqet, nuk ka gjetur një taksi, dhe shkon në portik, por në rrugë, ajo fluturon në një dhomë lule rrugë, një nxitim për të fshehur nga shiu, dhe embouls shportë nga dora e saj me violets. Që shpërthen duke thyer. Një burrë me një fletore kalon diçka me nxitim. Vajza thërret se violetët e saj u zhdukën, dhe duke lypur kolonelin duke qëndruar menjëherë për të blerë një bandë. Ai për të dalë, i jep asaj një gjë të vogël, por ngjyrat nuk marrin. Dikush nga kalimtarët tërheq vëmendjen e lojtarëve të luleve, të veshur pak dhe një vajzë thelbësore që një burrë me një fletore shkëlqen qartë një denoncim. Vajza fillon të grihë. Ai, megjithatë, siguron se ai nuk është nga policia dhe i befason të gjithë ata që janë të pranishëm nga fakti se përcakton vendin e lindjes së secilit prej tyre me shqiptimin e tyre.

Nëna e Freddie dërgon një djalë për të kërkuar një taksi. Së shpejti, megjithatë, shiu ndalet, dhe ajo dhe vajza e saj shkon në një stacion autobusi. Koloneli tregon një interes në aftësitë njerëzore me një fletore. Ai përfaqësohet si Henry Higins, krijuesi i "alfabetit universal të Higgins". Koloneli rezulton të jetë autori i librit "Sanskriti" i folur. Mbiemri pikering e tij. Ai jetoi në Indi për një kohë të gjatë dhe mbërriti në Londër në mënyrë specifike për t'u njohur me profesor Higgins. Profesori gjithashtu gjithmonë donte të takonte kolonelin. Ata tashmë do të shkojnë në ngrënie në kolonel në hotel kur lulëzimi përsëri fillon të kërkojë një lule për të blerë. Higgins e hedh atë në shportë një grusht monedhash dhe lë kolonelin. Floweran sheh se ajo tani zotëron, për standardet e saj, një sasi të madhe. Kur Freddie arrin nga fundi, ata kapën një taksi, ajo ulet në makinë dhe e goditi derën me zhurmën, duke u larguar.

Të nesërmen, Higgins në shtëpi tregon pajisjet e tij fonografike në kolonel Pikering. Papritmas, shtëpiake e Higgins, znj. Pierce, raporton se disa shumë vajze e zakonshme Dëshiron të flasë me një profesor. Përfshirë vajzën e djeshme të luleve të djeshme. Ajo përfaqësohet nga Eliza Dulittl dhe raporton se dëshiron të marrë mësime fonetike nga profesori, sepse ajo nuk mund të marrë një punë me shqiptimin e saj. Në prag ai dëgjoi se Higgins jep mësime të tilla. Eliza është e sigurt se ai me kënaqësi do të pranojë të punojë paratë që dje, pa shikuar, e hodhi atë në shportën e saj. Për të folur për shuma të tilla për të, natyrisht, qesharake, por pickering ofron Higgins Paris. Ai e sjell atë për të provuar se në një çështje të muajve mundet, siç e sigurova një ditë më parë, të ktheva një lule rrugë në dukeshe. Higgins e gjen këtë propozim është joshëse, veçanërisht pasi që pikerimi është i gatshëm nëse Higgins fiton, paguajnë të gjithë koston e të mësuarit Eliza. Znj. Pierce merr Eliz të humbur në banjo.

Pas një kohe, babai i Elizës vjen në Higgins. Ai është një trashman, një person i thjeshtë, por godet profesorët me elokuencën e tij të lindur. Higgins kërkon leje Dulittla për të lënë vajzën e tij në veten e tij dhe i jep atij pesë paund për të. Kur shfaqet Eliza, tashmë e larë, në një fustan japonez, babai së pari nuk e njeh edhe vajzën e tij. Pas disa muajsh, Higgins çon në Eliz në shtëpinë e nënës së tij, vetëm në ditën e saj të pritjes. Ai dëshiron të dijë nëse është e mundur të prezantohet një vajzë në një shoqëri laike. Duke vizituar zonjën Higgins janë znj. Einsford Hill me vajzën dhe djalin e tij. Këta janë shumica e njerëzve me të cilët Higgins qëndronte nën portikun e katedrales atë ditë kur pashë Eliz për herë të parë. Megjithatë, ata nuk e njohin vajzën. Eliza Së pari dhe sillet, dhe flet se si zonjë e madhe po flet, dhe pastaj shkon në një histori për jetën e tij dhe përdor shprehje të tilla në rrugë që të gjitha të pranishmit të jenë dhënë. Higgins pretendon se ky është një zhargon i ri laik, duke zbutur situatën. Eliza largohet nga turma, duke lënë Freddie në kënaqësinë më të madhe.

Pas këtij takimi, ai fillon të dërgojë hyrjen e letrës për dhjetë faqe. Pas largimit të Higgins dhe pickering kot, me pasion i thoni znj Higgins se si bëjnë ata me Elise, pasi ajo e mëson atë, eksportohen në opera, në ekspozita, veshje. Zonja Higgins konstaton se ata i bëjnë thirrje vajzës, si një kukull e gjallë. Ajo pajtohet me znj. Pierce, e cila beson se ata nuk mendojnë për ndonjë gjë.

