Značilnosti žanra v romanu so ponos in predsodki. Sestava "Zaplet romana Jane Austen" Ponos in predsodki

KNJIŽEVNE ŠTUDIJE

UDK 81'42: 82-3

A. A. Paliy *

STILISTIČNA SREDSTVA RAZKRITJA V PONOSU IN PRETHODNOSTI JANE AUSTIN

Ključne besede: avtorska strategija, angleški roman, "Ponos in predsodki", Jane Austen, žanr, žanrska izvirnost, klasicizem, literarna kritika nepravilno neposreden govor, likovna podoba, realizem, slogovne naprave, slog, umetniška metoda, etični in estetski ideal.

Članek ločuje tri ploskve romana: lirično-dramsko, komično-satirično, pustolovsko-lopovsko. Podrobno je analiziran mehanizem delovanja slogovnih naprav, po zaslugi katerih so ustvarjeni živi polnokrvni liki junakov Jane Austen. Sklepajo se o sistemu etičnih vrednot, ki jih poosebljajo, in o vlogi pisatelja pri nastajanju realističnega romana.

V tem članku so izpostavljene 3 glavne vrstice zapleta (lirično-dramska, komična in satirična, pustolovsko-pikarska). Podrobno je analiziran mehanizem delovanja različnih slogovnih naprav. Zahvaljujoč tem slogovnim izraznim sredstvom nastajajo podobe živahnih, polnokrvnih likov Jane Austen. V zaključku članek vsebuje sklepe o sistemu etičnih vrednot, ki jih liki Jane Austen poosebljajo, in o vlogi Jane Austen v nastanku realističnega romana.

"Ponos in predsodki" je najbolj priljubljen roman Jane Austen, ki ga poznajo milijoni bralcev po vsem svetu. Obstaja tudi ogromna kritična literatura, posvečena njeni analizi. Med avtorji knjig in člankov so tako znani literarni kritiki, kot so D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, T.A. Ameline in mnogi drugi.

* Paliy Anna Abramovna, kandidatka za filologijo, Omska državna pedagoška univerza

D. Cecil verjame, da Jane Austen primerja svoje like s tremi osnovnimi standardi vedenja: krepost, zdrava pamet in okus. Krepost je zaznana v krščanski interpretaciji. Zdrava pamet pomeni, da si prizadevamo doseči nekaj najboljšega v tem neizogibno nepopolnem svetu. Jane Austen je verjela, da je za kaj človek pomembnejši od tega, kako živi. Kultura in zunanji znaki njene manifestacije lahko človekovo obstoj naredijo veliko bolj srečno. D. Cecil zato meni, da ideal Jane Austen ni le krepostna in preudarna oseba, temveč tudi lepo vzgojena oseba.

M. Masefield med najpomembnejšimi problemi romana izpostavlja željo D. Austina po posmehu in obsodbi snobizma, zlasti njegovih skrajnosti, utelešenih v podobi Lady Catherine de Boer. M. Masefield verjame, da žanrsko specifičnost tega romana določa kombinacija komedije z žanrom romantike, kjer se nad vse like dvigne nenavadno privlačna junakinja. J. Kestner meni, da je velik uspeh, znak pisateljeve povečane spretnosti, da njeni stranski liki postanejo bolj natančni, jasni in natančneje zapisani.

N.M. Demurova je ugotovila, da je Jane Austen znatno razširila in obogatila metodo "šaljivosti", značilno za klasicizem, in opustila delitev junakov na zlikovce, žrtve in resonatorje. Ugotavljajoč tako Austinovo inherentno realistično vizijo likov, N.M. Demurova je na slogovni ravni pokazala, kako je utelešena v romanu. Ona na primer meni, da je bila ena od inovativnih tehnik J. Austina uporaba neprimerno neposrednega govora. Zelo bistveno značilnost poetike Jane Austen je opazil T.A. Ameline. Piše: »Umetnica razkriva človeško bistvo

uporablja predvsem podobo verbalne komunikacije ljudi, torej neposreden in dialoški govor. "

Kritiki tako pri karakterizaciji junakov romana posvečajo pozornost socialni motivaciji vedenja in odnosov junakov ter precej pozornosti stilskim tehnikam, ki jih uporablja Jane Austen, vendar mehanizem delovanja teh tehnik potrebuje bolj podroben razmislek.

Analiza sredstev, ki jih je pisateljica uporabila za ustvarjanje podob svojih likov, je glavna naloga tega članka. Njegova rešitev bo določila naravo etičnega in estetskega ideala Jane Austen.

Vse zgodbe romana se zlivajo okoli dveh glavnih likov

Elizabeth Bennet in Darcy. Na prvotno mnenje zanje lahko v veliki meri vpliva naslov romana Ponos in predsodki. To pomeni, da bi lahko dobili vtis, da vsaka od njih uteleša eno od teh lastnosti: Darcy - ponos, Elizabeth - predsodek do njega - bogata, arogantna oseba, vajena servilnosti drugih. V resnici je vsakemu od njih enakovreden ponos in dolgoročni predsodki drug do drugega.

prijatelji; kajti imela je živahno, igrivo naravnanost, ki je razveselila kar koli smešnega. "Tu se epiteti živahno (polno življenja in duha), razigrano (polno zabave, ljubezni do igre) naredijo samostalniku (narava ali narava). Njihova pozitivna konotacija je posredna potrditev avtorjevega odobravalnega odnosa do junakinje. V Elizabetinem govornem delu se besede "smej se, smej" večkrat pojavljajo: "Zelo rad imam smeh ... Norosti in neumnosti, muhe in nedoslednosti, res me preusmeri, jaz imam in se jim smejim, kadar koli lahko, «pravi o sebi.

Toda lik Elizabete ni imel lahkomiselnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilne za njeno mlajšo sestro Lidijo. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, spoštuje običaje ljudi okoli sebe. Monotonost, monotonost družinskega vsakdana je bila vsaka pot, ki je obljubljala spremembo vtisov, priložnost za spoznavanje novih ljudi, tako zaželena. Ponudba njene tete, gospe Gardiner, da gre z njimi na veliko potovanje, morda v romantično Lake District, je iskreno veselje ("Kakšno veselje! Kakšno veselje!").

V skladbi "Ponos in predsodki" kronotop ceste ne samo prispeva k razvoju ploskve, temveč jo poživi z novimi dogodki in liki. Njegova glavna naloga je prikazati razvoj likov glavnih junakov, postopni razvoj odnosov med njimi. Tako se med Elizabethinim potovanjem v Collins zgodi Darcyjeva prva razlaga z njo. Med potovanjem s teto se odloči o njeni usodi: po obisku Darcyjeve hiše se začne premisliti o njem, se znebi predsodkov do njega, začne razumeti, da bi ga lahko ljubila.

Toda ne glede na to, koliko bralec izve o junakinji skozi avtorjeve komentarje in značilnosti, glavno je, da Elizabeth sama govori o sebi. to

glavna stvar ni nikoli poklicana, je pa prisotna v vsakem njenem dejanju in vsaki pripombi. To je glavno - ponos, oziroma samopodoba in najbolj resnična neustrašnost. Elizabeta sama ni bogata; po očetovi smrti jim lahko odvzamejo hišo, katere lastnik bo častiti Collins. V takšnih okoliščinah ne poročiti se pomeni obsoditi sebe na beden obstoj. Zdi se, da se morate veseliti Collinsovega predloga, a ga Elizabeth ogorčeno zavrača. Še bolj neverjetna se morda zdi njena reakcija na Darcyjev predlog. Bogati mogočni moški, čigar zakon je nemogoče sanje številnih nevest, jo zaprosi, Elizabeth Bennet. Namesto da bi sprejela tako laskavo ponudbo, Elizabeth v najostrejši obliki obtoži Darcy, da je ponižala njeno dostojanstvo, žalila sestro in žalitve Wickhamu. Da bi postali njen izbranec, ni dovolj, da zasedete visok položaj v družbi, veliko bolj pomembno je, da se vedno obnašate kot plemenita oseba. Elizabeth bo potreboval čas, da bo bolje razumela Darcyin značaj in cenila njegove zasluge.

zgodba svojega življenja, v kateri je Darcy po njegovih besedah \u200b\u200bodigral najbolj neprimerno vlogo. Tako Darcy vse okoliščine niso naklonjene, nadaljnji razvoj zapleta pa se zdi nepredvidljiv. Replika, ki jo Elizabeth daje Darcyju, bi morala kot da pomeni konec njunega poznanstva. Toda glavna spletka spletk je ravno v tem, da Elizabethina zavrnitev daje samo zagon novemu razvoju njunega odnosa.

Darcyjeva zavrnitev ni bila lahka preizkušnja njegovega ponosa. Človek aristokratske vzgoje ni izdal občutkov, ki so divjali v njem. Z njegovo zadržanostjo najbolj naraven način izražanja čustev ni bil neposreden dialog s svojo izbranko, temveč dopisovanje z njo.

Razvoj Elizabethinih občutkov do Darcyja se pred bralcem pojavi v vsej svoji zapletenosti in protislovju: od sovražnosti do dvomov, nato na žalost o njenih sodbah o njem, nazadnje do občudovanja, do razumevanja, da je srečanje z njim glavni dogodek njeno življenje. Kompleksnost čustvenih izkušenj junakinje ustreza tudi kompleksnemu sistemu slogovnih izraznih sredstev. Tu je avtorjev komentar, ki bralcu sporoča zmedenost njenih občutkov (flutter žganja). Tu so podrobnosti o notranjosti in krajini, ki Elizabeth omogočajo, da Darcy vidi v novi luči: "Nikoli ni videla kraja, za katerega je narava naredila več, ali kjer je naravni lepoti neprijeten okus tako malo preprečil." Občutek, ki je Elizabeth zajel ob pogledu na lepoto okoli nje, izraža en pridevnik - navdušen. "Elizabeth je bila navdušena" je krilatica, ki opisuje njeno stanje med obiskom Pemberleyja. Navduši jo brezhiben okus lastnika, ki mu ni uspelo motiti naravnih lepot pokrajine. Nič manj užitka ji ne daje notranja dekoracija hiše - ne privlačen razkošje, ampak pristno

eleganco. Pohlepni pregled Darcyja kot gospodinje postane še eno odkritje za Elizabeth. Končno se moška lepota njegovega videza na portretu, ki jo občudujejo tako Elizabeth kot njen stric in teta, ujema z lepoto vsega, kar ga obdaja.

Vsi ti zunanji vtisi postopoma preoblikujejo Elizabethin sprva sovražni odnos do Darcyja v povsem drugačna čustva, njen notranji in neprimerno neposreden govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa nam omogoča slediti vsem odtenkom te evolucije. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla pri Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi "In od tega kraja", ki si je mislila, "Mogoče sem bila ljubica!" To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: „... to nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi smel imeti dovoljenja, da jih povabim. " Oblika konjunktivnega razpoloženja s popolnim infinitivom tu ne kaže toliko na obžalovanje zaradi zamujene priložnosti v preteklosti, temveč na popolno nezmožnost poroke s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil, da sprejme svoje sorodnike. Potem pa, ko posluša hišno službo Darcy, gleda njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsak stavek v njenem notranjem monologu, označen s klicajem, izda njeno notranje vznemirjenje, postopno spreminjanje njenih ocen: »Kakšna pohvala je dragocenejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, najemodajalec, mojster je razmišljala, koliko ljudi je imela srečo v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bil v njegovi moči, da podari! Koliko dobrega ali zla mora storiti on! " ...

In vendar je glavni rezultat njenih razmišljanj drugačen. Nepričakovano zase začne razumeti, kako harmonično se dopolnjujejo

drug drugega. Na koncu romana bi Darcyjeve besede o tem, kaj je srečanje z Elizabeth pomenilo v njegovem življenju, postale skladne z njenimi razmišljanji. Toda njegova prva izjava je imela arogantno - zaničevalno konotacijo: "Nisem v nobenem humorju, ki bi povzročal posledice mladim damam, ki jih drugi moški prezirajo." Kasneje, v zapisniku prve izpovedi, sprva prepričan v njeno privolitev, nato omamljen z njeno zavrnitvijo, neposredno govori o vseh svojih strahovih glede njihove morebitne zveze:

»Te trpke obtožbe bi lahko zatrli, če bi z večjo politiko prikrival svoj boj in vam laskal v prepričanje, da me je spodbudil nekvalificiran, nelegalen nagib; z razumom, z razmišljanjem, z vsem. Toda vsakršna preobleka je moja gnusoba ... Bi lahko pričakovali, da se veselim manjvrednosti vaših povezav? Čestitati si za upanje na odnose, katerih življenjsko stanje je tako odločno pod mojim? " ...

V njegovem govoru je bilo neunificirano naštevanje homogenih predlognih dodatkov (z razlogom, z razmišljanjem, z vsem), uporaba pogojnih in veznih razpoloženj (morda bi bila zatrta, če bi prikrival, ali bi lahko pričakovali), vzporedna konstrukcija v dva zaporedna vprašalna stavka (Bi lahko pričakoval, da se veselim ... Čestitam si ...) ustvarjata vse večji učinek, zahvaljujoč kateremu se izraža njegova zamera in razdraženost. Darcyjeva ljubezen je morda glavna psihološka skrivnost tega romana. V njegovem občutku ni nič racionalnega, čeprav je moški, nedvomno razumen in pronicljiv. Kot sam prvič govori o svoji ljubezni: »Zaman sem se boril. Ne bo šlo. Moja čustva ne bodo potlačena. Dovoliti mi morate, da vam povem, kako goreče vas občudujem in ljubim. "

Nekateri raziskovalci (na primer M. Puvi), ki roman nanašajo na realistična dela, menijo, da je njegov konec povsem romantičen.

posneto. Usoda Elizabeth je preveč neverjetna (ne kot v življenju). Mogoče pa se psihologizem Jane Austen, pristnost njenih likov kaže v tem, da Darcyjevo ljubezen prikazuje kot strast, ki presega razum in preračunljivost (in je zato mogoča). Darcyjev način srečanja z Elizabeth je način, kako se znebiti predsodkov in arogancije, od nečimrnosti, ponosa in samozavesti do ostro samokritične ocene človekovega značaja: »V življenju sem bil v svojem življenju sebično bitje, čeprav načeloma ne ... Razvajali so me starši, ki so me, čeprav sami bili dobri ... dovolili, spodbujali, skoraj učili, da sem sebična in prepotentna, da ne skrbim za nikogar zunaj lastnega družinskega kroga, da mislim o vseh preostali svet, da si zaželijo vsaj, da bi v primerjavi z mojim razmišljali o njihovem občutku in vrednosti ... Naučili ste me lekcijo, ki je bila sprva trda, a najbolj ugodna. " V tem pogovoru z Elizabeth zveni njegova samozavest. Ponavljanje besede sebično, ležeče povedano besede, otrok, želja, vzporedne konstrukcije (naučen sem bil, dan sem bil, pokvarjen) in naštevanja izdajajo njegovo vznemirjeno, izpovedno razpoloženje, njegovo hvaležnost do Elizabete, zaradi katere ga je ljubezen naredila drugačnega.

Tako se iz množice opazovanj, srečanj, vtisov v dušah Elizabeth in Darcy postopoma poraja nova podoba drug drugega. Polnost življenja, ki jo vsak od njih najde v drugem, ustvarja splošni glavni ključ celotnega dela. Poleg tega pa se v celotnem romanu dramatični preobrati njunega odnosa prepletajo s komičnimi prizori.

Komični liki nenehno oživijo zgodbo. Prva je gospa Bennett. Mati petih polnoletnih hčera razmišlja samo o tem, kako bi jih poročila. Za to je veliko ovir, med njimi pa nenazadnje neumnost in vulgarnost same gospe Bennet. Gospa Bennet je zelo impulzivno in nestrpno bitje.

Bistvo njenega lika popolnoma izda vsaka njena vrstica. Leksikosintaksična sestava njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanjega življenja, nenadni vzkliki in vprašalni stavki, ki izdajo junakinjino nečimrnost, njeno neizničljivo radovednost: »No, Jane, od koga je? Za kaj gre? Kaj pravi? No, Jane, pohiti in povej nam, pohiti, ljubezen moja. "

Pri upodabljanju lika gospe Bennett J. Austin učinkovito uporablja dramatizacijo pripovedi, to pomeni, da liku omogoča, da se izrazi. Na primer, v 59. poglavju Darcy pokliče neprijetno, torej neprijetno temo, in ostaja iskrena v svoji nenaklonjenosti do njega: »Zelo mi je žal, Lizzy, da bi morala biti prisiljena imeti tega neprijetnega moškega samo zase; upam pa, da vas nič ne bo motilo. Vse je zaradi Janeza. "Toda na koncu istega poglavja vdre v tok navdušenih vzklikov:" ... gospod Darcy! Kdo bi si to mislil? je res res? Oh, moja najslajša Lizzy! Kako bogata in kako super boš! Kakšen denar, kakšen dragulj, kakšne kočije boš imela! Jane's to sploh ni nič. Tako sem vesel - tako vesel. " Ti vzkliki niso nič manj iskreni od tistega, kar je prej povedala o Darcyju, čeprav so v pomenu neposredno nasprotni. Ta sprememba ocen v govornem delu gospe Bennet ustvarja vidno podobo resnično komične junakinje.

Toda v romanu obstajajo liki, ki jih ne opisujejo mehki komični potezi, ampak resnično satirični. Za razliko od glavnih junakov romana, ki se nenehno učijo boljšega razumevanja sebe in drug drugega, ki iskreno doživljajo svoje blodnje in pomanjkljivosti, se komični in predvsem satirični liki v svojem razvoju ne spreminjajo.