Pas disa muajsh, të dy eksperimentuesit merren nga Eliz për një sukses të madh, ku ajo ka një sukses marramendës, të gjithë e çojnë atë për duchess. Higgins fiton baste.

Duke ardhur në shtëpi, ai gëzon faktin se eksperimenti, nga i cili tashmë kishte arritur të besonte, më në fund u përfundua. Ai sillet dhe bisedon në mënyrën e tij të zakonshme të vrazhdë, i cili nuk i kushton vëmendje Elizit. Vajza duket shumë e lodhur dhe e trishtuar, por në të njëjtën kohë është e mrekullueshme e bukur. Është e dukshme që acarimi grumbullohet në të.

Në fund, ajo lançon këpucët e tij në Higgins. Ajo dëshiron të vdesë. Ajo nuk e di se ajo do të vazhdojë të jetojë me të. Në fund të fundit, ajo u bë një person krejtësisht i ndryshëm. Higgins siguron se gjithçka është formuar. Ajo, megjithatë, arrin të dëmtojë atë, të sjellë nga ekuilibri dhe kështu të hakmerret për veten e tij.

Gjatë natës, Eliza shpëton nga shtëpia. Mpirje Higgins dhe pikering humbasin kokën kur ata shohin se nuk ka Elza. Ata madje përpiqen ta gjejnë atë me ndihmën e policisë. Higgins ndjen pa Eliza si pa duar. Ai nuk e di se ku qëndrojnë gjërat e tij, asnjëra prej tij nuk emërohet ditën e rastit. Zonja Higgins arrin. Pastaj raportoni ardhjen e babait të Elizës. Dulittl ka ndryshuar shumë. Tani ai duket si një borgjez lypës. Ai është në indinjatë sulmuar Higgins për faktin se ai kishte për të ndryshuar stilin e tij të jetesës në fajin e tij dhe tani për t'u bërë shumë më pak i lirë se ai ishte më parë. Rezulton disa muaj më parë, Higgins i shkroi Amerikës në një milion, i cili themeloi degët e Lidhjes së Reformave Morale në të gjithë botën, që Dulittl, një çoroditje e thjeshtë, tani moralisti më origjinal në të gjithë Anglinë. Kjo milioner ka vdekur tashmë, dhe para vdekjes së tij, Dulittlu Pai në të tre mijë të ardhurat e tij vjetore, me kusht që Dulittl të lexojë deri në gjashtë leksione në vit në krye të reformave morale. Ai thërrmon atë sot, për shembull, ai madje duhet të martohet zyrtarisht që për disa vite ai ka jetuar pa regjistrim të marrëdhënieve. Dhe e gjithë kjo, sepse ai është i detyruar të duket tani si një borgjez i nderuar. Zonja Higgins është shumë e lumtur që babai më në fund do të kujdeset për vajzën e tij të ndryshuar, siç e meriton. Megjithatë, Higgins dhe dëgjon nuk dëshiron të "kthehet" Dulittlu Eliz.

Zonja Higgins thotë se e di se ku Eliza. Vajza pajtohet përsëri nëse Higgins e kërkon atë për falje. Higgins në asnjë mënyrë nuk pajtohet të shkojë për të. Hyn në Eliza. Ajo shpreh pickerigue për apelin e tij me të si një zonjë fisnike. Ishte ai që ndihmoi ndryshimin e ndryshimit, pavarësisht faktit se ajo duhej të jetonte në shtëpinë e higgins të trashë, të lëngshëm dhe të pakapërbrueshëm. Higgins është e habitur. Eliza shton se nëse ai vazhdon të "shtyjë atë", atëherë ajo do të shkojë tek Profesor Nepine, kolegu Higgins, dhe ai do të jetë një asistent me të dhe do ta informojë atë për të gjitha zbulimet e bëra nga Higgins. Pas një rritjeje të perturbimit, profesori konstaton se tani sjellja e saj është edhe më e mirë dhe më e denjë se kur ajo shikonte gjërat e tij dhe i solli atij këpucë shtëpi. Tani, ai është i sigurt, ata do të jenë në gjendje të jetojnë së bashku jo vetëm si dy burra dhe një vajzë budalla, por si "tre bachelor të vjetër miqësor".

Eliza shkon në dasmën e babait. Në fjalët thuhet se Elizha zgjodhi të dilte për Freddie, dhe ata hapën dyqanin e tyre të luleve dhe jetonin për paratë e tyre. Pavarësisht nga dyqani dhe familja juaj, ajo arriti të ndërhyjë në fermën në Wimfol Street. Ai dhe Higgins vazhdoi të ngacmonin njëri-tjetrin, por ende mbeti i interesuar për të.

Parametrat

• - Prodhimet e para të "Pygmalion" në Vjenë dhe Berlin
• - Premiera e "Pygmalionit" në Londër u zhvillua në teatër të Madhërisë së Tij. Starring: Stella Patrick Campbell dhe Herbert Birb-Tre
• - Faza e parë në Rusi (Moskë). Moskë teatër drame E. M. Sukhodolskaya. Starring: Radin Nikolay
• - Pygmalion shteti akademik Teatri i vogël i Rusisë (Moska). Starring: Daria Zerkalova, Dhëmbët Konstantin. Për formulimin dhe ekzekutimin e rolit të Dr. Higgins në performancën e Dhëmbëve Konstantin dha çmimin stalinist të shkallës së dytë (1946)
• - Pygmalion (radio spektakël) (Moskë). Starring: Daria Mirkalova
• - Teatri i Arteve Shtetërore të Pygmalion. Ya. Rainisa e SSR letonisht
• - Muzikore "Zonja ime e bukur" në muzikën e Frederick Lowe (bazuar në lojë "Pygmalion") (Nju Jork)
• - Pygmalion (përkthim në Ukrainas Nikolai Pavlov). Teatri Kombëtar i Dramës akademike. Ivan Franco (Kiev). Staging Sergej Danchenko
• - Muzikore "Zonja ime e bukur", F. Low, Teatri Shtetëror Akademik "Moskovskaya Operetta"
• - Muzikale "Eliza", St. Petersburg State Muzika dhe Drama Teatri Buff
• Zonja ime e bukur (komedi muzikore në 2 akte). Teatri i Dramës akademike Chelyabinsk. Cm. Zwingling (Drejtor - Nar.Artsia - Naum Orlov)
• Pygmalion është Qendra Ndërkombëtare e Teatrit "Rusich". Pozicionimi P. Safonov
• "Pygmalion, ose pothuajse zanash zanash" - Teatri i dramës dhe komedia e quajtur pas dinine Marcinkevich (Bobruisk). Staging Sergei Kulikovsky
• 2012 është një performancë muzikore, deklarata e Elena Tumanovës. Teatri i Studentëve "Grandx" (NAP, Simferopol)

Mbrojtje

Vit	Vend	Emër	Prodhues	Eliza Dulittl	Henry Higgins.	Koment
	Britania e Madhe	Pigmalion	Howard Leslie dhe Ascvit Anthony	Wands Hiller	Howard Leslie	Filmi u emërua për primin e Oscar në nominimet: filmi më i mirë, aktori më i mirë (Leslie Howard), aktorja më e mirë (Wendi Hiller). Çmimi mori skenarin më të mirë të përshtatur në nominim (Ian Dallrimplel, Cecil Lewis, W. P. Lipsky, Bernard Shaw). Filmi mori një çmim të festivalit të filmit venecian për rolin më të mirë mashkullor (Leslie Howard)
	BRSS	Pigmalion	Alekseev Sergey	Rruga Constance.	Tsarev Mikhail	Performanca e filmit e kryer nga aktorët e teatrit të vogël
	SHBA	Zonja ime e bukur	Kukor George.	Hepbrun Audrey	Harrison Rex.	Komedia e bazuar në shfaqje Bernard Show "Pygmalion" dhe Lowe eponymous muzikore frederic
	BRSS	Benefis Larisa Golubina	Ginzburg Evgeny	Golubina Larisa	Shirvindt Alexander	Televizioni i infektuar Larisa Golubankina u krijua në bazë të lojës Piigmalion
	BRSS	Galati	Belinsky Alexander	Maksimova ekaterina	Liepa Maris	Movie Baleti Baleti Muzikë Dmitry Bryantseva në muzikën e Timur Kogan
	Rusia	Lule nga Lisa	Selivanov Andrey	Tarkhanova glafira	Lazarev Alexander (ml.)	Variacioni bashkëkohor i bazuar në shfaqje
	Britania e Madhe	Zonja ime e bukur		Mulling Carey		1964 xhirim i filmit

• Episodi i shkrimit të lojës "Pygmalion" është reflektuar në lojën e Jerome Kilti "Cute gënjeshtar"
• Nga shfaqja në përdorim të përhapur, u botua interomocioni anglo-amerikan "Wau", i cili konsumon lulëzimin Eliza Dulittl, një përfaqësues i "netëve" të Londrës, në "rafinimin" e saj
• Për skenarin e filmit Pygmalion Bernard Show shkroi disa skena të zhdukur në versionin origjinal të lojës. Ky version i zgjeruar i lojës u botua dhe u përdor në prodhim.

Shënim

"Pygmalion" - Piez Bernard Shaw, i shkruar në vitin 1912.

Analiza "Pygmalion"

Personazhet kryesore "Pygmalion" - Kutia e luleve të klasës më të ulët me emrin Eliza Dulittl; Babai i saj punon si një gardh; Kolonel pickering; Shkencëtar Henry Higins; Si dhe znj. Hill me fëmijë (vajza dhe djali me emrin Freddie).

Ideja e lojës "Pygmalion" Është se edhe një person i varfër dhe i paarsimuar mund të bëhet kulturë dhe e mrekullueshme nëse funksionon!

Problemet e Pygmalionit

Në Pygmalion, shfaqja u bashkua me dy tema të barabarta: problemi i pabarazisë sociale dhe problemi i anglishtes klasike.