Prvi med njimi je gospod Collins, čigar ime je postalo gospodinjsko ime v angleški literaturi. Collinsa pri prvem obisku hiše Bennett predstavi samozadovoljni bedak. Je neznosno pompozen in

podroben. Neskončno hvali lastne zasluge in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavno pokroviteljstvo bogate aristokratke Lady Catherine de Boer. Nikoli prej ga ni videla, le po tonu njegovega pisma, zgovorna, zgovorna, je lik avtorja opredelila z eno besedo - pompozno. Prepričati se mora, da je bilo v njem nekaj hujšega - sposobnost, da nično časti mogočne sveta tega sveta in sposobnost ponižanja nekoga, ki je bil pod njim po bogastvu in položaju. Osnovno bistvo njegove narave se najbolj počuti v najtežjem obdobju za družino Bennet: med letom Lydia z Wickhamom. Collins jim pošlje pismo "sožalja". Leksikalna sestava tega pisma je vzvišen literarni besednjak: ugledna družina, sedanja stiska najhujše vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadovoljstvo, vpletenost v sramoto itd., Za katerim se skriva hinavsko sočutje v žalosti, ki je doletela častitljiva družina in veliko zlobe in samozadovoljstva zaradi vedenja, da je bil Elizabeth zavrnjen in poročen s Charlotte Lucas, zato je prihranjen, da bi moral sramoto deliti z družino Bennett.

Tako lahko avtorjevo strategijo tukaj opredelimo kot željo po ustvarjanju podobe takega lika, kot je gospod Collins, na podlagi samorazkrivanja njegovega lika, saj v vseh primerih Collinsove lastne izjave in dejanja postanejo glavno sredstvo za označevanje različnih lastnosti njegove narave: hinavščina, lakajsko ponižanje in ozkoglednost.

Lady Catherine de Boer, ki se dvakrat pojavi na straneh romana, odlično dopolni in požene Collinsa. Elizabeth jo spozna, ko pride na obisk v Collins. Preseneti jo nesramnost lastnika posestva: meni, da ima pravico, da poleg Collinovih in Elizabeth povpraša tudi o kakršnih koli podrobnostih njunega zasebnega življenja.

se pogovorite in svetujte, kako upravljati hišo itd. Drugič Lady de Boer sama pride v hišo Bennett. Zdaj izliva prave hudournike zlorabe na Elizabeth. Govorice o morebitni zaroki njenega nečaka, gospoda Darcyja in Elizabete, je označila za gnusno iznajdbo, nato pa sprožila grožnje in žalitve proti Elizabeth in njenim sorodnikom. Vlastni in kategorični ton njenega govora, sama izbira besed, kot je nastop, zadrževanje mlade ženske brez družine, povezav ali premoženja, ne priča samo o nenaklonjenosti Elizabeti, temveč tudi o nesramnosti in drznosti te plemenite dame. Ironično pa je, da je prav ona postala nevede sodelujoča v zakonu svojega nečaka in Elizabete. Ko je izvedela za njen pogovor z Elizabeth, je Darcy ugotovila, da ga ima Elizabeth rada in bo sprejela njegov predlog. Tako se je zlo kaznovalo in če lahko govorimo o vplivu idej Bena Johnsona na D. Austin, potem je vplivalo ravno na to: zlo v njenem romanu je premagano zaradi notranjih razlogov in protislovij.

Privlačen mladenič, zanimiv pogovornik. Toda razlika med tem, kar govori o sebi, in tem, kdo je v resnici, je precej presenetljiva. Dejstvo, da pobegne iz polka, vleče s seboj tudi Lidijo, ne kaže toliko hudobnosti njegove narave kot nezmožnosti predvidevanja posledic svojih dejanj. Isti avant-

epizoda zaporniška lopov, povezana s tema dvema likoma, prispeva k napetosti. Na kocki ni le čast Lidije, ampak celotne družine Bennet, odnos med Elizabeth in Darcy. Zahvaljujoč Darcyju epizoda dobi srečen konec, saj v čudovitem svetu junakov Jane Austen ni prostora za zlo in nepoštenost.

Med najpomembnejšimi slogovnimi pripomočki Jane Austen je predvsem ironija, ki je že omenjena v povezavi z značilnostmi likov. Ironičen učinek nastane tako s pomočjo slovničnih sredstev (na primer uporaba podložniškega razpoloženja) kot tudi z besediščem, ko so izgovorjene besede po svojem pomenu neposredno nasprotne mišljenemu. Tako je gospod Bennett ironičen, ko reče, da ob občudovanju svojih treh zetov Wickhama izbere kot svojega najljubšega (»Wickham je morda moj najljubši«), medtem ko do Wickhama nima nič drugega kot protipatijo.

Ironičen je tudi avtorjev komentar na začetku 61. poglavja: »Vesel za vsa njena materinska čustva je bil dan, ko je ga. Bennet se je znebil dveh najzaslužnejših hčera. " Najsrečnejši dan v življenju njene matere, gospe Bennett, je dan, ko se je "znebila" svojih dveh najbolj vrednih hčera. Slovarska definicija fraznega predikata znebiti se (osvoboditi človeka) je po pomenu nekoliko v nasprotju z besedami srečen dan (dan užitka), saj avtor izraža svoj ironičen odnos do materinskih teženj gospe Bennett.

“Sam sebi” po nepričakovanem srečanju z Darcy v Pemberleyju v popolnosti posreduje njeno čustvo v tistem trenutku: “Njen prihod tja je bil najbolj žalostna, najbolj nesojena stvar na svetu! Kako čudno se mu mora videti! V kakšni sramotni luči se morda ne bi zdelo tako zaman človeka! Zdi se, kot da se mu je spet namenoma vrgla na pot! Oh! Zakaj je prišla? Ali zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali? " ...

Leksikalna sestava avtorjevega govora je določena s splošnim ali nevtralnim besediščem. Tudi za posredovanje močnega čustvenega stresa pisatelj ne posega po nobenih prefinjenih tehnikah, ampak zelo spretno uporablja odlično stopnjo primerjave pridevnikov. Tako spremenjeno mnenje o Wickhamu je izraženo s preprosto besedno zvezo: "Vsi so izjavili, da je bil najbolj hudoben mladenič na svetu."

Živčno stanje, v katerem sta bili Elizabeth in Jane v pričakovanju novic o Lidiji, sporoča metaforični epitet: »Vsak dan v Longbournu je bil zdaj dan tesnobe; toda najbolj zaskrbljujoč del vsakega je bil takrat, ko je bila objava pričakovana. "

Pridevniki odlično označujejo stanje junakov v najsrečnejših trenutkih njihovega življenja: »... najbolj živahno čustvo; ... najsrečnejše bitje na svetu; ... najsrečnejši, najmodrejši in najbolj razumen konec! " - vse to o Jane Bennet, potem ko jo je g. Bingley zaprosil. Če je bil Bingley najljubši vsem, potem je bil odnos okoli njega do Darcyja težji, epiteti pomagajo tudi razumeti vse njegove odtenke in spremembe. Austin najprej opiše splošno navdušenje nad njim: »Lepa postava moškega ... veliko lepši od g. Bingleyja in nanj so gledali z velikim občudovanjem ... ". Toda Darcyjevo držanje, ki ga vsi jemljejo za arogantnost, ga kmalu ne mara. Zdaj je odnos do njega tak

kaže v postopno naraščajočem toku naštevanja vseh vrst negativnih lastnosti:

»... Okoli pol ure zvečer so ga gledali z velikim občudovanjem, dokler njegove manire niso povzročile gnusa, kar je spremenilo val njegove priljubljenosti; kajti odkrit je bil, da je ponosen, da je nad svojo družbo in zgoraj zadovoljen; in vsa njegova velika posest v Derbyshiru ga potem ne bi mogla rešiti, da bi imel najbolj prepovedano, neprijetno obličje in bi bil nevreden, če bi ga primerjali s prijateljem. "

Ta seznam uporablja konstrukcije z nedoločnikom (biti ponosen, biti nad njegovo družbo) in gerundom (zgoraj biti zadovoljen, imeti ... obraz, biti nevreden), pa tudi epitete z negativnimi konotacijami (prepovedano, neprijetno, nevredno) ... Ta prvi vtis o Darcyju se je zelo kmalu spremenil v vztrajen negativni odnos do njega tako iz celotne provincialne družbe kot zlasti iz Elizabete in njene družine. Veliko dogodkov, srečanj, razlag je trajalo, preden je Elizabeth videla in spoznala resnično bistvo svoje narave.

ker bi bil skladen, nepremišljen kot zakon ... bi bil; kajti preveč je razlogov za strah, da ne bodo odšli na Škotsko) in sestavljeni stavki (V tem času, najdražja moja sestra, ste prejeli moje naglo pismo; želim si, da bi bilo to morda bolj razumljivo ...), da bi ustvarili to retrospektivo , nato domnevna (poroka med gospodom W in Lidijo bi bila), nato sinhrona podoba dogodkov in občutkov (moja glava je tako zmedena, preveč je razlogov za strah, da ne bodo šli na Škotsko), pa tudi za prenos vročinskih stanj misli in dejanj (moja glava je tako zmedena; ne morem odgovoriti, da sem koherenten). Kompleksne konstrukcije se izkažejo za nujne in primerne za celoten kompleks občutkov, ki jih doživlja Jane.

Eden od vrhuncev romana je večer v hiši Bennett, ko gospod Darcy prosi za roko Elizabeth v njenem očetu. Zdi se, da se je na te strani osredotočila vsa raznolikost slogovnih naprav J. Austin. Tu je dramatizacija pripovedi: Darcyjeve zašepetane besede »Pojdi k očetu; hoče te v knjižnici ", dialog med Elizabeth in njenim očetom, ki uporablja bledi učinek:" Lizzy ", je rekel," kaj počneš? Ste se počutili, da bi sprejeli tega človeka? Ali ga niste vedno sovražili? " ... Obstajajo tudi vzporedne konstrukcije, stilsko obarvana uporaba podložnega razpoloženja in ležečega sloga v Elizabethinem neprimernem neposrednem govoru: »... Toda bil bo nesrečen in to naj bo po njenih močeh; da naj bi ga ona, njegov najljubši otrok, stiskala po svoji izbiri, ga napolnila s strahovi in \u200b\u200bobžalovanji, ko se je z njo odločil, je bil beden odsev. Ta konvergenca slogovnih naprav ustvarja učinek izjemne čustvene napetosti in popolne pristnosti dogajanja.

Spretna slogovna spretnost Jane Austen ustvarja zelo živahno, zelo zanesljivo sliko o običajih, vsakdanjem življenju, življenju majhnih

deželna družba. V njem so živeli povsem običajni ljudje. Le redki so imeli razvit um, neodvisnost presoje in plemenitost. A prav oni so ta roman napolnili s tako radostnim sprejemanjem življenja, s takšnim optimizmom, kar v nobenem nadaljnjem delu J. Austina ni zvenelo s tako silo.

V tem romanu je dokončno izoblikovan sistem etičnih vrednot (iskrenost, dobrohotnost, zavračanje razrednega šopirjenja, samozavest), ki ga utelešajo liki Jane Austen. Njen etični ideal ima tudi enakovreden umetniški izraz: brezhibna slogovna spretnost je kombinirana s spretno uporabo žanrskih možnosti romana.

V "Ponosu in predsodkih" se takšna kompozicijska načela realističnega romana uporabljajo kot kompleksen sistem likov, pomembna vloga kronotopa pri razvoju ploskve, pa tudi portretne in krajinske skice v njihovih karakteroloških in estetskih funkcijah, in končno, zapletena subjektivna organizacija besedila, pri kateri ima prevladujoča vloga neosebno pripovedovanje, kjer pa je vsak junak, ne samo glavni, ampak tudi stranski, zahvaljujoč dramatizaciji, vključitvi nepravilno neposrednega govora in medbesedil, dobi priložnost, da se izrazi tako rekoč neodvisno.

Tako so se v romanu "Ponos in predsodki", 25-30 let pred izidom prvih romanov Dickensa, priznanega ustanovitelja in klasika angleškega kritičnega realizma, že kazale značilnosti te umetniške metode.

Seznam referenc

1. Amelina T.A. Problemi realizma v delu Jane Austen (metoda in slog): avtor. dis. ... Kandidat filol. znanosti. - M., 1973.

2. Demurova N.M. Roman Jane Austen "Ponos in predsodki" // Austen J. Ponos in predsodki. - M.: Progress, 1961.

3. Austen J. Ponos in predsodki. - M., 1961.

4. Cecil D. Portret Jane Austen. - London, policist, 1979.

5. Kestner J. Jane Austen. Prostorska struktura tematskih variacij. -Salzburg, IESL, 1974.

6. Masefield M. Ženske romanopiske od Fanny Burney do Georgea Eliota.

London, Y.N. In Watson, 1967.

7. Poovey M. Pravilna dama in pisateljica. Ideologija kot slog v delih Mary Wollstonecraft, Mary Shelley in Jane Austen. - Chicago in L. - UCP, 1985. - Str. xxii + 288.

TEČAJNO DELO

"Podoba province v romanu Jane Austen

"Prevzetnost in pristranost"

Uvod ………………………………………………………………… ...
1. Jane Austen - "prva dama" angleške književnosti ... ... ... ... ... ... ...
1.1 Jane Austen je prednica klasičnega ženskega romana ......
1.2 Vpliv province na pisateljevo delo ……………………….
2. Podoba province v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" ................................ ..... ............................................. ..... ...........
2.1 Angleška provinca je ključni element umetniškega prostora v romanu "Ponos in predsodki" ………………………
2.2 Podobe deželnega plemstva in njihova vloga v romanu …………….
2.3 Vpliv družbenega okolja na oblikovanje likov junakov romana „Ponos in predsodki ………………………………………………… ..
3. Stilistična sredstva za razkrivanje likov v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" ………………………………………………………….
Ugotovitve ……………………………………………………………………… ..
Seznam uporabljene literature ……………………………………… ..

UVOD

Delo Jane Austen spada v prehodno linijo poznega 18. - začetka 19. stoletja, ko je umetniški in literarni sistem spremenil smer razvoja iz razsvetljenstva v romantiko in realizem, ki sta v Veliki Britaniji skoraj sočasno obstajala in medsebojno vplivala. Pisateljevi romani so nenehno v območju neomajne bralne in raziskovalne pozornosti, kar je povezano z izvirnostjo umetniške rešitve v njih tako imenovanih "večnih", eksistencialnih vprašanj človekovega bivanja. Do zdaj jih bralec povprašuje, saj so predani univerzalnim človeškim vrednotam, ki ne izgubljajo svoje pomembnosti, razkrivajo razvoj koncepta ženske osebnosti v zgodovinskem in literarnem razvoju. Interes poklicnih raziskovalcev temelji na mnenju, da je Jane Austen inovatorka motivov in tehnik, ki so obogatile angleško realistično prozo. V zvezi s tem je delo Austena razumljeno kot temelj za pomembna odkritja angleške književnosti v 30-ih letih XIX. Stoletja. Soglasje Austenovih del z najostrejšimi problemi sodobne civilizacije določa povpraševanje po raziskavah, usmerjenih v »univerzalno človeško komponento« njenega dela, tudi danes, na začetku 21. stoletja.

Kljub temu, da so delo in življenje Jane Austen preučevali tako znani kritiki, kot so R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferrer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, analiza njenega dela je še danes pomembna in zanimiva v raziskavah.

V dokaj reprezentativni tuji in domači raziskovalni tradiciji na področju preučevanja ustvarjalne dediščine Jane Austen je po našem mnenju še vedno premalo proučen takšen vidik, kot je vpliv province na oblikovanje svetovnega nazora in ustvarjalnosti pisatelja. S tem je povezana znanstvena novost dela, ki obsega podroben pregled provincialne Anglije v romanu "Ponos in predsodki". Ustreznost študije postane še posebej očitna v okviru neugasljivega zanimanja za osebnost Jane Austen in njeno delo.

Cilj naloge je analizirati podobo angleške province v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki".

Cilji vaj:

Razkrivanje odvisnosti biografskih dogodkov v življenju Austen in njenega dela;

Razkrivanje vpliva provincialnega življenja Jane Austen na zaplet njenih romanov;

Utemeljitev potrebe po preučevanju romana "Ponos in predsodki" z vidika zgodovinske vrednosti;

Upoštevanje mentalnih prioritet in stereotipov angleškega provincialnega okolja v XVIII. Stoletju;

Preučevanje slogovnih sredstev razkrivanja likov junakov na podlagi romana "Ponos in predsodki".

Predmet raziskave je roman "Ponos in predsodki" v ruščini in v izvirnem jeziku.

Predmet raziskovanja je angleška provinca konec 18. in v začetku 19. stoletja.

Osnovne raziskovalne metode: metode konceptualne, filološke, funkcionalne, komponentne analize besedila, elementi primerjalne, opisne metode, zgodovinska in etimološka metoda.

Teoretični pomen dela je v tem, da je podoba pokrajine v romanu pomembna značilnost življenjskega sloga in morale provincialcev 18. stoletja v Angliji.

Praktični pomen dela je v tem, da se predstavljena gradiva lahko uporabljajo v praksi univerzitetnega poučevanja pri razvoju predmetov iz zgodovine angleške književnosti 18. - 19. stoletja.

Predstavljeno delo poleg uvoda in zaključkov vsebuje tri sklope, ki osvetljujejo teoretična in praktična vprašanja o formulirani temi. Poleg tega je priložen seznam obdelanih znanstvenih virov.

Gradivo raziskave je izvirno besedilo romana Jane Austen "Ponos in predsodki" in ruski prevod, biografski članki o pisatelju, publikacije in študije o Austenovem delu, kritična literatura.

To delo lahko uporabimo za nadaljnje raziskave.

1. JANE AUSTEN - PRVA DAMA ENGLESKE KNJIŽEVNOSTI

1.1 Jane Austen je prednica klasičnega ženskega romana

Na podlagi uveljavljene literarne tradicije je večina avtorjev moških. In "ženska" literatura se mora zasesti v svojo nišo kot edinstven in neodvisen kulturni pojav. Treba je najti drugačen, drugačen od "moškega" pristopa k literarni dejavnosti. Avtorica, ki opisuje svoj model gledanja in razumevanja sveta, se osredotoča na osebna opazovanja in izkušnje, išče posebne načine dojemanja in vrednotenja resničnosti, poskuša se ne izgubiti v ustaljenih standardih moške literarne tradicije. Prav zaradi tega so romani Jane Austen postali tako priljubljeni.