B. Show ishte veçanërisht i ndritshëm në punën e tij për të nxjerrë në pah problemin e pabarazisë së njerëzve në shoqëri. Në fund të punës së Elizës, tashmë është formuar, mbetet me asgjë, si më parë, vetëm me vetëdijen tragjike të situatës së tij materiale dhe një ndjenjë delikate të padrejtësisë së pafund për njerëzit nga klasa më e ulët. Si rezultat, vajza kthehet në banesën e Higgins, por ata tashmë e vlerësojnë atë dhe marrin si të barabartë, "të tyre", si një person i plotë.

Loja ka të dy vlerat instruktive-edukative në lidhje me arsimin. Në fund të fundit, edukimi dhe edukimi i duhur luan larg nga roli më i fundit në jetën e çdo personi harmonik dhe vetë-mjaftueshëm.

Tregoni qëllimin e lojës së tij të përcaktuar si vijon: "Pygmalion" është një tallje mbi tifozët e "gjakut blu" ...

Pozita e shfaqjes si një socialist i bindur përfshinte kërkesat e çlirimit të shoqërisë nga gënjeshtrat dhe padrejtësitë dominuese, duke promovuar zhvillimin shpirtëror dhe mirëqenien e jetës së të gjitha grupeve shoqërore. Ideja kryesore e lojës: klasa më të larta ndryshojnë nga më të ulëta vetëm me rroba, shqiptim, sjellje, arsim - dhe këto humnerë socialë mund dhe duhet të tejkalohen. Higgins talent dhe picering fisnikëri janë bërë me të vërtetë nga flowerbird duchess, dhe kjo mund të kuptohet si një simbol i përparimit të ardhshëm publik dhe lirisë për të cilën shfaqja dhe njerëzit e tij me mendje të ngjashme.
Për miratim në shoqëri të drejtësisë, dramaturgu miraton, gjëja kryesore është të mposhtë varfërinë dhe injorancën. Elemente elementare nga këto probleme të forcuara cilësitë më të mira Personaliteti i natyrshëm në të dhe më parë - mirësjellje, vetëvlerësim, mentalitet, energji. Në karaktere më pak të rënda, si një baba i Dulittla, varfëria vepron shkatërruar. Higgins, të cilët në rrjedhën e "eksperimentit" kontribuan në çlirimin shpirtëror të Elizës, e bëri pa dashje, ai nuk është në gjendje të bëhet konsiderata më e lartë egoike. Ashpërsia mendore e Higgins, e paaftë për të kuptuar dhe respekt për Eliz, personifikon shoqërinë në gjuhën angleze dhe në këtë tragjedi të gjendjes përfundimtare të lojës.

Frolova Valentina

Rusia, St.Peterburg

Bachelor 2 vjet studim

Kreativiteti Bernard Shaw, copa copa "Pigmalion"

NË jete publike Anglia Bernard Shaw thyen në vitet '80 të shekullit të 19-të si një figurë publike e shquar, folës dhe publicist. Ishte koha e heqjes së stuhishme të lëvizjes së punës në anglisht. Por ai vendosi të kushtonte jetën e tij për të shkruar punë. Nëse treguesi-publicisti u përpoq të luftojë për një shoqëri të re, shkrimtari i shfaqjes dhe kritikët teatrale kryesuan luftën për një dramë të re.

Teatri anglez i gjysmës së dytë të shekullit të 19-të ishte i mbushur me loja të parëndësishme, "të mirë-bërë", ku linja e dashurisë sentimentale zakonisht çoi në një fund të lumtur dhe çdo ndikim social ishte thjesht i pakonceptueshëm. Shfaqja filloi luftën e tij për dramën e re të shfaqjes nga promovimi i punës së shkrimtarit norvegjez Ibsen. Ata u organizuan një numër leksionesh mbi shkrimtarët më progresivë të epokës Tolstoi, Turgenev, Zola. Në 1892, shfaqja e parë e shfaqjes "Shtëpia e Widrock", e cila, megjithatë, dështoi, por shkaktoi shumë zhurmë.

Për tetë vjet (nga 1892 deri në 1899 g), krijohen tre cikle dramatike të shkëlqyera: "luan të pakëndshme", "luan të këndshme" dhe "copa për puritan". Dhjetë vende, të ndryshme në zhanër dhe temë, u përhapën me një ndjenjë të zemërimit sarkastik në adresën e Borgeois farseev, dëshira për të prishur maska \u200b\u200bnga shtylla "virtyt" e shoqërisë dhe familjes. Ata ishin të bashkuar dhe një metodë inovative e dramaturgut - apeli i tij i vazhdueshëm dhe i guximshëm ndaj paradoksit, në kthimin e vazhdueshëm brenda të vërtetave kapitale, për diskutimin e argumentuar dhe akute. Qëllimi kryesor i këtyre luan B. tregon është tallja dhe ndikimi i shoqërisë angleze dhe imperializmit militant global në të gjitha manifestimet e tij.

Luan Bernard Shaw Njihuni me kërkesën më të rëndësishme për një teatër progresiv: Teatri duhet të përpiqet të "përshkruajë natyrën e një personi si një" ndryshim të ndryshueshëm dhe në varësi të përkatësisë së klasës ". Shfaqja ishte e interesuar në lidhjen e karakterit të një personi dhe situatës së tij publike. Kjo sidomos dëshmon faktin se ristrukturimi i rrënjëve të karakterit që ai bëri tema kryesore Copa "Pygmalion". Pas suksesit të madh të kësaj shfaqjeje, historia e Elizës, e kthyer nga profesori i fonetikës Higgins nga vajzat e rrugës në një zonjë laike, sot është e njohur edhe më shumë se mit grek. Pygmalioni është mbreti legjendar i Qipros, i cili ra në dashuri me të njëjtën statujë të vetë vajzës. Natyrisht, qëllimi që ka ndjekur shfaqjen, duke e quajtur lojën me emrin e mbretit mitik, i cili duhet të kujtoj se Eliza Dulittl u krijua nga Alfred Higgins, si dhe Galatea Pygmalion. Një person është krijuar nga një person - ky është mësimi i kësaj shfaqjeje të shfaqjes.

Problemi i parë, të cilin shfaqja vendos në lojë, u bë pyetja "nëse një person është një krijesë e ndryshueshme". Në lojë, një vajzë nga Lindja Lindore, me të gjitha rrugët e karakterit, kthehet në një grua me karakteristikat e zonjave të shoqërisë më të lartë. Për të treguar se sa radikalisht mund të ndryshojë një person, shfaqja zgjodhi tranzicionin nga një ekstrem në tjetrin. Nëse një ndryshim i tillë në njeri është i mundur në një kohë të shkurtër, shikuesi duhet të kuptojë se çdo ndryshim tjetër në qenien njerëzore është e mundur.

Pyetja e dytë e rëndësishme është shfaqja - çfarë i jep njeriut një shqiptim të duhur? A është e mjaftueshme për të mësuar se si të flisni saktë për të ndryshuar statusin social? Kjo është ajo që po mendon personazhi kryesor Profesor Higgins: "Nëse e dinit se sa interesante është të marrësh një person dhe, duke e marrë atë për të folur ndryshe se ai ende tha, për të bërë një krijesë krejtësisht të ndryshme, të re. Në fund të fundit, kjo do të thotë - për të shkatërruar humnerën që e ndan klasën nga klasa dhe shpirti nga shpirti ".

Siç theksohet vazhdimisht në lojë, dialekti i Lindjes së Londrës është i papajtueshëm me thelbin e zonjës, si dhe gjuha e zonjës nuk mund të thur me krijesën e një vajze të thjeshtë lule nga rrethi lindor i Londrës. Kur Eliza harroi gjuhën e botës së tij të vjetër, ajo mbylli rrugën prapa. Kështu, hendeku i saj me të kaluarën ishte përfundimtar.

Bernard Shaw i kushtoi shumë vëmendje problemeve gjuhësore. Luaj, përveç kësaj, kishte një detyrë serioze: shfaqja donte të tërheqë vëmendjen e britanikëve në pyetjet e fonetikës. Ai luftoi për krijimin e një alfabeti të ri, i cili do të ishte më korrespondon me tingujt e gjuhës angleze sesa aktualisht ekzistues, dhe që mund të lehtësojë detyrën e studimit të kësaj gjuhe të huajve. Në Pygmalion, shfaqja u bashkua me dy tema të barabarta: problemi i pabarazisë sociale dhe problemi i anglishtes klasike.

Një nga tezat e lojës thotë se karakteri njerëzor përcaktohet nga një sërë marrëdhënieve të personalitetit dhe marrëdhëniet gjuhësore janë vetëm pjesë e saj. Në lojë, kjo tezë përcaktohet nga fakti se Eliza mësohet gjithashtu nga rregullat e sjelljes në gjuhën. Rrjedhimisht, Higgins shpjegon jo vetëm se si të flasë gjuhën e zonjës, por edhe për shembull, si të përdorësh një shami hundësh.

Nëse Eliza nuk e di se si të përdorë një shami, dhe nëse kundërshton të marrë një banjë, atëherë çdo shikues duhet të jetë i qartë se ndryshimi në qenien e saj kërkon ndryshime në sjelljen e saj të përditshme. Forma dhe përmbajtja e fjalës, imazhi i gjykimit dhe mendimeve, veprimet e zakonshme dhe reagimet tipike të njerëzve përshtaten me kushtet e mjedisit të tyre. Një krijesë subjektive dhe një botë objektive korrespondojnë me njëri-tjetrin dhe realizojnë reciprokisht njëri-tjetrin.

Ishte e rëndësishme për autorin për të treguar se të gjitha cilësitë e Elise, të cilat ajo zbulon si një zonjë, tashmë mund të gjenden në një lule lulesh si aftësi natyrore ose se cilësia e shtretërve të luleve mund të zbulohet në zonjë.