Jane Austen upravičeno velja za "prvo damo" angleške književnosti, pozitivistični kritik Lewis ji daje zgled Charlotte Bronte, njen "zgledni realizem" postane osnova za privrženke te zvrsti. Kasneje J. Eliot odkrije povezavo svojih estetskih načel s prakso "neprimerljive" (kot jo je opredelil W. Scott) Jane.

Kljub nizki slavi in \u200b\u200bpriljubljenosti tega imena v 19. stoletju se je proučevanje literarne dediščine Austen začelo že v njenem življenju. W. Scott, ki je postal eden prvih kritikov in recenzentov Jane Austen, je avtorju začetniku posvetil podroben članek. Pisatelj je opozoril na pojav povsem novega "sloga romana", ki prikazuje vsakdanje življenje osebe, v kateri je videl rojstvo realistične podobe. W. Scott je v izjavah o ustvarjalni maniri avtorja izrazil idejo, da Austen "kreativno pristopa k romantični dediščini in je v mnogih pogledih pred svojimi predhodniki."

Jane Austen je zagotovila temelje za angleški realizem, ki so ga razvili njeni privrženci. Kot zgled je bil postavljen in se še vedno postavlja. Resnično, danes je malo pisateljev, katerih knjige je mogoče prebrati vsaj dvakrat. In ko berete Austenove romane v različnih starostnih obdobjih, vsakič odkrijete na nov način, pri čemer potegnete resnice in sklepate sami, ugotovite, kaj je smešno in neumno in česa se je res treba naučiti. Na primer, krotkost in potrpežljivost, sposobnost zanemarjanja svojih načel in ponosa, predsodkov in arogance.

Težko se ne strinjamo z W. Lietzom, ki je v svoji monografiji o Austen zapisal: »Imenujemo jo prvi 'moderni' angleški romanopisec, ker je bila prva prozaistka, ki je sintetizirala, kar sta dosegla Fielding in Richardson, s čimer je predvidela klasično podobe 19. stoletja, tisto metodo, ki je umetnikom omogočala, da odražajo tako potek zunanjih dogodkov kot celotno kompleksnost posameznih vtisov in dojemanja osebnosti. "

Vse, kar je sama napisala, so njeni privrženci zaznali in popravili. »V zgodovini romana stoji na križišču in v nekaterih pogledih pričakuje veliko preokupiranost z moralnimi problemi viktorijancev, hkrati pa ohranja objektivnost, skepticizem in nenaklonjenost 18. stoletja. Čeprav je bil njen družbeni obseg omejen ... je na nek način vedela več in dojemala življenje širše kot mnogi bolj izkušeni in učeni pisatelji, ki so prišli za njo. "

M. Bradbury poudarja relevantnost in aktualnost pisateljeve ustvarjalnosti. Po mnenju raziskovalca se Austen v romanih osredotoča na "moralni" svet, vendar se osredotoča na to, kaj je smiselno in zaželeno v družbenih odnosih (zakon, materialna varnost). Z vidika M. Bradburyja Austenove romane odlikuje vrsta pripovednega načina, ki je v primerjavi s prejšnjo literaturo progresiven: vsevednega pripovedovalca nadomeščajo razmišljanja junakov o dogajanju. Primerjava različnih stališč poglablja psihologizem zgodbe in njihova očitna polarnost ustvarja komični učinek. Naštete okoliščine z vidika raziskovalca pričajo tako o določeni odvisnosti Ostenovega dela od estetike razsvetljencev kot o pojavu značilnosti avtorjeve realistične zavesti.

Jane Austen je bila predhodnica realizma v britanski literaturi, ustanoviteljica družine, "ženske romance". Revolucionirala je umetnost pripovedovanja zgodb, vzpostavila prevladujočo vlogo romana in dokazala, da imajo ženske pravico biti ustvarjalne. Jane Austen je nekoč prijela za pero, ko so žensko pisateljico grajali in je niso jemali resno.

Zgodovina ustvarjanja njenega najbolj priljubljenega in najslavnejšega romana "Ponos in predsodki" se začne v daljnem letu 1796. Austen jo je končala do avgusta prihodnje leto; takrat je imela enaindvajset let. O tej zgodnji različici knjige je malo znanega iz prvotnega naslova Prvi vtisi. Znano je, da ne obstaja nobena kopija tega izvirnika. Tri mesece po tem, ko je gospodična Austen končala knjigo, je njen oče rokopis ponudil založniku v upanju, da bo objavljen. Založnik je zavrnil, ne da bi celo videl rokopis.

Na srečo vseh oboževalcev gospodična Austen prva zavrnitev ni ustavila, še naprej je pisala; čeprav je šele pozimi 1811, štirinajst let po koncu Prvih vtisov, prevzela rokopis in ga začela popravljati v tisto, kar danes poznamo kot Ponos in predsodki. Delo je bilo veliko uspešnejše kot prejšnja inkarnacija; sprejet je bil v objavo in predstavljen svetu 28. januarja 1813.

Ime Jane Austen v življenju ni bilo nikoli uporabljeno za nobenega od objavljenih romanov, naslovna stran Ponosa in predsodkov pa je izgledala takole: Od avtorja smisla in občutljivosti.

Zakaj so torej romani Jane Austen danes tako priljubljeni? Zakaj kljub temu, da manire in doba, ki jih je rodila, že zdavnaj ne minejo, se še naprej dotikajo in navdušujejo bralce? Odgovor na to vprašanje je preprost. Jane Austen je bila odlična umetnica, ki je imela sposobnost "živeti življenje svojih likov in ta občutek prenesti bralcem". "Zanimalo jo je navadno in ne tisto, kar se imenuje izredno," je opozoril S. Moem. "Vendar je bila zaradi ostrine vida, ironije in duhovitosti vse, kar je napisala, izjemno."

Razlog za večno mladost Austina je v njeni prefinjeni ironiji in veselem smehu. Nespremenljive resnice, ki jih je navzven sprejela s spoštovanjem, so predmet ironičnih posmehov; njen smeh ne samo zabava, ampak tudi prebuja misli in spodkopava same temelje lažnih družbenih načel. To je trajni pomen Austinove ironije, njene humanosti in etične vrednosti.

1.2 Vpliv province na pisateljevo delo

Življenje Jane Austen je bilo razmeroma kratko in razgibano. Rodila se je v Hampshiru v duhovnikovi družini. Družina je bila velika: Jane je odraščala obkrožena s šestimi brati in sestrami. Austinci so bili revni. Niso obdržali hlapcev; le občasno je pripomogla k hišnim opravilom kakšna vaška deklica. Gospa Austin je kadila šunke, kuhala med in pivo; Kasandra je kuhala; Jane je šivala vso družino.

Kljub temu da se podeželski obstoj ni prepuščal raznolikosti, je življenje v puščavi na podeželju imelo blagodejno vlogo za pisateljevo delo. Vsa njena dela ne zatrjujejo, da gre zgolj za opis življenja dveh ali treh skromnih provincialnih družin. Toda avtorjevo veličastno znanje o človeški naravi in \u200b\u200bpsihologiji, njen subtilen humor in nakit, tudi danes, dve stoletji pozneje, ne prenehajo presenetiti in razveseljevati ter dajejo pravico, da svoje romane uvrsti med mojstrovine svetovne literature.

Jane Austen je imela eno lastnost, ki je med romanopisci ni pogosto najti: poznala je svoje možnosti in njihove meje. Kot petnajstletnica, ki je v kotu učilnice sestavila svoj prvi nedokončani roman, je s šolsko kredo trdno začrtala krog tem, likov in odnosov, ki jih prepoznava kot svoje; krog, ki se ne bo prestopil niti v letih zrele ustvarjalnosti. Po besedah \u200b\u200bpisateljice je bila najzanimivejša tema, ki se ji je zdela "življenje več družin, ki živijo na podeželju".

Nekaterim se morda zdi majhno in skromno, vendar je Jane Austen na tem področju uspelo ustvariti presenetljivo obsežne podobe in situacije, ki so s čisto angleškim humorjem opisovale življenje srednjega sloja angleške province in prejele naziv "kraljica angleški roman. " Skrivnost njene priljubljenosti je preprosta: pisala je o tem, kar je dobro vedela, vedela je iz svojih opazovanj in izkušenj iz vsakdanjega življenja, saj se je tudi sama rodila v provinci.

Miren, prijeten kraj v podeželski Angliji, kjer se vsi bolj ali manj vredni ljudje med seboj poznajo, obiščejo, razpravljajo - to je nenavadno stabilen svet. Svet, kjer ni prostora za kataklizme in katastrofe, kjer so odnosi preprosti in razumljivi, kjer imajo ljudje dovolj časa za razmislek in globoko analizo dogodkov, ki se dogajajo z njimi; tam, kjer je prostor za občutke, so pomembni, pripisuje se jim bistven pomen.

Mirno in brez napetosti vodi bralca po vzoru zapleta svojih romanov. Nobenega dvoma ni, da je Jane Austen subtilna psihologinja človeških značajev, ne motijo \u200b\u200bjo podrobni opisi zunanjosti, notranjosti, narave, zanjo je pomemben notranji svet človeka, ki se razkrije skozi dialoge med liki romani. Jane Austen na dogodke v tem obdobju gleda iz svoje posebne perspektive.

Po analizi življenja prednika klasičnega ženskega romana skozi prizmo ironije peresa lahko v njenih romanih opazimo resnične ljudi, s katerimi se je morala soočiti, nekje celo sama, s svojimi izkušnjami in težavami med vrstice, da vidijo skoraj prozorno meglico najbolj skrivnih kotičkov njene duše, da slišijo šepetanje najglobljih skrivnosti njenega življenja. Pisala je o življenjskem področju, na katerem je odraščala, od znotraj je poznala probleme provincialcev. Hkrati pa Austen v nasprotju s svojimi predhodniki, kot je pravilno ugotovila E. Baker, v bistvu ni bila "moralizirajoča ali moralizatorska" romanopiska.

Romanopisec je namerno gravitiral k ekonomični uporabi umetniških in slikovnih sredstev. Trudila se je izraziti najpomembnejše in najnujnejše z nekaj besedami, brez besednega olepševanja. Značilno je, da si je Austen prizadevala, da bi ta slikovna sredstva črpala iz sfere vsakdanje resničnosti, ki jo je obdajala.

»Njene sodbe,« piše Kettle, »vedno temeljijo na dejanskih dejstvih in težnjah njenih likov. V širšem smislu so vedno družabni. Človeška sreča v njenem razumevanju nikakor ni abstraktno načelo. "

Delo pisatelja stoji ob izviru angleškega kritičnega realizma 19. stoletja. Njeno literarno dediščino sestavlja šest romanov o življenju in običajih angleškega deželnega plemstva in podeželske duhovščine. Austenino opazovanje je bilo, kot kažejo njeni romani, nenavadno izostreno, vendar ni pisala o vsem, kar je vedela in videla. Zanimalo jo je psihološko ozadje običajnih vsakdanjih dejavnosti v provincialnih kotičkih Anglije. "O pisateljici, kot je Jane Austen, sploh ne morete reči, da je izvirna - preprosta in naravna je kot narava sama," je zapisal eden najbolj pronicljivih kritikov G.-K. Chesterton.

Jane Austen je mojstrica vsakdana, z lahkoto prikazuje like in obraze skozi prizmo subtilnega humorja in ironije. Skrivnost neomahne priljubljenosti romanov Jane Austen je preprosta: nekaj stoletij pred svojim časom je pisala o tem, kaj tako skrbi človeške misli in duše. Jane Austen je pisala o tem, kako enostavno in težko je združiti ljubezen in predsodke, iskreno ljubezen in potrebo po "izboljšanju" svojega finančnega stanja z uspešnim porokom. Jane Austen ob branju katerega koli romana trdi v misli, da bi jih lahko le pravilno prikazal le tisti, ki je sam izkusil boj teh protislovnih načel.

2. PODOBA POKRAJINE V ROMANIJI JANE AUSTEN "PONOS IN PREVENTIVA".

2.1 Angleška provinca je ključni element umetniškega prostora v Ponosu in predsodkih.

Podoba pokrajine ni nova, skozi stoletja je bila prisotna v delih številnih avtorjev, vendar je Jane Austen vanj v dostopni predstavitvi vnesla najbolj zapletene misli , temeljito poznavanje človeške narave, angleškega humorja in ljubezni v povsem "ženskem" razumevanju le-tega.

Vsakdanje življenje navadnih ljudi, malenkosti v življenju provincialnega obstoja - to je umetniški prostor romana "Ponos in predsodki", kjer Austen zaradi svoje prefinjene duhovitosti in briljantne ironije doseže veliko globino.

Opis same pokrajine je zelo lakoničen in zadržan, Jane se izogiba nepotrebnim opisom, nepotrebnim podrobnostim in strogo podredi vse elemente pripovedi svojemu glavnemu razvoju. Kritizira romane, v katerih se "uvajajo okoliščine, ki imajo viden pomen, ki pa ne vodijo v nič". V njenih romanih ni bilo takšnih okoliščin; v njih so vsi opisi, vse pokrajine uporabljene za nadaljnji razvoj akcije ali likov.

Pokrajina je v romanu skoraj odsotna: nekaj vrstic opisov Rosingsa in Pemberleyja. Imena mest in posesti so pogosto izmišljena, na primer Netherfield Park, Meriton, Hunsford, Westerham itd.

Roman je postavljen v Longbournu, "vasi, v kateri so živeli [Benneti] in v kateri je bila pomembna družina Bennett." Tudi ime vasi je izmišljeno. V soseski živijo Lucasi, s katerimi so bili Benneti v prijateljskih odnosih. V bližini, v Netherfieldu, se pojavijo gospod Bingley in njegove sestre ter njegov prijatelj gospod Darcy. Sem so prihajali občasno, uvajali so nove teme za pogovore vseh naokoli in dodajali raznolikost v vsakdanje življenje prebivalcev provinc.

Jane Austen v svojem romanu intimno upodablja življenje provincialnih angleških družin - »slikanje miniatur s tanko krtačo«, kot je pisateljica sama opredelila svoj umetniški slog - z neverjetno širino zajema življenjskih pojavov. Z branjem romana spoznamo najrazličnejše vidike življenja v Angliji na prelomu osemnajstega in devetnajstega stoletja: o gospodarstvu, politiki, družbeni strukturi, cerkvi, zakonski instituciji v tistih časih, o morali, načinu življenja , manire, oblačila. Angleška provinca kot ključni element umetniškega prostora romana je nujna za označitev te dobe, za razvoj akcije in za bolj živahen komični učinek.

Austen sicer nima opisov oblek, pohištva v hiši, vendar si bralec skozi dialoge in zajedljive komentarje same romanopiske jasno predstavlja kraj izvora.

Majhne nianse medčloveških odnosov so predstavljene zelo podrobno, kar skupaj z očarajočimi "staroangleškimi" dialogi vzbuja občutek potopljenosti v ozračje 19. stoletja in v svet ene angleške družine. Zanimivi so naslednji dialogi junakov romana "Ponos in predsodki":

"Država," je dejal Darcy, "na splošno lahko ponudi le nekaj predmetov za tak študij. V podeželski soseski se gibljete v zelo zaprti in nespremenljivi družbi."

"Ja, res," je zavpila ga. Bennet, užaljen zaradi njegovega načina omenjanja podeželske soseske. "Zagotavljam vam, da jih je kar toliko to dogaja se v državi kot v mestu. "

"Ne vidim, da ima London kakšno veliko prednost pred državo, razen trgovin in javnih prostorov. Država je zelo prijetna, kajne, gospod Bingley?"

"Ko sem na podeželju," je odgovoril, "nikoli je ne želim zapustiti; in ko sem v mestu, je skoraj enako. Imata vsak svojo prednost in v obeh sem lahko enako srečen."

"Ja, to je zato, ker imaš pravilno dispozicijo. Toda tisti gospod," je pogledal Darcy, "je menil, da država sploh ni nič."

Opazimo lahko zelo preprost način življenja družin v angleški provinci. Moški se ukvarja s finančno podporo družine, dediščina se prenaša samo po moški liniji, zato imajo hčere samo eno upanje - zakon. Kaj počne ženska polovica Anglije? - Udeležba na žogah in razprava o dogodkih v bližini. Tudi razmišljanje o življenju je zelo preprosto. "Koga zanima ples, se nič ne stane, da se zaljubiš."

"Ah, če bi imela priložnost videti eno od svojih hčera srečno ljubico Netherfielda," je gospa Bennett rekla svojemu možu, "in ravno tako dobro, da bi se poročila z ostalimi, potem ne bi imela več, kaj bi si želela."

Ženska polovica se bo zagotovo srečala po žogah, da bi razpravljala o dogodkih, ki so se zgodili na balu - to je sestavni del njihovega življenja. Razpravljajo o vseh podrobnostih, vsaki besedi, ki se je slišala med plesi, načrtujejo nadaljnje akcije za osvojitev moških src.

Kjer je, tako kot v provincah, problem zakonske zveze zgolj lastninski problem. Zato Austenovi liki v svojih pogovorih tako pogosto postavljajo besede, kot sta ujemanje (poroka) in bogastvo (bogastvo). "Kar zadeva bogastvo, je to najbolj primerna tekma," ugotavlja ena od junakinj romana Ponos in predsodki v zvezi s poroko gospoda Collinsa in Charlotte Lucas. "Splošno priznana resnica je, da mora samski moški, ki ima srečo, imeti pomanjkanje žene" - tako se začne prvo poglavje romana. "Fortune" - tj. bogastvo, ki ga ima mladi posestnik sreče, ki ga ima, postane in bi moralo postati predmet želje okolja, kjer bo najverjetneje začel iskati življenjskega prijatelja zase. Zato ne samo negativni liki, ampak tudi tisti, ki jih pisatelj simpatizira, nenehno govorijo o pogojih, donosnih zabavah in dedovih.