Teza për praninë e aftësive natyrore dhe kuptimi i tyre për të krijuar karaktere është mënyra më bindëse e demonstruar nga shembulli i çiftit Higgins - pickering. Sipas situatës së saj sociale, të dy janë zotërinj, por pickering dhe në zotërinjtë e tyre të temperamentit, ndërsa Higgins është e vendosur në vrazhdësi. Këto dallime dhe komuniteti i të dy personazheve janë demonstruar vazhdimisht nga sjellja e tyre drejt Elise. Nëse Higgins, që nga fillimi, kthehet në të përafërsisht, padyshim, pa mëdyshje, pastaj pickering, përkundrazi, është një zotëri kongjenital, dhe në trajtimin e Elise gjithmonë ekspozon takt dhe mirësjellje të jashtëzakonshme. Meqë asnjë rrethanë nuk i shpjegojnë këto dallime në sjellje, shikuesi duhet të marrë këtë, ndoshta, ka ende diçka si mospërputhje kongjenitale drejt sjelljes së vrazhdë ose delikate. Për të parandaluar prodhimin e rremë, sikur sjellja bruto e Higgins në lidhje me Elise është për shkak të dallimeve ekzistuese ekzistuese shoqërore midis tij, forcat e tregut Higgins të sillen ndjeshëm ndjeshëm dhe është padyshim edhe në mesin e tij të barabartë. Megjithatë, me të gjithë tendencën e lindur për deklaratën e pakrahasueshme të së vërtetës, Higgins nuk lejon të tilla të shtoni në shoqëri, të cilat mund të vërehen kur ajo trajtohet me Elizën. Kur bashkëbiseduesi i tij znj. Einsford Hill në kufirin e tij beson se do të ishte më mirë, "nëse njerëzit e dinin se si të jenë të sinqertë dhe të thonë se çfarë mendojnë," Higgins proteston thëniet "Zoti ndalon!" Dhe kundërshtimi që "do të ishte e pahijshme".

Karakteri i një personi përcaktohet jo drejtpërdrejt në të mesëm, por përmes marrëdhënieve ndërkombëtare dhe komunikimeve. Një person është një krijesë e ndjeshme, e ndjeshme, dhe jo një subjekt pasiv që mund të jepet ndonjë formë. Çfarë kuptimi i shfaqjes jep këtë çështje është konfirmuar nga zgjerimi i tij në qendër të veprimit dramatik.

Në fillim të Elizës për Higgins një copë të poshtër, e cila mund të mbështetet në një gazetë dhe të hedhin në një kuti plehrash. Eliza e larë dhe e veshur nuk bëhet një person, por një eksperiment interesant në të cilin mund të prodhohet një eksperiment shkencor. Në një kohë të shkurtër, Higgins bëri një konteshë nga Elise, kështu që ai fitoi bastin e tij, i cili i kushtoi atij shumë tension. Fakti që Eliza vetë merr pjesë në këtë eksperiment, përpara ndërgjegjes së tij, si, megjithatë, dhe vetëdijes së pikerimit, nuk arrin në fillimin e një konflikti të hapur, i cili formon kulmin e lojës. Për habinë e tij, Higgins duhet të përfundojë se midis tij dhe marrjes, nga njëra anë, dhe elise - nga ana tjetër, ka pasur marrëdhënie njerëzore që nuk kanë të bëjnë fare me marrëdhëniet e shkencëtarëve në objektet e tyre.

Shikuesi e kupton se Eliza bëri një zonjë jo sepse ajo u mësua të vishen dhe të fliste si një zonjë, por sepse ajo hyri në marrëdhënie njerëzore me zonjën dhe zotërinjtë në mjedisin e tyre.

"Zonja ndryshon nga lulja, pasi ajo e mban veten, por si ta mbajë veten me të." Këto fjalë i përkasin Elise. Sipas mendimit të saj, merita në kthimin e saj në zonjë i takon pikering, dhe jo Higgins. Higgins vetëm e trajnuar atë, mësoi fjalimin e duhur, etj. Kjo është aftësitë që mund të blihen lehtë pa ndihmë. Trajtimi i sjellshëm i pikering prodhoi ato ndryshime të brendshme që dallojnë faqen e luleve nga zonjë.

Shpjegimi i përfundimit të "Pygmalionit" është i qartë: është e dëshirueshme të mos i kthejnë banorët e lagjeve dhe zotërinjve, por t'i kthejnë ato në zonja dhe zotërinj të një lloji të ri, ndjenja e dinjitetit të tyre të të cilit është i bazuar në punën e tyre. Eliza në dëshirën për punë dhe pavarësi është mishërimi i idealit të ri të një zonjë që nuk ka të bëjë me zonën e vjetër ideale nga shoqëria aristokratike. Ajo nuk e kuptoi konteshën, pasi Higgins kishte transmetuar në mënyrë të përsëritur, por u bë një grua, fuqia dhe energjia për të cilën shkaktojnë admirim.

Pjesa "Pygmalion" është shkruar në vite. Në këtë lojë, shfaqja përdorte mitin për Pygmalion, e shtyu atë në situatën e Londrës moderne. Nëse Galatea e Ringjallur u mishërua me përulësi dhe dashuri, Galatia e shfaqjes ngre trazirat kundër Krijuesit të tij. Detyra e menjëhershme e shfaqjes, pasi ai u përpoq në çdo mënyrë për të theksuar në parathënie, është propaganda e gjuhësisë, dhe së pari të të gjitha fonetikës. Por kjo është vetëm një nga partitë e një lojëje interesante, shumëfishtë. Kjo është në të njëjtën kohë një lojë e një tingulli të madh social, demokratik - një shfaqje në barazinë natyrore të njerëzve dhe pabarazinë e tyre të klasës, për talencën e njerëzve nga njerëzit. Kjo është një dramë psikologjike për dashurinë, e cila për një numër arsyesh po bëhet pothuajse në urrejtje. Dhe së fundi, kjo është një shfaqje humaniste, duke treguar se sa me kujdes dhe me kujdes duhet të afrohet me një person të gjallë, sa e tmerrshme dhe e papranueshme një eksperiment i ftohtë mbi njeriun. Bukuri dhe ndryshueshmëria e Eliza Dulittl ne tashmë ndihemi në veprimet e para kur ajo ende flet në një zhargon qesharake rrugë. Vetëm shqiptimi dallon nga një vend lulesh rrugë nga dukeshë, por Eliza nuk do të bëhet një duchess. Galatia ngrihet kundër Krijuesit të tij me gjithë fuqinë e një shpirti të ofenduar dhe indinjuar. Shfaqja arriti të theksojë çështjen e pabarazisë sociale të njerëzve në lojën e tij. Edukuar Eliza mbetet e njëjta lypës se çfarë ishte kur tregtonin lule. Vetëm vetëdija tragjike e varfërisë së tyre dhe pabarazia e pafund midis njerëzve u shtua.

"Pygmalion" është një tallje mbi tifozët e gjakut blu ... Secili nga loja ime ishte një gur që hodha në dritaret e mirëqenies së Viktorias, "vetë autori u përgjigj kështu. Tani. Pas shumë vitesh pas vdekjes së tij, njerëzimi bëhet i qartë se kush kishte dhe humbi në fytyrën e shfaqjes. Është e qartë se si ajo nuk mund të humbasë - ata do të mbeten me ne përgjithmonë.

Pygmalion (Pygmalion) - Bernard Shaw Luaj. Autori e quajti atë "romake në pesë akte". Ka disa opsione për përkthimin e zhanrit të Pygmalionit në rusisht - për shembull, "roman-fantazi në pesë veprime", ose "roman sentimental në pesë akte". Ashtu si shumica e veprave dramatike të shfaqjes, pa dyshim solli teatrin me gazetarinë, Pygmalion ka një parathënie të shkurtër nën titullin "Profesor i Filetikës" dhe një pastim i gjerë, duke u thënë për fatin e mëtejshëm heroina kryesore - Londër Rruga Lule Shoes Eliza Dulitl. Shfaqja u shkrua në 1912-1913, për herë të parë u dorëzua më 16 tetor 1913 në Vjenë. Premiera angleze u zhvillua në Teatrin e Londrës të Madhërisë së Tij më 11 prill 1914 dhe i reziston 118 shikime. Tregoni veten e kryer si drejtor, roli i Eliza Dulitle u shkrua nga ai në mënyrë specifike për Stella Patrick Campbell, profesor fonetikë Higins luajti Herbert birbar tre.

Bernard Shaw, duke punuar në lojë "Pygmalion", u përqendrua në mitin e lashtë të skulptorit të Pygmalionit, i cili kaloi statujën e Galateit. I tronditur nga bukuria e krijimit të tij, artisti lutet Afërditë për të ringjallur figurën e mermerit. Galatia fiton shpirtin, bëhet grua e bukur, Bashkëshorti i lumtur Pygmalion. Megjithatë, shfaqja është shumë larg përsëritjes së bindur të imazheve dhe gjendja e mitit të lashtë, përkundrazi, ata janë transformuar paradoksalisht në lojën e tij. Galatea-Eliza, sipas planit të dramaturgut të shekullit të 20-të, kurrë nuk do të jetë gruaja e Higins Pygmalion. Fundi i lumtur është i pamundur. Duke kryer fazën e parë, shfaqja kategorike i ndaloi aktorët të portretizojnë dashurinë reciproke të Elizësdhe Higins. Ai ishte i interesuar në një tjetër - pamundësia tragjike për një grua të arsimuar, të talentuar, shpirtërisht të pasur, të privuar nga kapitali, për të rregulluar në mënyrë adekuate jetën e tij në një shoqëri kapitaliste. Elise-Hirushja Asgjë nuk kushton përsosmërinë për të zotëruar Modern gjuhe angleze, mënyra dhe sjellja e zonja sekulare për të zbritur për duchess ose princeshë në çdo pritje. Por fati i saj i mëtejshëm mbetet i paparashikueshëm. Bernard Shaw ripunuar disa herë "Pygmalion" përfundimtar: Së pari, Eliza me vendosmëri la higins që kurrë nuk do të kthehej tek ai përsëri; Pastaj, në perspektivën, shfaqja sugjeroi që ajo të mund të martohej me një Loafer Freddie Eisford Hila laike dhe me mbështetjen materiale të Higins dhe mikun e tij për të hapur një dyqan lulesh. Së fundi, një skicë e një finale tjetër u ngrit: Eliza përsëri u vendos në shtëpinë Higins, por jo si grua apo e dashur, por ekskluzivisht në parimet miqësore, të biznesit.