Z potopitvijo bralca v ozračje angleškega podeželja nam Jane Austen daje priložnost, da bolje razumemo dejanja likov v romanu, primerjamo dejanja različnih slojev gosposke. Na vsaki strani Ponosa in predsodkov je angleška provinca ključna kulisa za razvoj dogodkov.

2.2 Podobe deželnega plemstva in njihova vloga v romanu.

V središču pozornosti romana "Ponos in predsodki" je zasebno življenje deželnega plemstva, med katerim avtor izpostavlja ljudi z različnim premoženjskim stanjem. Zaplet romana je preprost, razvrščanje likov v njem pa je strogo premišljeno. Deželna družina, kot pravijo, "povprečne roke": oče družine, gospod Bennett, je povsem plemenite krvi, flegmatik, nagnjen k stoično obsojenemu dojemanju tako okoliškega življenja kot sebe; do lastne žene ravna s posebno ironijo: gospa Bennett se pravzaprav ne more pohvaliti s svojim poreklom, inteligenco ali vzgojo. Zakonca Bennett imata pet hčera: najstarejša Jane in Elizabeth bosta postali osrednji junakinji romana.

Akcija se odvija v tipični angleški provinci. V majhno mesto prihaja senzacionalna novica: eno najbogatejših posesti na tem območju ne bo več prazno: najel ga je bogati mladenič, "metropolit" in aristokrat gospod Bingley. Gospod Bingley pa ne pride sam, spremljajo ga njegove sestre in prijatelj gospoda Darcyja. Akcija se razvije okoli enega na videz nepomembnega konflikta: Elizabeth Bennett se sreča z aristokratkinjo Darcy. Čuti Darcyjevo zaničevanje do družine in v njej se rodi predsodek do njega, ki jo težko premaga, tudi če se med ljudmi rodijo medsebojna čustva. Darcy pa ob spoznanju svoje superiornosti (tako razredne kot osebne) nad provincialno gospoščino najprej v prisotnosti Elizabeth odkrije poudarjeno aroganco, nato pa, ko se je zaljubil v dekle, premaga svoj ponos in predsodke.

Podrobneje se ustavimo na podobah provincialnih junakov romana. J. Austen v svojem delu človeško naravo označuje kot "kombinacijo ... dobrega in slabega". Njen lik se kaže v njenem razvoju, v enotnosti zasebnega in splošnega, "tako drugačen kot kdorkoli drug in tako podoben drugim." To globoko inovativno razumevanje narave značaja je Austenu omogočilo, da v Ponosu in predsodkih ustvari psihološko prepričljive like.

Glavni lik romana Elizabeth Bennett je umetniško odkritje Jane Austen. Elizabeth, ki je odraščala v družini revnega deželnega gospodarja, v splošnem okolju močno izstopa v okolju, za katerega so značilni drobni interesi in ozek pogled. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje navade ljudi okoli sebe. Vendar pisatelj ne idealizira junakinje. Gospodična Bingley pripomni: »V vsem njenem videzu je toliko običajne samopravičnosti, s katero se ni mogoče sprijazniti! "

Je revna in trpi zaradi vulgarnosti svoje družine. Življenje pod isto streho z mamo, ki ni blestela s taktom in inteligenco ter z neprijetnimi mlajšimi sestrami, je bilo za Elizabeth zelo boleče. V liku Elizabete ni neresnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilne za njeno mlajšo sestro Lidijo. Zaradi monotonosti in monotonosti vsakdanjega provincialnega življenja je vsako potovanje, ki je obljubljalo spremembo vtisov, priložnost za spoznavanje novih ljudi, tako zaželeno. Zato ponudba tete, da se z njimi odpravi na potovanje, vzbuja iskreno veselje. »Kakšno veselje! Kakšno veselje! " ...

Elizabeth je junakinja, obdarjena z bogatim notranjim življenjem; konkretna dejstva iz resničnosti jo spravijo k razmišljanju o nepopolnosti človeške narave. Dobro razume omejitve svoje matere, ne mara nečimrnosti duhovnika Collinsa in prvotne arogance bogate in plemenite Lady de Boer.

Ker se noče poročiti z duhovnikom Collinsom, se podoba Elizabete razkrije na najboljši možen način. Njene besede nas prepričujejo, da je pred nami ženska, ki ne bo šla nasproti svojim občutkom, za katero v ljubezni in zakonu ni pomembna skrb zaradi lastnih interesov ali dobička.

"Gospod Collins," pravi, "je prazen, pompozen, ozkogleden, neumen moški ... Ženske, ki se poroči z njim, ni mogoče šteti za zdravo pametno." Tako se skozi njen odnos do Collinsa prepričljivo razkrije lik Elizabete, njeno spoštovanje načel in brezkompromisnost postane očitna.

Elizabethin antipod je njena sestra Lidija, čeprav sta odraščali in vzgajali v isti družini. Je najbolj neresna od petih hčera družine Bennett. Lydia je ponosna na svoje nove vojaške uslužbenke in prigovarja Elizabeth, da je izbirčna do svojih mojstrov. »Jane bo kmalu stara služkinja z nami, iskreno! Skoraj triindvajset je! Če si pred temi leti nisem mogel pridobiti moža, bi izgorel od sramu. " Želi se samo poročiti, ne obremenjuje se z mislimi o podobnosti interesov, o notranjih lastnostih ljudi, o tem, s kom bi živela, zdi se ji vseeno s kom, glavno je, da je poročena in pred njenimi starejšimi sestrami.

Vsa njena dejanja so nelogična, nepremišljena in kratkovidna. Lidija ne razmišlja o socialnem statusu in možnosti, da ji policisti zagotovijo spodoben dohodek, ki bi bil dovolj za preživljanje. Ni ji mar za tiste okoli sebe, njeno družino. To je najboljša potrditev dejstva njenega pobega z Wickhamom. Lydia sploh ne razmišlja o posledicah in absolutno ne razmišlja o tem, kakšen ugled si ustvari za vso družino, kakšen zgled daje Kitty. Ne spoštuje družinskih vrednot in je sploh ne skrbi za ugled njenega priimka, s svojim lahkomiselnim vedenjem osramoti mamo in očeta ter prepreči, da bi se sestre poročile s tako slavo.

Lik Darcy je na splošno razkrit manj podrobno kot lik Elizabeth. Osten v tem junaku izpostavi predvsem eno vodilno lastnost - njegov ponos. »Lahko je zelo drugačen,« pravi Wickham, »če to smiselno razume. S tistimi, ki so mu enaki po položaju v družbi, se obnaša drugače kot s tistimi, ki so v življenju uspeli manj kot on. "

Darcy je privlačen za svojo "srečo" - deset tisoč funtov na leto. Vendar pa je poleg tega lastnik "fine, visoke osebe, čednih lastnosti, plemenite miens" - to je "čudovite vitke postave, prijetnih lastnosti in aristokratskih manir." Vendar ima gospod Darcy eno veliko pomanjkljivost: sploh ni "prijeten". Poleg tega ima kljub aristokraciji "neprijetno držanje", to je "negostoljubne manire, negostoljubno vedenje".

Kako se izraža ta hladnost? Dejstvo, da je plesal le dva plesa z znanimi damami - sestrama gospoda Bingleyja in je odločno zavrnil nova poznanstva tako med moškimi kot med ženskami. "Preostanek večera je preživel v sprehodu po sobi in občasno metal nekaj besed nekomu v svoji družbi." Takšna nekomunikativnost aristokrata hitro izklopi splošno naklonjenost. Darcy medtem iz hladnosti preide v nesramnost. Ko gospod Bingley, očaran nad Jane Bennett, opazi, da Janeina mlajša sestra Elizabeth ostane brez partnerja, povabi svojega prijatelja, naj povabi Elizabeth. Toda gospod Darcy ne deli njegovega navdušenja. Ko je videl, da je Elizabeth dovolj blizu, da sliši njun pogovor, prijatelju kljub temu pove, da je druga gospodična Bennet "znosna", a kljub temu "premalo čedna, da bi me premamila" - "premalo dobra, da bi me pritegnila."

Darcy daje vtis na tiste okoli sebe: ponosna, arogantna oseba. Tako dojema lokalno družbo na začetku romana: "Darcy je ravno nasprotno videl okoli sebe množico precej grdih in povsem neokusnih ljudi, za katere ni imel niti najmanjšega zanimanja in jih ni opazil. bodisi pozornost bodisi naklonjenost. " Darcy je bil na milost in nemilost snobskih predsodkov ločil svojega prijatelja Bingleyja od Jane Bennett, saj je verjel, da slednja glede na svoj "socialni status zanj ni primeren par".

Kljub negativnim lastnostim ima Darcy um, moč značaja, sposobnost ljubezni. O sebi pravi naslednje: »Imam dovolj slabosti. Upam le, da se jih moj um znebi. Toda ne bi jamčil za svojo temperamentnost. " Zavrnitev, ki jo je Darcy prejela od Elizabeth, ni bila lahka preizkušnja za njegov ponos. Človek aristokratske vzgoje ni izdal občutkov, ki so divjali v njem. Z njegovo zadržanostjo najbolj naraven način izražanja čustev ni neposreden dialog s svojo izbranko, temveč dopisovanje z njo.

Eden najsvetlejših predstavnikov provincialnega angleškega okolja je podoba gospe Bennett. »Je odkrito neumna, očitno netaktična, skrajno omejena in ima zato zelo visoko mnenje o svoji osebi z nestabilnim razpoloženjem. Ko je bila z nečim nezadovoljna, je verjela, da ji živci niso v redu. Njena edina zabava so bili obiski in novice. "

Podoba gospe Bennet, njena ozkost in primitivno razmišljanje so izraženi v dialogu v stripovsko-vsakdanjem slogu. Besedni govori gospe Bennett objektivno parodirajo na filistične ideje in interese. Na ironičen način omogočajo predstavitev običajev zelo specifičnega družbenega okolja. Gospa Bennett je obsedena samo z eno idejo, tako kot vse matere v Angliji tistega časa - poročiti svojih pet hčera:

“- Mladi samski sam z dohodki štirih ali pet tisoč letno! Ali ni to srečna priložnost za naša dekleta? "

Gospa Bennett ne razume, da je videti neumno in se ne norčuje, vneto zagovarja svoje stališče in v govorih svojega moža ne vidi podteksta posmehovanja. Njena podoba je resnična in odkrita, vedno pove, kar misli, vendar ne razmišlja vedno o posledicah. Končni cilj je zanjo pomemben in ne glede na to, katere žrtve bo dosežen. Torej, lastno hčerko, drago Jane, pošlje v dež, tvega svoje zdravje, a koristi Janezu za dušo in srce, ker nekaj dni preživi v negi osebe, ki ji je pri srcu - gospoda Bingleyja.

Kar zadeva gospoda Bennetta, se je, potem ko se je poročil z ozkogledno, duhovno nerazvito žensko, namesto da bi jo vzgajal, menil, da se je najbolje ograjevati - od gospe Bennet, njene neumnosti, resnično neprimerljive in hkrati od sveta s svojimi težavami - zidovi knjižnice ali časopis. Razočaran v družinski idili se posmehuje vsemu, prezira vse naokoli, tudi, kot kaže, samega sebe. Z leti ravnodušnost ne postane samo zaščitna lupina, ampak tudi druga narava gospoda Bennetta, čigar obstoj je pravzaprav celo bolj nesmiseln kot njegova žena, ki pa je neumna, vendar ni cinična. Na začetku poroke je gospod Bennet obžaloval, da ni opazil ozkosti njenih pogledov za čudovitim videzom svoje žene. Deluje grdo, posmehuje se neumnosti in nevednosti svoje žene v prisotnosti lastnih hčera.

"Skoraj vse premoženje gospoda Bennetta je bilo posestvo, ki je prinašalo dva tisoč funtov na leto. Na žalost njegovih hčera je bilo to posestvo podedovano po moški liniji in ker v družini ni bilo moškega otroka, je minilo po smrti G. Bennett oddaljenemu sorodniku. Sredstva. Gospa Bennett, ki je v svojem sedanjem položaju zadostna, nikakor ni mogla nadomestiti morebitne izgube posestva v prihodnosti. Njen oče je bil v življenju odvetnik v Merytonu, ostala pa ji je štiri tisoč funtov. "

To pomeni, da če gospe Bennett po smrti očeta ne najdejo moža, bodo morale zapustiti svoj dom in jih živeti pet z zelo omejenim dohodkom gospe Bennet. Ni presenetljivo, da je gospa Bennett razburjena in obsedena z lovljenjem snubcev.

Collins je eden najbolj barvitih v romanu. Collinsa pri prvem obisku hiše Bennett predstavi samozadovoljni bedak. Je nevzdržno pompozen in dvoumen. Neskončno hvali lastne zasluge in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavno pokroviteljstvo bogate aristokratke Lady Catherine de Boer. Kot pridigar v župniji, ki pripada Lady de Boer, Collins na vse možne načine oglašuje svojo predanost njej. Zelo je ponosen, da ga je gospa z naslovom približala k sebi: "moje skromno bivališče loči le pas od Rosings Parka, rezidenca njene gospe." Značilno je, da Collins nikakor ni hinavec. Zato je Collinsov ponižujoči govor (moje skromno bivališče - moje skromno bivališče) izredno tipičen pojav, ki ustreza samemu bistvu njegovega značaja. G. Collins s spoštljivim veseljem pripoveduje: »Njeno vedenje do moje drage Charlotte,« nadaljuje, je »očarljivo. Dvakrat na teden večerjamo v Rosingsu in nikoli ne smemo hoditi domov. Kočijo njene gospe je redno naročeno za nas. Moram reči, da je ena od njenih gospodičnih kočij, saj jih ima več . Ne more dovolj poudariti, da Lady de Boer nima ene, ampak več posadk. To ga povzdigne v lastne oči. Značilnost gospoda Collinsa je potreba, da se laska vsem, ki so nad njim. O sebi ne okleva povedati naslednjega: "Lady Catherine sem že večkrat opazil, da se ji je očarljiva hči zdela rojena vojvodinja in da jo bo najbolj povišala."

Vse našteto nam omogoča trditev, da je Collins poosebljal obe težnji, značilni za angleški snobizem - tako servilnost pred nadrejenimi kot občutek lastne superiornosti v odnosu do vseh ostalih.

Zanimivo je, da je Collins v angleščini postalo gospodinjsko ime, tako kot ime Dombey ali Pickwick. Collins je razkošje, razkošje, drvenje, navdušenje nad naslovom in položajem. Za Collinsa je značilna bistveno večja družbena vsebina kot drugi zgoraj obravnavani liki. V zvezi s tem humor tu na koncu dobi satirični zvok.

Popolnoma dopolnjuje in postavlja Collins Lady Catherine de Boer,

ki se dvakrat pojavlja na straneh romana. Elizabeth se sreča-

ostati z njo, ko pride na obisk k Collinsu. Preseneti jo nesmiselnost

monotonost gospodarice posestva: meni, da ima pravico vprašati

Collins in Elizabeth o vseh podrobnostih njihovega zasebnega življenja, vključno z

pojdite ven in svetujte, kako voditi gospodinjstvo itd. Drugič

lady de Boer sama prispe v hišo Bennett. Zdaj izliva naprej

Elizabeth je pravi hudournik zlorabe. Poklicala je govorice o možnem

po besedah \u200b\u200bnjenega nečaka, gospoda Darcyja, in Elizabethine podle iznajdbe,

tako sprožila grožnje in žalitve zoper Elizabeto in njo

sorodniki. Veljaven in kategoričen ton njenega govora, sama izbira

besede, kot so nastop, zadrževanje mlade ženske brez družine, povezav ali bogastva, ne pričajo le o nenaklonjenosti Elizabeti, ampak tudi o nesramnosti in drznosti te plemenite dame.

Podobe junakov romana "Ponos in predsodki" nosijo sledi vpliva in običajev ter tiste morale, ki je bila takrat prevladujoča med provincialnimi sloji Anglije. Še danes vidimo podobe Ostenovih junakov, ki prepoznajo njihov govor ali obnašanje v okolici in so znani ljudem.

2. 3 Vpliv družbenega okolja na oblikovanje likov junakov romana "Ponos in predsodki"

Ne glede na to, kako močna je oseba, družbeno okolje narekuje svoja načela in pravila. Glede na stopnjo aktivnosti govorcev, njihovo vlogo v pogovoru si bralec lahko ustvari predstavo o družbeni pripadnosti sogovornikov, o bistvu odnosa med njimi, saj vsak govor odraža njegovo javno zavest. Teme pogovorov običajno določijo sogovorniki, ki v romanu predstavljajo družbeni "vrh". V pogovoru imajo "monopol". Tisti ljudje, ki so zaradi svojega "nizkega" porekla odvisni od svojih muh in dobrohotnosti, se nanje navadijo. V pogovorih se naučijo "držati distanco". ...

Tisti, za katere je značilen občutek ponosa in samopodobe, se ne ponižujejo do pohujšanja in laskanja. Toda njihov razmeroma nizek družbeni status jih pogosto obsodi na vlogo pasivnih poslušalcev ali, nasprotno, prisili, da govorijo, kadar želijo molčati.

V psihološko in socialno pogojenem govoru junakov Austen izpostavlja še en pomemben duševni in duhovni pojav: njihovo željo po samopotrditvi. Najprej je izražen v neposrednih izjavah junakov o sebi in svojih dejanjih. V govorih ljudi ne samo tisti, ki so vajeni zavesti svoje družbene superiornosti (g. Bingley in Darcy), ampak tudi tisti, ki so odraščali v ozračju družbenega ponižanja (g. Collins, gospa Bennett), -karakterizacija se ponovi več kot enkrat, polna samozadovoljstva, pretirane ocene vaše osebnosti. Pripomba gospodične Bingley o lokalni skupnosti je okvirna: »Dajo si vse od sebe, da se pokažejo! Koliko nepomembnosti in hkrati samozadovoljstva pri teh ljudeh. "

Isti liki, ki so po svojem položaju v družbi nad navadnimi provincialci, to razliko poudarjajo ob vsaki priložnosti. Darcy se med ne preveč bogatimi provincialci očitno počuti kot človek najvišjega ranga: "Gospod Darcy, - beremo v romanu," je nekoč plesal z gospo Hirst in gospo Bingley, ostalih pa ni želel predstaviti gospe. " Preprosto zato, ker meni, da je to pod njegovim dostojanstvom.

Darcyjevo vedenje je ogorčeno nad vso lokalno javnostjo, njegov ponos, razburjenost in občutek lastne superiornosti se jasno kažejo v njegovem naslednjem dialogu z Bingleyem, ko odgovori: "... Povabljene so vaše sestre, poleg njih pa niti ena ženska v dvorani, s katero ne bi mogli plesati, bi bila zame prava kazen. " Čeprav sta Darcy in Bingley iz istega okolja, toda kljub prevladujoči miselnosti tega "vrha družbe" je njuno vedenje bistveno drugačno, le pojav, kako sta lahko tako radikalno nasprotna provincialni družbi! Če se gospodu Bingleyu zdi deklica brez dediščine zanimiva, ima iskrene občutke do Jane, potem Darcy izzove vse prisotne, meni, da je ponižano plesati z Elizabeth samo zaradi družbenih in premoženjskih predsodkov.

Skupaj s tistimi, ki neusmiljeno sledijo socialnim predsodkom in splošnemu prepričanju, da pripadajo nižjemu družbenemu sloju, obstaja tudi nasprotna podoba Elizabeth Bennett. Ljudem neposredno opozarja na njihove pomanjkljivosti, se jim posmehuje, jim odseka vsa načela in temelje z rame.

V celotnem romanu se razločevanje razredov kaže in vse razvade pripisujejo izvoru, kar je do neke mere seveda pošteno, po drugi strani pa je veliko odvisno tudi od tega, kako se človek razvije, kakšne zaključke ima lahko črpal iz dogodkov, ki so se zgodili. ...

V romanu Ponos in predsodki skozi prizmo odnosov med družinami Bennett, Bingley, Darcy, Collins, Lucas lahko opazujemo tradicijo in običaje, značilne za Austenove sodobnike, ter sodimo o življenju angleške province. Glavni problemi so problemi materialne narave, na podlagi katerih ocenjujemo vedenje junakov, analiziramo njihova dejanja in motive, ki jih navdihujejo.

Ko prebereš ponos in predsodke, začneš vedno bolj razmišljati o podtekstu, o tem, česar Austen ni dala na površje, zakrivajoč motive vedenja svojih likov. In vse bolj jasno med vrsticami osvetljuje razumevanje, da se za besedami in dejanji junakov skriva ustaljena miselnost, način razmišljanja in določene duhovne vrednote.

3. Stilistična sredstva za razkrivanje likov v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki"

Študija slogovne spretnosti Jane Austen kaže, da ji je izreden talent omogočil, da je ustvarila delo, ki je tako glede vsebine kot v celotni strukturi velik in pomemben dogodek v razvoju angleške realistične proze. Spretno slogovno znanje Jane Austen ustvarja zelo živahno, zelo zanesljivo sliko o običajih, vsakdanjem življenju in življenju majhne provincialne družbe.

N.M. Demurova je ugotovila, da se je Jane Austen znatno razširila

la in obogatil metodo "humorjev", značilno za klasicizem,

odvisnosti od delitve junakov na zlikovce, žrtve in resonatorje.

Tako ugotavlja Austinovo realistično vizijo

znakov, N.M. Demurova je pokazala, kako je utelešena v romanu

slogovna raven. Ona na primer meni, da je eden od inovatorjev

tehnik J. Austina uporaba neprimerno neposredne

Na primer, Elizabethin sprva sovražni odnos do Darcy se postopoma preoblikuje v povsem drugačna občutja, njen notranji in neprimerno neposreden govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa nam omogoča slediti vsem odtenkom te evolucije. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla v Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi "In o tem kraju", ki si je mislila, "Mogoče sem bila ljubica!" To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: „... tega nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi smel imeti dovoljenja, da jih povabim. " Njen govor tukaj ne kaže toliko na obžalovanje zaradi zamujene priložnosti v preteklosti, temveč na popolno nezmožnost poroke s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil, da sprejme svoje sorodnike. Potem pa, ko posluša hišno službo Darcy, gleda njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsak stavek v njenem notranjem monologu, označen s klicajem, izda njeno notranje vznemirjenje, postopno spreminjanje njenih ocen: »Kakšna pohvala je dragocenejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, najemodajalec, mojster je razmišljala, koliko ljudi je imela srečo v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bil v njegovi moči, da podari! Koliko dobrega ali zla mora storiti on! " ...

Jane Austen, ki uporablja neprimerno neposreden govor

vam omogoča, da vidite notranji svet junakov v trenutkih njenega najbolj

močne čustvene izkušnje in čustva. Torej, nekaj kratkih vprašanj -

klicaji in klicaji, ki jih je izrekla Elizabeth

"Zase" po nepričakovanem srečanju z Darcy v Pemberleyju, super

prenaša svoja čustva v tem trenutku: »Njen prihod tja je bil

najbolj žalostna, najbolj nesojena stvar na svetu! Kako čudno mora biti

prikazati se mu! V kakšni sramotni luči se morda ne bi zdelo tako zaman človeka! To

morda se zdi, kot da se mu je spet namerno vrgla na pot! Oh!

Zakaj je prišla? Ali zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali?

Austen ni bila nova le za večplastne portrete navadnih ljudi, ki jih je ustvarila v ozadju družbenega okolja, ki ji je bilo znano do najmanjših pojavnih oblik, temveč tudi za jezik svojega romana, umetniškega sistema, edinstvenega po svoji izvirnosti. Slog romanopisca še ni celovito analiziran.

Za razliko od svojih predhodnic in sodobnic si Austen čim bolj prizadeva za objektivno interpretacijo življenja, raje pripoveduje zgodbo ljudi o njihovem neposrednem upodabljanju, in to je ena od posebnosti njenega sloga. Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem s pomočjo podobe besedne komunikacije ljudi. Zelo bistveno značilnost poetike Jane Austen je opozoril T.A. Ameline. Piše: "Umetnica razkriva človeško bistvo predvsem s pomočjo podobe verbalne komunikacije ljudi, torej neposrednega in dialoškega govora."

"No, poslušajte, draga moja," je nadaljevala gospa Bennett. »Netherfield je po besedah \u200b\u200bgospe Long posnel zelo premožni mladenič iz severne Anglije.

In kako mu je ime?

Je poročen ali samski?

Samski, dragi, dejstvo je, da je samski! Mladi samski s štiri ali pet tisoč dohodkom letno! Ali ni to srečna priložnost za naša dekleta?

Kako to? Ima to kaj opraviti z njimi?

Dragi gospod Bennet, odgovorila je njegova žena, danes ste preprosto nevzdržni. Seveda razumete, da mislim na njegovo poroko z enim od njih. "

Austenov dialog razkriva like, posamezne življenjske izkušnje, kulturo in način razmišljanja vsakega lika; odraža protislovja in dialektične procese zasebnega življenja. Prisili junake, da govorijo o temi svojih miselnih, poslovnih in vsakdanjih interesov, pisatelj vedno prodre v najbolj intimne motive, skrite v globini objektivne pogojenosti izjav. Psihološko pogojen govor Austenovih likov se vedno reproducira kot manifestacija njihove zgodovinsko določene zavesti. Tako se celotno družbeno ozadje, upodobljeni družbeni pojavi pojavljajo z veliko umetniško močjo in konkretnostjo.

“- Ali ni to čudovita zabava za mlade, gospod Darcy! Ali je res lahko kaj bolj prijetnega kot ples? Ples se mi zdi eden najvišjih dosežkov civilizirane družbe.

Čisto prav, gospod. In hkrati so zelo pogosti v družbi, ki jo civilizacija ne dotakne. Vsak divjak zna plesati. " ...

Jane Austen brez velikega avtorskega pritiska z uporabo predvsem jezikovnih značilnosti, ki vedno vključujejo besednjak, skladenjsko strukturo, slog, intonacijo, posamezno za govor vsakega lika, doseže celovito razkritje likov. Individualizacija jezika likov služi Ostenu hkrati tudi sredstvo za njegovo tipizacijo, s pomočjo katere označuje ljudi določenega družbenega videza, mentalitete, psihologije, izpostavlja družbeno pogojene človeške razvade.

Na primer, gospod Collins. Osnovno bistvo njegove narave se najbolj počuti v najtežjem obdobju za družino Bennet: med letom Lydia z Wickhamom. Collins jim pošlje pismo "sožalja". Leksikalna sestava tega pisma je vzvišen literarni besednjak: ugledna družina, sedanja stiska najhujše vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadovoljstvo, vpletenost v sramoto itd., Za katerim se skriva hinavsko sočutje v žalosti, ki je doletela častitljiva družina, pa tudi veliko zlobe in samozadovoljstva zaradi vedenja, da je bil Elizabeth zavrnjen in poročen s Charlotte Lucas, zato je prihranjen, da bi moral sramoto deliti z družino Bennett. ...

Izjave junakov, ki se želijo obogatiti z branjem in ki imajo uravnotežen značaj in sposobnost logičnega razmišljanja, odlikujeta harmonija in celovitost. To je značilno za govor gospoda Darcyja, Elizabeth Bennett. Govor junakov, ki razmišljajo nedosledno in ne čutijo potrebe po razsvetljenju, je tako neurejen in zmeden kot njihove misli. To je govor gospe Bennett in Lydije Bennett.

Strip lik gospa Bennett je zelo impulzivno in nestrpno bitje. Bistvo njenega lika popolnoma izda vsaka njena vrstica. Leksiko-skladenjska sestava njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanjega življenja, nenadni vzkliki in vprašalni stavki, ki izdajo junakinjo nečimrnost, njena neizničljiva radovednost: »No, Jane, od koga je? Za kaj gre? Kaj pravi? No, Jane, pohiti in povej nam, pohiti, ljubezen moja. "

Pri opisovanju gospe Bennett J. Austin učinkovito uporablja

uporablja dramatizacijo pripovedi, to pomeni, da omogoča samo-

izjave znaku. Na primer, pokliče Darcy

neprijetna, torej neprijetna tema, in ostaja iskrena v svojem

ne maram do njega: “Zelo mi je žal, Lizzy, da bi morala biti prisiljena

ta neprijeten človek samo zase; upam pa, da si ne boste mislili. Vse je za

Jane sake ". Toda na koncu istega poglavja izbruhne v toku

navdušeni kriki: »... g. Darcy! Kdo bi si mislil? In je

res res? Oh, moja najslajša Lizzy! Kako bogati in kako super boste!

Kakšen denar, kakšen dragulj, kakšne kočije boste imeli! Jane's ni nič

do njega - sploh. Tako sem vesel - tako vesel. " Ti vzkliki niso

manj iskreno od tistega, kar je prej povedala o Darcyju, čeprav neposredno

mo so po pomenu nasprotni. Ta sprememba ocen v govornem delu

gospa Bennett ustvarja vizualno podobo resnično komične junakinje.

Toda v romanu obstajajo liki, ki jih mehki strip ne začrta

mi kapi, a resnično satirično. Za razliko od glavnih junakov ro-

mana, ki se nenehno učijo boljšega razumevanja sebe in drugega,

ki iskreno doživljajo svoje blodnje in pomanjkljivosti, komično

neba in zlasti satirični liki niso podvrženi nobenemu

spremembe v njihovem razvoju.

Pride and Prejudice uporablja takšno sestavo

načela realističnega romana kot zapletenega sistema likov,

zapletena subjektivna organizacija besedila, pri kateri prevladujoča vloga pripada brezosebni pripovedi, kjer pa vsak junak, ne samo glavni, ampak tudi stranski, zahvaljujoč dramatizaciji, vključitvi nepravilno neposrednega govora, dobi priložnost tako rekoč samostojno.

Prvič v zgodovini angleške književnosti prozna dela zaznamuje tako očitna prevlada posrednih sredstev za označevanje resničnosti.Glavne funkcije posredne analize in posploševanja pojavov so dodeljene dialogu, ki je v tem primeru postal osnova poetike. Janez Austen ni zastonj imenovana za mojstrico dialoga, saj nam avtor z neposrednim govorom, značilnostmi izrazov in besednih zvez, semantiko stavkov pritegne življenje, ki mu je bilo tudi sama tako blizu in znano.

UGOTOVITVE

Ko vzamemo vzporednice med delom Jane Austen in njeno biografijo, naša študija globoko razkriva vpliv pokrajine, v kateri je pisateljica odraščala, na oblikovanje njenega svetovnega nazora in ustvarjalnosti ter razkriva tudi ujemanje med vsebino njenega romana "Ponos in predsodki" in dogodki, ki so se zgodili v njenem življenju. Zato je naravno, da se dogajanja v romanu "Ponos in predsodki" razvijajo med provincialnimi angleškimi družinami. Na podobah njenih junakov lahko vidite posamezne značajske lastnosti ljudi okoli sebe.

Študija je analizirala podobo provincialne Anglije konec 18. in v začetku 19. stoletja kot ključni element umetniškega prostora v romanu "Ponos in predsodki". Pisateljica je sama izbrala umetniški prostor, v katerem je živela. Tako roman doseže resnično podobo običajev, vsakdanjega življenja in življenja majhne provincialne družbe. S koncentracijo na vsakdanje, vsakdanje življenje nam Austen z vso gotovostjo razkrije življenje svoje generacije. Tako se celotno družbeno ozadje, upodobljeni družbeni pojavi pojavljajo z veliko umetniško močjo in konkretnostjo. Podoba province v romanu je pomembna značilnost načina življenja in morale angleških provincialnih plemičev. Iz zgoraj navedenega izhaja, da je roman zgodovinske vrednosti, saj je nekakšna enciklopedija provincialnega življenja Anglije v poznem 18. - začetku 19. stoletja.

Po proučitvi mentalnih prioritet in stereotipov provincialnega angleškega okolja lahko sklepamo o družbenih in premoženjskih razlikah, ki so prevladovale v razredu angleških plemičev v poznem 18. in zgodnjem 19. stoletju. Ker na like romana gledamo z vidika lastninskih interesov, lahko izločimo takšne značilne značilnosti provincialnih junakov, kot so omejeni interesi, bombastičnost, brezvestnost, servilnost, sebičnost, lastni interes in nemorala. Roman jasno opredeljuje vrsto težav, od katerih živi družba angleških provincialcev, natančno ugotavlja njihove pomanjkljivosti, med katerimi najbolj jasno izstopa snobizem.

Podobe junakov romana "Ponos in predsodki" nosijo sledi vpliva in običajev ter tiste morale, ki je bila takrat prevladujoča med provincialnimi sloji Anglije. Tako lahko govorimo o vplivu družbenega okolja na značaj likov v romanu "Ponos in predsodki".

Analiza mehanizma delovanja slogovnih naprav je pokazala, da je Jane Austen z njihovo pomočjo lahko ustvarila žive, polnokrvne like junakov romana "Ponos in predsodki". Na primer, ena od inovativnih tehnik J. Austina je bila uporaba neprimerno neposrednega govora. Prvič v angleški literaturi je osnova poetike, sredstvo za izražanje avtorjevega stališča, dialog, ki ga je razvil Austen in razkriva vedenje junakov, njihovo psihologijo in moralni značaj.

Analiza podobe province v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" je obsežno in smiselno, konstruktivno in logično skladno raziskovalno filološko delo, katerega rezultate lahko kasneje uporabimo za pisanje diplomskega dela.

SEZNAM UPORABLJENE KNJIŽEVNOSTI

1. Amelina T.A. Dialog v romanih Jane Austen // Belsky A.A. - Angleški roman 1800-1810: Učbenik za posebni tečaj za študente filologije. fac. / A.A. Belsky; Uredniški odbor.: M.A. Hennel (glavni urednik) in drugi; Permska državna univerza poimenovana po A.M. Gorky - Perm: PSU, 1968. - 32p.

2. Angleška književnost, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Andzhaparidze, G. V. Anikin in drugi]; Resp. izd. A. P. Sarukhanyan; Akad. Znanosti ZSSR; Inštitut za svetovno književnost njim. A. M. Gorki. - M .: Nauka, 1987. - 510 str.

3. Anikin G.V. Zgodovina angleške književnosti: [učbenik za študente ped. in-tov in fak. tuje lang. o posebnosti št. 2103 "Tuji jezik"] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya. - 2. izd. - M .: Višja šola, 1985. - 431p.

4. Artemenko O.E. Semantika leksikalnih interpretacij v jeziku romana Jane Austen "Ponos in opozorilo" in njihovi prevodi v ruščino: Avtoref. dis. za službo. naučil. korak. Kand. filol. Znanosti (10.02.19) / Kuban. država un-t. - Krasnodar, 2003. - 21 str.

5. Bazyleva O. Hvala J. Austen // Knjiga. Pregled - 2006. - št. 38. - str. 45-60.

6. Belsky A. A. Angleški roman 1800-1810: Učbenik. priročnik za posebni tečaj za študente filologije. fac. / A. Belsky; Uredništvo.: M.A. Genkel (glavni urednik) in drugi; Perm. država un-t jih. A. M. Gorki. - Perm: B. in., 1968. - 333 str.

7. Wolfe V. Jane Austen // Tuji roman. Problemi metode in žanra: Meduniverzitetni zbornik znanstvenih člankov / Perm State University named A.M. Gorky - Perm: PSU, 1982. -

8. Genieva E.Yu. Jane Austen.: Bibl. Odlok. / Odg. izd. M.V. Jasno. - M.: Založba, 1986. - str. 57

9. Davydova T.T. Teorija literature: Učbenik. dodatek za specialitete 021500 - ur. poslovanje in urejanje, 021600 - Distribucija knjig / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - M.: Logos, 2003. - 232s.

10. Demurova N. Roman Jane Austen "Ponos in predsodki".
V knjigi: J.Austen. Prevzetnost in pristranost. Založništvo tujih jezikov
House, M., 1961, str. 27.

11. Dyakonova N.Ya. Angleška romantika: Probl. estetika / N. Ya. Dyakonova; Resp. izd. M. P. Alekseev; Akad. Znanosti ZSSR. - M.: Nauka, 1978. - 206s.