Bazat ideologjike të thella të lojës Piigmalion. Shfaqja beson në furnizimin e pashtershëm të forcave krijuese, duke u shkrirë njerëzve nga njerëzit. Varfëria mund të mos dëmtojë pamjen e një personi, të shkatërrojë personalitetin e tij. Por me rrethana të favorshme, të gjitha zgjatat më të mira. Pra, babai i Elizës - mbeturinat e Alfred Dulitl, Groteskovë të shkruar nga shfaqja, papritmas i pasur, me madhështinë dhe dëmtuesit e një folësi të klasit të parë me leksione para audiencës së hollë.

Gjatë drejtshkrimit të Pygmalionit, shfaqja ishte veçanërisht e dashur për fonetikën. Ai besonte se fjala e përkryer e drejtë angleze, e lirë nga gropa vulgarizmi dhe nga fraza pretencioze e salloneve aristokratike, është në gjendje të ndryshojë të menduarit njerëzor, për të forcuar vullnetin e tij, për të zgjidhur idenë e saktë të realitetit. Më pas, në vullnet, ai sakrifikoi një sasi të madhe parash për përgatitjen e një alfabeti të ri anglez që promovon shkatërrimin e fytyrës midis shkrimit dhe shqiptimit të fjalëve.

Duke eksperimentuar vazhdimisht me karakteristikën e tipareve të zhanërve të dramave të tij, duke ardhur me përkufizimet më të papritura, B. Shaw në shumicën e rasteve mbeti ai që ai u quajt kryesisht nga një komdiografi. Dhe Pygmalion është një nga komeditë e tij më të mira. Këtu, dialogu i personazheve janë të mbushura me aforizmi, episodet e mprehta të komedisë zëvendësojnë njëri-tjetrin, marrëdhëniet e heronjve janë në mënyrë paradoksale të qëndrueshme. Copë "Pygmalion" me një lehtësi të mahnitshme të lehtësisë së metamorfozës së papritur, duke u kthyer në punën e llojeve të tjera të artit. Historia e saj e skenës është rrallë e pasur dhe e larmishme.

Në Rusi, Pygmalion luajnë nga viti 1915 në mesin e prodhuesve të parë - ve. Meyerhold. Drejtuesit më të mirë të rolit të Elizës në Rusi ishin d.v. Zerkalova (Teatri i Vogël i Moskës) dhe A.B. Freundlich (Teatri Leningrad i quajtur pas Lenvetove).

Filmi i parë "Pygmalion" u krye në Angli në vitin 1938 (drejtori Gabriel Pascal; Wendi Hiller si Elise dhe Leslie Houard - Higins). Në vitin 1956, puna dramatike e shfaqjes u bë baza e muzikës "Zonja ime e bukur" (muzika Frederick Low, autor i Libreto - Alan Jay Lerner). Kjo muzikore, e cila fitoi teatrot e të gjitha vendeve të botës, ishte nga ana e tij, dhe hyri në një shfaqje komedi. Baleti rus u kthye në burimin kryesor të shfaqjes në televizion "Galatei" (E.S. Maksimova - Eliza Dulitl).

Letrat e shfaqjes dhe Stella Patrick Campbell, botuar pas vdekjes së tyre, nxiti aktorin amerikan dhe dramaturgun Jerome Kilti për të hartuar lojë "gënjeshtar cute", një pjesë e konsiderueshme e të cilave ishte e përkushtuar për përgatitjen e "Pygmalion", një krijues kompleks dhe Marrëdhënia njerëzore, e cila paloset në mes të shfaqjes dhe Stella Patrick Campbell, acclessly, kapriçioz, madly shqetësuar rreth 49 vjeç për të luajtur një lule të re, por si rezultat, duke u përballur në mënyrë të përkryer me rolin e tij, me saktësi dhe me mend planin e dramaturës . Pas shfaqjes së lojës, Kilti filloi një "maratonë" të re të aktarëve më të fortë të botës: tani ata luajtën jo vetëm Eliz Dulitle, por Stella Patrick Campbell, e cila është thelbi i shfaqjes së heroinës. Ishte franceze Maria Kazares, American Catherine Cornell, gjerman Elizabeth Bergner, aktoret ruse Angelina Stepanova dhe Lyubov Orlov. Roli i Stella Patrick Campbell, duke kryer rolin e Elizës, i frymëzoi të gjitha aktoret, si dhe aktorët që luajnë Bernard Shaw. Në një nga letrat, ai e quajti marrëdhënie krijuese që lindin në procesin e krijimit të "Pygmalionit" midis tij dhe Stella Patrick Campbell, "Magic". U shfaq "magji" e vërtetë jete e re "Pygmalion" në "qumësht liaz".

Shkruar në prag të Luftës së Parë Botërore, shfaqja e famshme e komedisë kishte një ndikim të rëndësishëm në të gjithë evropianët kulturë artistike Shekullit xx Vlen të përmendet se çdo produkt i ri i krijuar në bazë të shfaqjes së shfaqjes, për çfarëdo arti që besonte, ishte i pavarur, posedonte shenja të reja estetike. Dhe në të njëjtën kohë midis të gjithë atyre ka një lidhje të fortë, organike. Jeta e "Pygmalion" në kohën e saj është unike dhe unike.