12. Ivasheva V.V. Angleški realistični roman XIX. Stoletja v sodobnem zvoku / V. V. Ivasheva. - M .: Umetnik. lit., 1974. - 464s.

13. Ivasheva V.V. "Sedanje in preteklo stoletje ...": inž. roman 19. stoletja v svojem sodobnem. sondiranje / V. Ivasheva. - 2. izd. - M .: Umetnik. lit., 1990. - 477s.

14. Ivasheva V.V. Usode angleških pisateljev: Dialogi včeraj in danes / V. V. Ivasheva. - M .: Sov. pisatelj, 1989. - 443, str. 120-145.

15. Klimenko E.I. Angleška književnost prve polovice XIX. Stoletja: (Esej o razvoju) / E. I. Klimenko; Leningrad. država un-t jih. A. A. Ždanova. - L .: Založba Leningrad. Univerza, 1971. - 144 str.

16. Kettle A. Uvod v zgodovino angleškega romana: Per. iz angleščine / A. Kotliček; Predgovor V. Ivasheva; Opomba. V. Skorodenko. - M.: Progress, 1966. - 446 str.

17. Leonova N.I. Angleška književnost 1890-1960: Učbenik. Angleški priročnik. lang. za humanitarne namene. fac. univerze in šole. s poglobljenim študijem angleščine. lang. / N. I. Leonova, G. I. Nikitin. - 2. izd. - M .: Flinta: Znanost, 2000. - 254p.

17. Nabokov V.V. Jane Austen ... - V knjigi: V. V. Nabokov. Predavanja o tuji literaturi. M., 1998. - 259s.

18. Vodnik po angleški literaturi // ur. M. Drabble in J. Stringoff. - M.: Raduga, 2003. - 275s.

19. Strukova E. Grnd-dame ljubezenske zgodbe: dotiki ustvarjalne biografije Jane Austen. // Knjiga. Pregled. - 1999- št. 30, str. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Temelji teorije književnosti. M., 1971. - 372 str.

21. Tomaševski B.V. Literarna teorija; Poetika: Učbenik. priročnik za univerzitetne študente, poučevanje. po specifikaciji "Filologija" in "Literarna kritika" / B.V. Tomaševski; Vstop. Umetnost. N. D. Tamarčenko. - M.: Aspekt, 1999. - 334p.

22. Welleck R. Teorija književnosti / R. Welleck, O. Warren; Vstop. Umetnost. A. A. Aniksta; Per. iz angleščine A. Zvereva in drugi - M .: Progress, 1978. - 324 str.

23. Fesenko E. Ya. Teorija literature [Besedilo]: učbenik. dodatek. za univerzitetne študente, ki študirajo na posebnosti 032900 "Ruski jezik in književnost". / E. Ya. Fesenko; Pomeranska država un-t jih. M. V. Lomonosov. Ed. 3. - M .: Mir: Akademski projekt, 2008. - 780 str.

24. Khalizev V.E. Teorija literature: Učbenik. za univerzitetne študente / V. E. Khalizev. - 3. izd. - M .: Višje. šk., 2002. - 437 str.

25. Jane Austen. Prevzetnost in pristranost. - Založba "Pravda", 1989. - 380s.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen a. Njeni predhodniki. - Cambr. Univ., 1967, str. 150.

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, str. 35.

29. J. Austen Ponos in predsodki. Založba tujih jezikov, M., str. 356

Ministrstvo za izobraževanje in znanost Ruske federacije

Zvezni državni avtonomni izobraževalni zavod za visoko strokovno izobraževanje

Ruska državna hidrometeorološka univerza

Filološka fakulteta

Oddelek za angleški jezik in književnost

Tečajna naloga

Ženske podobe v Ponosu in predsodkih Jane Austen

Študentje drugega letnika

D. A. Kosheleva

znanstveni svetovalec

doktor filozofije profesor T.V. Jakuškina

Sankt Peterburg 2016

Uvod

Na Jane Austen sem se obrnil, ker je edinstvena avtorica v zgodovini angleške književnosti. Čeprav je Jane Austen živela in pisala pred dvema stoletjema, njena dela še vedno uporabljajo pisatelji, kritiki in režiserji.

Janeova dela bodo zaradi pomanjkanja morale v sodobni družbi, propada ene glavnih vrednot katere koli družbe - družine, vedno zanimiva in aktualna.

Pisatelj postavlja vprašanja o vzgoji v družini, odnosih med zakoncema, starši in otroki. Mnogi Austenovi junaki: gospa Bennett, Thomas Bertram, gospod Collins še naprej živijo v angleški družbi. Njeni junaki, kot sta Darcy in Elizabeth, niso pozabljeni, postanejo vzorniki in občudovanje. Zato današnja Anglija doživlja pravi "razcvet" Jane Austen. Njena dela natančno preučujejo. Njeni romani se ponatisujejo v velikih nakladah. V angleščini obstaja beseda "Jainist" - ljubitelj ustvarjalnosti

Čeprav Austenovi romani zajemajo ozek okvir, ki ga je opredelila pisateljica sama. Ne opisuje nobenih vojn, niti revolucij, niti skrivnosti, niti potovanj v oddaljene države ali fantastičnih svetov z desetimi dimenzijami, vendar zaradi tega njena dela niso manj privlačna, ampak se ravno nasprotno drži njihovega realizma. Njeni romani kažejo, da ima običajno in preprosto človeško življenje svoje čare in težave.

Preučevanje del Jane Austen je pomembno za zgodovino svetovne literature, saj je imela velik vpliv na razvoj angleškega realizma v 19. stoletju. Janeini zapisi se razlikujejo od drugih avtorjev, tako sodobnih Austen kot tudi poznejših literarnih gibanj. Njen realizem ni niti razsvetljenstvo niti kritika. Vendar si brez Austena ni mogoče predstavljati angleškega realizma iz 19. stoletja. Študija Austenovih romanov je zelo zanimiva, saj je vsak njen junak obdarjen z edinstvenimi lastnostmi in lastnostmi, s katerimi so se tako pogosto srečevali njeni sodobniki. Pisec obdaruje stranske like z lastnostjo, ki prevladuje nad junakom ali junakinjo v celotnem romanu, zato je vsak junak prototip določenega razreda angleške družbe.

Ponos in predsodki so bili eno izmed najbolj priljubljenih in znanih avtorjevih del in ga danes občudujejo. "Ponos in predsodki" je najprej globoko realističen prikaz likov in običajev, če že ne celotne angleške družbe, ampak njenih privilegiranih slojev v poznem 18. in zgodnjem 19. stoletju. Osten z veliko spretnostjo pravega umetnika preuči razloge in motive, razkrije dušno življenje, če ne vse, pa glavne junake svoje knjige.

Obstaja veliko znanstvenih del o delu Jane Austen. Številni učenjaki so preučevali roman Ponos in predsodki: dr. O. Artemenko je pisal o semantiki leksikalnih interpretacij v jeziku romana; Dr. Kudryashova O.M. preučeval umetniško utelešenje koncepta "ponos"; Dr. Čečetko M.V. in dr. Amelina T.A. preučeval posebnosti Austenovega realizma; Dr. Shamina N.V. raziskovala ženska vprašanja v svojem delu v viktorijanskem romanu 40. in 70. let 20. stoletja, vključno z avtorji, kot so sestre Brontë in George Eliot. Vendar moje delo ne izgubi svoje pomembnosti, ker še nihče ni sodeloval pri razvrščanju ženskih podob v romanu "Ponos in predsodki" glede vzgoje, izobraževanja in, kar je najpomembneje, odnosa do zakonske zveze in poroke ter preučevanje Austenovih romanov bo vedno aktualno, saj so vsa njena dela neizčrpen vir za preučevanje človeške psihologije in zakonov družbe, v kateri ženska še ni imela volilne pravice.

Cilji in cilji naloge

Namen tega dela je najti družbeno pogojenost primarnega odnosa do poroke v Angliji in razvrstiti ženske podobe Austenovega romana "Ponos in predsodki" na podlagi odnosa junakinje do poroke.

Ko sem preučeval značilnosti likov tega dela Jane Austen, sem si zastavil naslednje naloge:

Raziščite biografijo Austen in ugotovite povezavo med zapletnimi črtami v romanu "Ponos in predsodki" z resničnimi dogodki v pisateljevem življenju.

Na kratko preučite zgodovino vzgoje in izobraževanja žensk ter njihov vpliv na položaj žensk v družbi, sodobna Austen.

Poiščite socialno pogojenost vedenja junakinj, ki temelji na splošno sprejetih pravilih in normah o zakonski zvezi, vzgoji in izobraževanju.

Na podlagi besedila romana poiščite in preučite glavne značilnosti obravnavanih junakinj.

Uvrstiti ženske like romana "Ponos in predsodki" na podlagi odnosa junakinje do poroke in poroke.

Življenjepis

ženska podoba roman austen

Biografija Jane Austen je povezana s zapleti njenih del, nekateri trenutki njenega življenja pa so se odražali celo v romanu Ponos in predsodki.

Jane Austen se je rodila v družini revnega podeželskega pastorja. Jane je imela šest bratov. Njena najboljša prijateljica je bila njena sestra Cassandra, ki je bila v toplih odnosih utelešena v zgodbah Jane in Elizabeth Bennet.

Ko je imela Jane 20 let, je imela razmerje s sosedom Thomasom Lefroyem, bodočim irskim vrhovnim sodnikom in nato študentom prava. Poroka mladih pa bi bila nepraktična, saj sta bili obe družini razmeroma revni in upali, da bosta poroke svojih potomcev uporabila za izboljšanje svojega finančnega in socialnega položaja, zato sta morala Jane in Tom oditi. Menijo, da je zvezo ljubimcev ovirala Lefroyjeva teta, ki je menila, da je Jane popolnoma neprimerna za svojega nečaka. Najverjetneje se je ta dogodek odražal v odnosu Lady Catherine do želje Elizabeth in Darcy, da bi se zaročila. G. Darcy je nečak Lady Catherine in je po njenih besedah \u200b\u200bizbral popolnoma napačno dekle, brez visokega socialnega statusa in brez dediščine. Toda nadaljnje življenje Austen in Elizabeth se popolnoma razlikuje, Tom se je poročil z drugo žensko in svojo hčer poimenoval Jane, Elizabeth pa je svojo srečo našla v zakonu z Darcy.

Austen je že zgodaj začela zapisovati svoja opažanja ljudi, s katerimi se je soočala. Ta dela sicer ne moremo imenovati satira, hkrati pa so daleč od dobrodušne karikature zgodnjega Dickensa. Austen, ki jo vežejo ideje njenega kroga in njenega okolja, dejstvo, da je bila ženska v družbi, ki je na lepi spol gledala z nasmehom, ni upala iti daleč, ko je razkrivala te ali kaj, morda res je zaničevala. Veliko tega, kar ji morda ni bilo všeč, se ji je zdelo prisiljeno prenašati kot neizogibno in pravočasno. Brez prekinitve s tradicijo 18. stoletja se je na svoj način, na svoj poseben način premaknil k kritičnemu realizmu 19. stoletja.

Pri tridesetih je Jane svetu sporočila, da je odslej stara služkinja, ki se je poslovila od upanja na osebno srečo, čeprav jo je, ko ji je bila dana ponudba, zavrnila, ker se ni želela fiktivno poročiti in je ljubila samo enega moškega, sreče, ki je zaradi strogih temeljev družbe ni mogla najti.

Jane Austen je bila odločno pred časom. Njen najbolj znan roman Ponos in predsodki je založba zavrnila, saj se mu je zdel dolgočasen in nepomemben. Austenovi sodobniki niso pretirano razmišljali o njenih spisih in so jih pogosto kritizirali. Vendar je zdaj lik Austen ena najbolj znanih na področju literature, njena dela pa so izjemno priljubljena in jih berejo po vsem svetu.

O vzgoji in izobraževanju žensk

Izobraževanje žensk se je prvič začelo zunaj Anglije. Ženska je dolgo časa veljala za "šibek" (ne le fizično) spol, katerega napor je bil brez dvoma podrejen predstavnikom "močnejšega" spola.

Eden prvih v obrambo ženske je bil Platon s svojo teorijo "platonske ljubezni", ki jo je posvetil ženskam. Trdil je, da bi morale ženske sodelovati v vladi enako kot moški, in celo zagovarjal potrebo po zagotavljanju enake izobrazbe kot moški.

V starodavni Grčiji so dekleta doma učili brati in pisati, fantje pa so obiskovali gimnazije. Učiteljice deklet so bile njihove matere, po poroki pa možje. Najpogosteje je bilo izobraževanje atenskih deklet omejeno le na spretnosti branja in pisanja.

V VI-XI stoletjih. v mnogih evropskih državah se je okrepil samostanski izobraževalni sistem. Hčere plemenitih ljudi so bile nameščene v samostan, da bi jim omogočile minimalno znanje o religiji, pa tudi, da bi jih naučile branja, pisanja, petja, računanja, slovnice in risanja, tako da bi dekleta lahko krasila verske rokopise, ki so jih kopirali. Dekleta so pogosto učili preprostih medicinskih veščin in učili latinščino kot govorjeni jezik, kar je študentom omogočalo, da so se učili o starodavni poeziji in pisali v latinščini. Vendar je posvetno literaturo prečrtala verska literatura.

V XII. Položaj žensk v družbi se je v nekaterih evropskih državah izrazito spremenil. Ženska je prejela razmeroma obsežne pravice, ne samo pravne in čustvene narave, ampak tudi na področju čustev. V tem obdobju nastane kult Gospe, ki postane nujen za viteško kulturo, in lepo gospo, ki navdihuje viteza, je seveda treba izobraziti.

V času renesanse in reformacije XVI. prišlo je do izrazitih sprememb v strukturi izobraževanja, saj so humanisti trdili, kako pomembna je izobrazba, ki vodi do vrline. Tako so humanistični znanstveniki prvi spoznali potrebo po izobraževanju žensk. Velik prispevek k razvoju teorij o potrebi po izobraževanju žensk v Angliji v 16. stoletju. predstavil veliki humanist Thomas More, ki je napisal svojo slavno "utopijo". Prvič ga je to vprašanje zaskrbelo, ko se je poročil z mlado lepo deklico. Več je svojo mlado ženo poskušal zanimati za glasbo, slikanje, literaturo, spodbudil jo je k obiskovanju pridig v cerkvi, a kot se je izkazalo, deklica sploh ni bila navajena na ta način življenja in je odločno zavrnila izobraževanje in izpopolnjevanje. Thomas More ni razumel, zakaj izobraževanje ne velja enako za oba spola, in pozval k bolj skrbnemu izobraževanju žensk.

Zgodovinarji so leta vladanja kraljice Elizabete Tudor označili za "zlato dobo" izobraženih dam. V tem obdobju je družba začela spoštovati izobražene ženske in občudovati njihove sposobnosti, vendar je bilo še vedno zelo težko srečati takšno žensko.

V XVII. v angleški družbi je potekala razprava o tem, ali ženske potrebujejo izobraževanje. Seveda so bili tako zagovorniki kot nasprotniki teorije ženskega izobraževanja. Vrhunec te težke razprave je bil nastop del francoskega učenjaka Poulina Delabarreja "O izobraževanju žensk" in "Enakost obeh spolov", kjer je zapisal, da duševnih sposobnosti žensk ni mogoče v celoti razkriti zaradi dejstvo, da so omejeni na to, da lahko berejo samo knjige verske vsebine. Znanstvenik je menil, da ženski ni mogoče odreči pravice, da postane filozofinja, odvetnica, diplomatka ali znanstvenica. Ženska mora zasesti svoje mesto, s katerega so jo moški prej pregnali. Čeprav je Poulin Delabarre zagovarjal ženske in njihov položaj v družbi, je znanstvenik še vedno verjel, da je glavna naloga ženske rojstvo in vzgoja otrok. Na splošno je bila sodba, da je ženska usoda dom in družina, v angleški družbi v 16. stoletju razširjena. Idealna je bila ženska, ki je bila skromna, krepostna in tiha, ki je odprla usta le, ko so jo vprašali. V takratnem javnem mnenju Anglije je bil trdno zasidran stereotip, po katerem je morala ženska služiti možu in članom gospodinjstva. Klasična vzgoja očitno "ni sodila" v to podobo "idealne dame". V takih razmerah je bil pojav feminizma povsem naraven.

Rojstvo feminizma v Angliji

Feminizem je skupno ime za široko gibanje za enake pravice žensk in moških. Po mnenju učenjaka Patricie Crawford se je izvor feminizma pojavil med delom Hannah Woolley (1622-1675) in Mary Estell (1666-1731). Najbolj znano delo Hannah Woolley je The Real Lady's Handbook, kjer materam svetuje, naj otroku vlivajo strahospoštovanje do svojega očeta.

Verjeli so, da je treba deklico naučiti veščine lovljenja moža in ne pretirati svoje pretirane izobrazbe v "sivo miško" ali "modro nogavico", nakar bi ostala stara služkinja in breme za družino.

V svojih dveh najbolj znanih knjigah, Resna predloga za dame za napredek njihovega resničnega in največjega zanimanja (1694) in Resni predlog, del II (1697), je Estell predstavila svoje ideje za novo vrsto izobraževalne ustanove za ženske, ki bi jim omogočiti tako versko kot posvetno izobrazbo. Estell je predlagal razširitev kariernih priložnosti za ženske, ki presegajo samo mater ali nuno. Za vse ženske je želela enako priložnost kot moški, da preživijo večnost v raju z Bogom, in verjela je, da za to potrebujejo zadostno stopnjo izobrazbe in samozavedanja.

Ženske so začele pisati peticije, naslovljene na parlament, v katerih zahtevajo, da jim podelijo enake pravice kot moški: »Ker smo prepričani, da smo tako kot moški ustvarjeni od Boga, moramo tudi sorazmerno sodelovati v svoboščinah republike. Ne moremo skriti svojega ogorčenja, ker nam odrekate pravico do vložitve vloge ali izražanja pritožb zoper spoštovani spodnji dom. " Ženske so se kot argumente sklicevale na Biblijo in druga verska dela ter navedle svoj prispevek k "skupni stvari" (11; 88), opomba 1.

Zgodnji učitelji o izobraževanju in vzgoji žensk

Najpomembnejša vloga pri uveljavljanju ideala izobražene ženske je bila v 17. stoletju. zgodnji prosvetljevalci. Niso le kritizirali in obsojali razvad, ki so značilni za "lep spol", ampak so svetovali, kako se jih znebiti s samoizobraževanjem. Vzgojitelji so v izobraževalnem procesu pripisovali velik pomen branju in pogovorom. Neumorno so skrbeli za moralno vzgojo mladih dam, poučevali jih o načelih kreposti. Glede na to, da obstoječi izobraževalni sistem za ženske še zdaleč ni popoln, so vzgojiteljice predlagale različne projekte za njegovo reformo. Značilno je, da so bili ti projekti v mnogih pogledih skladni s projekti, ki so jih predlagale prve feministke.

Program izobraževanja in vzgoje mlajše generacije je najbolj celovito predstavljen v delu Johna Lockeja "Misli o izobraževanju", ki je napisan na podlagi njegovih lastnih pedagoških opažanj. Pozneje je Locke, ki se je skliceval na vprašanje o izobrazbi "male dame", najprej predlagal, naj se dekleta naučijo brati, nato pa, ko se nauči tekoče brati in obvlada svoj materni jezik, bi jo morali naučiti latinščino. Ples je imel pomembno vlogo pri izobraževanju mladenke. »Če so dekleta po naravi sramežljiva, potem jih je bolje poučevati v javnosti, v plesnih dvoranah. Tam nihče ne bo pozoren na njihovo sramežljivost, «je zapisal filozof (11; 128).

Pisatelj, publicist in pedagog Daniel Dafoe je odločen zagovornik zagotavljanja ženskam pravice do izobraževanja. Dafoe je svoj esej o "ženskih akademijah" začel z ogorčenjem zaradi pomanjkanja javne pozornosti do izobraževanja žensk. Vzgojiteljica je menila, da se "ženska akademija" ne bi smela razlikovati od običajne šole, vendar bi moralo biti vzdrževanje discipline veliko strožje, da se plemeniti starši ne bi bojili, da bi jim poslali hčere. Razsvetljenec je menil, da družba z ženskami ravna nepravično, in izjavil, da ne more verjeti, da jih je »vsemogočni Bog ustvaril tako graciozne in lepe, jih obdaril s tako očarljivostjo in jih naredil privlačne, obdaril z dušami, ki so sposobne enako popolne kot moški in samo zato, da jih lahko spremenimo v gospodinje, kuharice in sobarice. " (11; 138)

Zaključil je svoje majhno delo in izrazil željo, da bi izobražena ženska postala prijatelj in svetovalec njenega moža in da bi moški, ki ženskam odvzamejo izobrazbo, končno modrejši in popravili obstoječi red stvari.

Markiz Halifax, angleški državnik, je napisal delo, ki ga je poimenoval "Novoletno darilo za damo ali opomin hčerki". V strahu za prihodnost svoje hčere je Halifax svoje delo posvetil temu, da bi se Elizabeth (tako je bilo ime njegove hčerke) vodila po njegovih nasvetih in je sodobna družba ne bi vodila s krepostne, pravične poti do resnične sreče. Delo markiza velja tako za druga dekleta kot za njegovo hčerko. Da bi mladim dekletom pomagal postati lepe dame, avtor v vsakem poglavju piše svoje nasvete o različnih vidikih, ki se popolnoma ujemajo s podobo idealne dame glede na družbo:

· Religija. »Religija bi morala biti vaša glavna misel. Zaman je vaše vedenje usmerjati v luč, če je pozabljen tisti, ki nas je ustvaril. "

· Hiša. Družina. Otroci. »Ženski spol je zadolžen za upravljanje hiše, družine in otrok. Če ste leni in slabo vodite gospodinjstvo, boste kmalu postali odvečni v novi družini. "

· Vedenje. »Oditi v svetlobo je nevaren korak, kjer vas vrlina ne bo zaščitila, če je ne bo spremljala previdnost. Ne pozabite, da sovražnik ne spi in je vedno v pripravljenosti. "

· Nečimrnost in pretvarjanje. »Nečimrnost je mati, pretvarjanje pa je njena ljubljena hči, nečimrnost je greh in pretvarjanje je kazen; prvo lahko imenujemo korenine egoizma, drugo pa njegove sadove. Vrhunec nečimrnost doseže le v pretvarjanju. "

· Ponos. "Za damo je varneje, da je videti ponosna kot dostopna." (11; 140)

Takšne lastnosti in spretnosti bi morala imeti tipična dama, da ne bi pritegnila pozornosti in izstopala v družbi. Če zasledite obnašanje junakinja Austen v romanih, kot so "Emma", "Sense and Sensibility", "Ponos in predsodki", lahko vidite, da junakinje na splošno vodijo življenjski slog, ki ustreza zgornjemu seznamu, in če je kdo izstopal, se je družba na dejanja tega junaka odzvala zelo kritično.

Poroka in poroka

Edini način, da ženska zavzame priznan položaj v družbi, je bila poroka. Seveda ljubezen praviloma ni bila upoštevana pri poroki. Vendar je zakon tudi v zakonu stal na strani interesov zakonca, tako da je bilo tudi dedovano premoženje žensk mogoče uporabljati le po presoji moža. Če sta zakonca sodelovala v skupnem poslu, kjer je dobiček seveda pripadal moškemu, je bil mož delodajalec, žena pa neplačana uslužbenka. Zakonca je nadzorovala življenjski slog žene, tudi v primeru smrti moža ženska ni imela pravice do svojih otrok, razen če ji moški vnaprej določi skrbnika. Zakon je zaščitil žensko le v najbolj skrajnih primerih: če jo je njen mož najtežje pretepel ali če mu je odvzel najnujnejše stvari.

Najbolj podrobna stališča o zakonu je izrazila omenjena Mary Estell. Zapisala je, da je zakon mladim bitjem predstavljen kot "resna naloga". Kaj pa se zgodi, ko se dekleta poročijo? Končajo v hiši nekoga drugega, v družini nekoga drugega, padejo pod vpliv človeka nekoga drugega, ki bi moral postati njihova družina. Deklice so prikrajšane za priimke, kar pomeni priznanje moči nad njimi s strani zakoncev. Mlada žena je kljub njihovi racionalnosti prisiljena brez dvoma izpolniti vse želje svojega moža. Družinsko življenje je bilo še posebej žalostno, če je bila poroka preudarna, če so moškega zanimale le zlate ali srebrne rezerve njegove žene. Mary Estell je zapisala, da je ženska lepota pokvarljiv izdelek, zato se nanjo ne bi smeli zanašati kot na jamstvo družinske sreče. Moški, ki se poroči zaradi udobja, ne bo nikoli skrbel za izboljšanje intelekta svoje žene, saj se ni poročil, da bi občudoval svojo izbranko.

Društvo je vzpostavilo standard v zvezi z ločitvijo in izdajo. Kar je bilo možu odpuščeno, je bilo obsojeno in obsojeno, če je bilo storjeno ženi. Na splošno lahko v sodobnem svetu opazimo tudi ta pojav, ki pa ni več tako osupljiv, kot je bil prej. V našem času družba še vedno na različne načine obsoja izdajo moškega in žensko. Tudi v mnogih tujih jezikih lahko najdete superiornost moškega spola, ki se je razvilo pred mnogimi stoletji.

Jane Austen in njen roman Ponos in predsodki

Jane Austen o resnih stvareh govori tako komično, da se roman bere kot najbolj duhovita komedija v najboljših tradicijah bogate dramske literature v Angliji. V romanu sta dve vrsti likov. Darcy zlomi razredni ponos, prežet z iskrenimi občutki do Elizabeth, in Elizabeth premaga svoj ponos in svoje predsodke pod vplivom vzajemnih občutkov. Delujejo "nenavadno", torej kršijo navado - to je ena vrstica. Lady de Boer, tako kot gospa Bennett, deluje na tipičen način, kakršen bi moral biti glede na razredne obsodbe in mesto na lastniški lestvici. Gospe in gospodje iz provinc lovijo donosne snubce za svoje hčere (na primer gospa Bennett, sir Lucas), tiste, ki stojijo višje na posestni lestvici (Lady de Boer, gospodična Bingley), pa se upirajo - to je druga vrsta. Darcy in Elizabeth, ki znata premagati svoje slabosti in pomanjkljivosti, sta avtorjeva pozitivna junaka. Če so liki prve vrste navadni ljudje, notranje sivi, so liki druge osebe z jasno izraženo individualnostjo.

Številna dela Jane Austen lahko imenujemo avtobiografska. Morda je v njih opisala svoje neizpolnjene sanje in upanje na resnično družinsko srečo. Zaradi slabega položaja ženske v angleški družbi je bil njen zakon z ljubljeno osebo nemogoč. Takrat ženski um praktično ni bil cenjen in ker je Austen odlikovala živahnost duha, oster jezik, ostre izjave, sploh ni ustrezala idealom družbe o idealnem zakonu in idealni ženski . Nekaj \u200b\u200bvzporednic je mogoče potegniti med življenjem Jane Austen in njenim romanom Ponos in predsodki:

) Elizabeth Bennet ima podoben psihološki profil kot sama Austen. Elizabeth popolnoma zavrača zakonsko zvezo in sanja o poroki iz ljubezni.

Jane Bennett je Elizabethina starejša sestra. Austen je imela tudi starejšo sestro, ki se je imenovala Cassandra, katere usoda prav tako ni srečna. Bila je zaročena, a njen zaročenec je na potovanju umrl zaradi bolezni, preden se je poročil s Kasandro.

Obe sestri nista našli družinske sreče. Konec Ponosa in predsodkov, kjer sta Elizabeth in Jane našli tiste ljudi, ki si zaslužijo, da jih imajo radi, ki ustrezajo idealom, za katere so dekleta običajno lovila: lepota, bogastvo, ogromna posestva, visok socialni status. Jane Austen celo dovoli junakom romana, da si ustvarijo družino in se poročijo s tistimi, ki jih imajo radi. Tu je utelešeno Austenino neizpolnjeno upanje na srečo, ona razbije vse družbene stereotipe in ovire in Elizabeth odda kot Darcy in Jane kot Bingley. Pisala je o tem, česar sama ni mogla.

) Lidija. Pobeg te junakinje bi lahko izrazil tudi občutke Austen, ko je bila zaljubljena v Toma Leflerja, morda je hotela pobegniti s svojo ljubljeno osebo, da bi bila končno resnično srečna, vendar Jane ni upala pobegniti.

V romanu je podoba Lidije zelo komična, njena dejanja so zmedena in pobeg upravičuje le želja po čimprejšnji poroki in razkazovanju prstana pred sosedi.

»Mimogrede, mama, ali vsi tukaj vedo za moj zakon? Strah me je bilo, da se novica še ni dovolj razširila. Ko smo torej prehitevali ležalnico Williama Goldinga, sem jo namerno uredil tako, da mu je postalo jasno. Spustila sem kozarec z njegove strani in slekla rokavico. In položila njeno roko na okvir, da je lahko videl prstan na njem. In potem se mu je začela priklanjati, se smehljati in vse to. " (14; 334, v nadaljevanju iz angleščine prevedel S. Ya. Marshak)

) Lady Catherine De Boer - Anna Lefleur (Thomasova teta). Po družinski legendi je bil razlog za razhod negativen odnos Thomasove tete do tega zakona. Lady Catherine je živela po družbenih zakonih in je bila kategorično proti poroki gospoda Darcyja, ker Elizabeth ni ustrezala statusu svojega nečaka.

) Gospa Bennett je mama Jane Austen. Kot katera koli mama je tudi ona želela najti idealno tekmo za svojo hčerko, popolnoma brez zanašanja na občutke in razum, ki jo je vodilo le njeno materialno stanje:

"No, poslušajte, draga moja," je nadaljevala gospa Bennett. "Netherfield je po besedah \u200b\u200bgospe Long posnel zelo bogat mladenič ..."

"Je poročen ali samski?"

»Samski, dragi, dejstvo je, da je samski! Mladi samski s štiri ali pet tisoč dohodkom letno! Ali ni to srečna priložnost za naša dekleta? Seveda razumete, da mislim na njegovo poroko z enim od njih. " (17; 5) opomba 2

Zaradi težkega položaja ženske v družbi in njene odvisnosti od zakonske zveze vse junakinje sanjajo, da bi se uspešno poročile, vendar se razlikujejo v svojem vedenju v družbi, odnosu do zakonske zveze. Glede na svetovni pogled na junakinje, njihove izjave, njihove psihološke in fizične portrete, ki jih o njih naredijo drugi junaki, ali lastne pripombe in misli, lahko ženske podobe v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" razvrstimo v naslednje skupine:

· "Tipična mama"

· "Lovka na moža"

· "Skladnost s splošno sprejetimi standardi"

· "Nerealizirana pametnica"

· "Samo močan občutek me bo pripeljal do prehoda ..."

Ponos in predsodki so postavljeni v tipični angleški provinci, v mestecu Meriton, Hertfordshire.

Že na prvi strani, ki služi kot uvertura v roman, postane jasno, kako jasno je Austen razumela sile, ki so vodile njeno sodobno družbo. Ne glede na to, kako se preoblečejo in ne glede na to, kako včasih oblečejo lepa oblačila, so v središču vseh prizadevanj in interesov družbe, ki ji pripadajo liki njene knjige, lastninski interesi, tj. še ne v neposrednem smislu denarja.

»Vsi vedo, da mora mladenič s sredstvi iskati ženo. Ne glede na to, kako malo so znani nameni in pogledi take osebe, ko se je naselil na novem kraju, ta resnica tako trdno prevzame misli bližnjih živečih družin, da jo takoj začnejo gledati kot na zakonit plen enega ali drugega hči drugega soseda. " (17; 5)

V mestu vlada ozračje splošne norosti na podlagi poroke. Vse vitalne sile skoraj vseh junakinj romana so usmerjene k izvedbi uspešnega zakona. Poroka se razume kot dober posel in nič več.

»Še vedno je zelo mlad, nenavadno čeden, izredno prijazen in za nameček izrazi namen, da se zagotovo udeleži naslednjega lokalnega balu, kamor bo prispel s celo skupino svojih prijateljev. Nič boljšega si ne bi mogli želeti. Kogar zanima ples, ne stane nič, da bi se zaljubil. Vsi so gojili najsvetlejše upanje za zgodnjo osvojitev srca gospoda Bingleyja. " (17; 11) opomba 3

Najbolj vreden dogodek, kjer je bilo mogoče pokazati vse žensko dostojanstvo in v celoti uživati \u200b\u200bv moški družbi, je bila žoga. Na žogah so imeli vsi priložnost pokazati ne samo sposobnost oblačenja z okusom in lepo gibanje, temveč tudi sposobnost majhnega pogovora, v katerem so se pogosto razkrivale intelektualne sposobnosti likov. Seveda niso bili vsi ljudje rojeni kot govorniki, da bi z lahkoto in naravno vodili klepet, večina pogovorov pa je bila brez pomena. Glavni lik tega pogovora ni bil, da bi se zapletel v globoko ali izvirno misel, da v ničemer ni izrazil lastnega prepričanja; tako da je bilo vse gladko, ni bilo povezano z življenjem, vlado ali znanostjo; z eno besedo, tako da pogovor nikomur ne bo posebej zanimiv in vsem razumljiv.

Moški so morali na vse možne načine poudarjati privilegiran položaj in pobožnost dame, ki se je izražala v zagotavljanju neštetih majhnih storitev in obstoju norm bontona.

Žoge so bile najboljše mesto za navezovanje novih koristnih stikov in poznanstev. Dekleta so lahko poskrbela za tako imenovano žrtvovanje za želeni zakon. Tako se je vse in povsod na tem svetu vrtelo okoli uspešnega zakona, ki je pripomogel k novemu družbenemu statusu in položaju, neodvisnemu od staršev, predvsem finančno. Seveda je katera koli mama želela svojo hčer poročiti z bogatim moškim, zato so bili na balih posebno pozornost namenjeni bogatim mladim.

»Toda prijatelj gospoda Bingleyja, gospod Darcy, je takoj pritegnil pozornost celotne sobe s svojo visoko, mogočno postavo, pravilnimi potezami in aristokratskim videzom. Pet minut po njihovem prihodu so vsi vedeli, da je lastnik posestva, ki je prineslo deset tisoč funtov letnega dohodka. Gospoda so se mu zdela vredna moškega, dame so sporočile, da je veliko privlačnejši od gospoda Bingleyja, v prvi polovici večera pa so ga vsi občudovali. Kasneje pa je zaradi njegovega vedenja priljubljenost gospoda Darcyja hitro upadla. Začela sta se pogovarjati, da je preveč ponosen, da dviguje nos pred vsemi in da mu je težko ugajati. In že celo njegovo ogromno posestvo v Derbyshiru se ni moglo odkupiti za njegove neprijetne in celo odbojne manire. Seveda si sploh ni zaslužil, da bi ga primerjali s prijateljem. " (17; 13) opomba 4

Že v prvih vrsticah je jasno, da je vodilni problem družbe v romanu uspešen zakon: "Vsi vedo, da mora mladenič s sredstvi iskati ženo." Zgodba temelji na tem principu, le da se vse dogaja obratno - dekleta "iščejo" moža zase. Razlika je le v motivih in vzgibih, ki dekleta potisnejo k poroki: nekdo že od malih nog hrepeni po hitrem zakonu, kljub vsemu sledi korak naravnost, korak za potencialnimi žrtvami, obisk "žarišč" srečanja snubcev (Lydia in Catherine Bennett); nekdo se mudi zaradi poroke zaradi težkih razmer v družini (Charlotte Lucas); in nekdo preprosto dojema zakonsko zvezo kot pravi dogodek v življenju vsakega dekleta, kar se mora v bližnji prihodnosti zagotovo zgoditi in, kot je bilo pričakovano, z najbolj vrednimi in najbogatejšimi na tem svetu (sestri Bingley). Podrobneje razmislimo o vsaki vrsti in njenih predstavnikih.

Klasifikacija ženskih podob

"Tipična mama"

Ugledna predstavnica te kategorije v romanu je seveda gospa Bennet. Kot je bilo omenjeno zgoraj (odstavek "O vzgoji in izobraževanju žensk" v postavki "Poroka"), je ženska lahko dobila dostojen položaj le z zakonsko zvezo in ker v družini Bennet ni bilo niti enega moškega dediča (lastnina je bila prenesena z dedovanjem samo moškim, ženske do njega niso imele pravice), potem so bile hčere gospe Bennet v težkem položaju, ni presenetljivo, da jih je tako besno poskušala uspešno poročiti, sicer družina preprosto ne bi imela dovolj sredstev za podporo petim odraslim hčeram.

"Ah, če bi le imela eno hčerko priložnost videti kot srečno ljubico Netherfielda," je gospa Bennett rekla svojemu možu, "in enako dobro, da bi se poročila z vsemi ostalimi, potem si ne bi več želela." (17; 11)

Gospa Bennet je zelo impulzivno in nestrpno bitje. »Bila je nevedna ženska s pomanjkanjem inteligence in nestabilnim razpoloženjem. Ko je bila z nečim nezadovoljna, je verjela, da ji živci niso v redu. Namen njenega življenja je bil poročiti se s hčerkama. Njena edina zabava so bili obiski in novice. "

Bistvo njenega značaja popolnoma izda vsaka njena vrstica, ki je pogosto zelo zmedena in ne ustreza situaciji: »Za božjo voljo, Kitty, nehaj tako kašljati! Vsaj malo računala z živci. Ne bodo zdržali. " (17; 9) opomba 5

Sestava njenih izjav je zelo preprosta: vsakodnevne besede, nenadni vzkliki in vprašalni stavki izdajo njeno bistvo in neskončno radovednost. Nekatere njene izjave so do drugih zelo nevedne in nesramne: »Najprej je povabil gospodično Lucas. Ko sem videl, da je v paru z njo, sem bil vznemirjen. Ampak ni mu bila niti najmanj všeč. In komu bi bilo všeč, tudi sami veste! " (17; 15) opomba 6

Je pa zelo praktična ženska in seveda razmisli o vsaki malenkosti, če gre za kakšnega bogatega gospoda Bingleyja. Ko je Jane na primer prejela vabilo Netherfieldu, se je gospa Bennett odločila, da bi bilo za Jane najbolje, če bi jo Bingley čim bližje spoznal: »Ali lahko uporabljam voziček? Je vprašala Jane. - Ne, draga, raje pojdi na konju. Deževalo bo in tam boste morali prenočiti «(17; 35), opomba 7

Ko Bingley obišče Jane, jih gospa Bennett poskuša pustiti pri miru, da bi očitala hčerini zaroki: »Gospa Bennett je začela na vse mogoče načine pomežikati Elizi in Kitty. Njena prizadevanja so bila dolgo časa neopažena. Elizabeth jih je trmasto ignorirala. Končno je Kitty nedolžno vprašala: "Kaj je, mamica?" Zakaj migaš? Ali moram kaj storiti? «» Nič, moj otrok, nič. Zdelo se ti je. Po tem je pet minut mirno sedela. Toda, ker ni mogla zamuditi takšne priložnosti, je nenadoma skočila in hkrati rekla Kitty: "Pojdi z mano, draga, tam ti moram nekaj povedati" (17; 365), opomba 8

Gospa Bennett uporablja vsa možna sredstva, da bi privabila moža za svoje otroke in jih rešila pred finančnimi težavami. Jasno je, da mati skrbi za svoje otroke, toda Austen upodablja gospo Bennet v grotesknih barvah in njena želja po poroki s hčerkama krši vso javno spodobnost. Ko Lydia pobegne z gospodom Wickhamom, gospa Bennett ne stori ničesar in se pritožuje nad "vedno bolnimi živci", nad tem, kako jo skrbi, kakšen bedak je ta Wickham, takoj ko izve, da se Lydia poroči, glej tako zanimivo pripombo, v kateri je celotno bistvo gospe Bennet: »Lidija, deklica moja! Je vzkliknila gospa Bennett. - Kako čudovito je! Poročena bo! Kmalu jo spet vidimo! Se bosta poročila pri šestnajstih! Prijazen, dobri brat! Bil sem prepričan, da se bo to končalo - vse je moral urediti! Ko bi le vedeli, kako jo želim videti! In dragi Wickham tudi! Kaj pa stranišča? Kaj naj naredimo s poročno obleko? Zdaj moram o tem pisati sestri Gardiner. Lizzie, draga moja, teci dol k očetu in od njega izveš, koliko denarja lahko da za to. Oh ne, počakaj! Raje bi šel sam do njega. Kitty, pokliči Hilla, da pride. Ta trenutek se bom oblekel. Lydia, draga moja! Ko bo prišla k nam, bodo počitnice! " (17; 323)

Gospa Bennet ima rada trače in si želi, da bi ji sosedje zavidali družino, zato takoj steče govoriti o zaroki najmlajše hčerke in se veseli, da se prva hči poroči, kljub temu da je njena hči skoraj postala padla ženska , in sama gospa Bennett je pred nekaj minutami mislila, da je vse izgubljeno, in se pritoževala nad živci.

Gospa Bennet je zelo impulzivna ženska, njeno mnenje in razpoloženje se zelo hitro spreminja. Ko je Darcy prišel z Bingleyem k Bennetom, vidimo odnos lastnika posestva do njega: "Moj bog," je naslednje jutro vzkliknila gospa Bennett, ki je stala pri oknu. "Je ta neprijetni Darcy spet vezan na našega dragega Bingleyja?" O čem le razmišlja, ko je cele dneve z nami tako nepremišljeno preživel? Sploh ne bi imel nič proti, če bi šel na lov ali se ukvarjal z drugimi posli in nas s svojo prisotnostjo ne bi osramotil. Kaj bomo danes z njim? Lizzie, spet ga boš morala peljati na sprehod, da Bingley ne bo držal tukaj na cesti. " (17; 397)

Toda istega dne, ko gospa Bennett izve, da je Darcy zaprosil Elizabeth, se njen odnos do mladeniča močno spremeni: »Dobri Bog! Blagoslov neba! Samo pomislite! Kaj se dogaja z mano Gospod Darcy! Kdo si je lahko predstavljal? Je torej res res? Lizzie, draga moja! Kako bogati in plemeniti boste! Koliko denarja boste imeli za drobne stroške! Koliko draguljev, kočij! Jane se ti ne more niti ujemati. Tako sem navdušena, tako srečna! Kako očarljiv mladenič! Tako čeden! Tako visok! Oh, Lizzy, draga! Za božjo voljo, se mu opravičite, ker ga prej ni maral. Upam, da bo na to pozabil. Draga, draga, Lizzie! Hiša v mestu! Vsako razkošje! Tri hčere so poročene! Deset tisoč na leto! O moj bog! Kaj bo z mano? Zgubljam si razum, toda draga, povej mi, katera je najljubša hrana gospoda Darcyja za večerjo? Jutri ti rečem, da ga skuhaš. " (17; 401)

Seveda je zelo vesela svojih hčera in sebe, ker se zdaj lahko pohvali z gospo Lucas ali drugim prijateljem, Austen ugotavlja, da je z ločitvijo od svojih otrok preživela precej enostavno, gospa Bennett pa je vesela, da sta jo oba hčerki sta zdaj bogati in plemeniti.

»Vesel materinih občutkov gospe Bennet je bil dan, ko se je ločila z dvema najbolj vrednima hčerkama. Z lahkoto si lahko predstavljamo, s kakšnim veseljem in ponosom je nato obiskala gospo Bingley in se pogovarjala o gospe Darcy. " (17; 408)

"Samo močan občutek me bo pripeljal do prehoda ..."

Jane in Elizabeth Bennet sem uvrstila v to skupino. Te junakinje se ne mudijo in se ne trudijo ujeti občudovanja vrednih pogledov premožnih gospodov, vodi jih le iskren in resničen občutek. Jane in Elizabeth pa sta si po značaju povsem različni, druži jih racionalnost, ljubezen do bližnjih in želja po iskanju življenjskega sopotnika, ki bi bil vreden njihove ljubezni.

Jane Bennett.

Jane je angelsko prijazna, ponavadi opravičuje vsako dejanje ljudi in njihove izjave. Svet poskuša videti v popolni luči, da bi se zaljubila, ne potrebuje veliko časa. Jane ni eno tistih deklet, ki mesece preizkušajo svoja čustva, vendar najstarejša gospodična Bennet ne skuša najti bogatega moža, ampak čaka na svojega fanta.

»Prav takšen bi moral biti mladenič,« je rekla, »pameten, prijazen, vesel. In takšnih manir še nisem videl - toliko svobode in hkrati, kako dobra je vzgoja! " (17; 17)

Elizabeth pri Jane opazi zelo zanimivo lastnost, ki ni značilna za nobenega drugega junaka v romanu "Ponos in predsodki" - željo, da bi upravičila kakršna koli dejanja ljudi. Za Jane je dejstvo, da bi lahko nekdo namerno storil slabo dejanje, popolnoma nemogoče, zanjo ni slabih ljudi.

»Sami veste, da ste preveč nagnjeni k temu, da koga pohvalite, pri nikomer ne opazite niti najmanjše napake. Vsi se vam zdijo ljubki in ljubki. No, ali ste kdaj vsaj enkrat v življenju nekoga odobravali?

Nikogar ne bi rad naglo obsodil. Vedno pa povem, kar mislim. Seveda, sodeč po prvem vtisu. A dovolj je, da se z njimi malo pogovorite, da začutite, kako prijetne ženske so. Gospodična Bingley bo živela s svojim bratom in vodila njegovo gospodinjstvo. Zdi se mi, da se ne bom zmotil, ko bom napovedal, da bomo v njej našli nenavadno sladko sosedo. " (17; 17) opomba 9

Loči se od mlajših sester in se zelo dobro razume z Elizabeth, ki ji pove vse svoje izkušnje. Jane, tako kot Elizabeth, opazi, kako netaktna je lahko njena družina, kako gospa Bennet rada pove preveč, kako se Lydia in Kitty ne znata obnašati v družbi, kako Mary skuša vsakič pokazati svoje talente, ki ji primanjkuje.

"Kako si želim, da bi se naša draga mama lahko bolje obvladala!" (17; 147)

V njenem govoru ni nobenih nesramnih, knjižnih fraz, a hkrati jo Austen obdari z inteligenco, sposobnostjo predstavljanja in ohranjanja v družbi ter nesporno lepoto, ki jo občudujejo vsi na tem območju. Ni presenetljivo, da jo je Bingley takoj opazil in si jo izbral za partnerko na balu.

"Plešete z edino lepo punco v tej sobi," je rekel gospod Darcy in pogledal starejšo gospodično Bennet.

Oh, to je najbolj očarljivo bitje, kar sem jih kdaj srečal! " (17; 14) opomba 10

Gospa Bennett je ponosna, da ima tako lepo hčerko in ne skopari s pohvalami in zgodbami sosedom.

»Jane je bila izjemno uspešna. Vsi so samo govorili o tem, kako lepa je bila. " »Gospa Bennett po Janeino žogo. (17; 15)

V Jane ni nečimrnosti, tiranije in želje po iskanju bogatega ženina, stremi k nečemu več - k harmoniji, in ta želja Austen ne more ne nagraditi lepega Bingleyja.

Jane ima zelo rada svoje najdražje, skrbi zanje in skrbi za svojo družino. Ne pozabi, kako močno je bila gospa Bennet zaskrbljena zaradi svojega zakona, zato takoj, ko jo Bingley zaprosi, Jane steče k materi, da ji pove to dobro novico.

"Takoj moramo k moji mami," je vzkliknila. »Niti za trenutek ne smem pozabiti, kako nežno je skrbela zame. In zato ne bi želel, da o tem ve od nekoga drugega. Že je šel k očetu. Oh, Lizzy, samo pomisli, koliko veselja bodo prinesle moje besede naši družini! Ne vem, kako lahko prenesem toliko sreče! " (17; 367), opomba 12

Jane vsem želi srečo in tako jo je tudi sama dobila v obliki gospoda Bingleyja, našla pravo ljubezen in srečen zakon.

Druga junakinja, ki sem jo dodelil tej skupini, je bila Elizabeth Bennett. Zelo blizu je pisateljici Elizabeth, nedvomno eni izmed njenih najljubših junakinj, ki je sposobna čuti in globoko zavajati. Jane Austen lahko bralca prepriča v plemenitost občutkov gospe Bennet, njeno preudarnost, nenavaden um, vendar kaže kako težko je junakinji zlomiti ponos, kako lahko je zavedena. Jezik glavnih likov ustreza njihovim značajem, nagibom. V prizadevanju, da bi se obogatili z branjem, posedovanjem uravnoteženih značajev in sposobnostjo logičnega razmišljanja, gradijo harmonične in celovite besedne zveze: "V svojih spominih se vam nima ničesar očitati, da vaš duševni mir ne temelji na filozofiji, temveč na bolj zanesljivi osnovi - vest. " In za Elizabeth govori strastno, čustveno. Njen govor kaže na živahnost, ironično miselnost. V dialogih z liki romana je veliko vrednostnih sodb, visoka izraznost besed: "Kako grenko je v tem trenutku obžalovala, da v svojih prejšnjih izjavah ni pokazala zadostne zadržanosti in previdnosti!" To izraža njen neposreden značaj, poštenost in hkrati nagnjenost k hitrim sklepom, nerazumne lastnosti. V tem je nasprotje Janeine sestre. Elizabeth stvari gleda trezno, posmehljiva je in ostra na jeziku. Jane se izogiba ostrim obračanjem v govoru, njene fraze so čustveno nevtralne, prav tako njena zadržana, preudarna narava. Elizabeth lahko imenujemo izobraženo dekle. Skromno ocenjuje svoje zmožnosti in uspehe, rada bere, s tem pa ji vedno bolj polni misli, zato se vedenje Elizabete v družbi, njeni dialogi in pripombe zelo razlikujejo od gospe Bennett in Lidije, za katere sta izobrazba in samozavest izboljšanje zavzeti zadnje mesto. Takrat ženske praktično niso bile izobražene (glej "Vzgoja in izobrazba Angležinje"), zato je bil koncept "izobražene" dame zelo drugačen, moški, kot je bil Darcy, pa so dobro brano dekle cenili.

Elizabeth ni podobna predstavnikom družbe okoli sebe. Njene težnje niso omejene na poroko, kljub temu da bi lahko bila brezdomka in bi lahko s poroko dobila določen socialni status. Zaradi pomanjkanja dote je bila Elizabeth nekonkurenčna na tako imenovanem "trgu nevest". Tudi Elizabeth nima dovolj privlačnega videza, kar bi spet olajšalo postopek poroke. Mati v pogovoru z gospodom Bennetom govori o Elizabeth ne preveč laskavo: »Lizzie ni nič boljša od vaših drugih hčera. Prepričan sem, da ni pol tako lepa kot Jane in veliko manj dobrodušna kot Lidija "(17; 7)

Elizabethina ostrina uma in njeni pogledi na zakon in svet so zelo daleč od pogledov in idealov gospe Bennett, zato med njima pogosto nastanejo nesporazumi, vendar privlačita Lizziino ostrino uma in njeno psihološko neodvisnost od družbe.

"Ljubil sem te zaradi tvoje živahne misli." - prizna Darcy Elizabeth. (17; 403) Lik Elizabeth Bennett se postopoma razkriva skozi zapleten sistem odnosov junakinje s starši, sestrami, prijatelji, s tistimi, ki ji želijo srečo, in njenimi neljubi ter na koncu s tistimi moškimi, ki so iskali njene roke. Ob vsej neosebnosti pripovedi se avtorjev odnos do nje izraža že v tem, katere značilnosti njenega lika najprej izstopajo: smisel za humor, živahno, vedro razpoloženje. Njihove pozitivne konotacije so posredna potrditev avtorjevega odobravalnega odnosa do junakinje. V Elizabethinem govornem delu se besede »smej se, smej« večkrat pojavljajo, ko govori o sebi. Na primer, prvič, ko je Darcy o njej izrazila nenaklonjeno mnenje in Lizzie poklicala premalo lepo, je Elizabeth prijateljici Charlotte povedala o incidentu, da se ji skupaj smeji.

»Elizabeth je ostala tam, kjer je bila, ni se počutila preveč prijazno do Darcyja. Vendar je o tej epizodi z veseljem pripovedovala med svojimi prijatelji, saj je bila obdarjena z živahno in veselo naravo ter se vedno ni mogla nasmejati «(17; 15)

Elizabethin lik nima lahkomiselnosti mlajše sestre Lidije. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje navade ljudi okoli sebe.

Njegova glavna značilnost v besedilu ni neposredno navedena, vendar je to čutiti v vseh njenih dialogih in pripombah. To je glavno - ponos ali bolje rečeno samopodoba. Elizabeta sama ni bogata, po očetovi smrti jim lahko odvzamejo hišo, katere lastnik bo častiti Collins. V takšnih okoliščinah ne poročiti se pomeni obsoditi sebe na beden obstoj. Zdi se, da bi moral biti Collinsov predlog vesel, a ga Elizabeth ogorčeno zavrača. Še bolj neverjetna se morda zdi njena reakcija na Darcyjev predlog. Premožen, vpliven moški, zakon, s katerim so številne neveste nemogoče sanje, ji predlaga.

Razvoj Elizabethinih občutkov do Darcyja se pred bralcem pojavi v vsej svoji zapletenosti in protislovju: od sovražnosti do dvomov, nato na žalost glede njenih sodb o njem in na koncu do občudovanja do razumevanja, da je srečanje z njim glavni dogodek njenega življenja.

»Toda tam zadaj je ena njenih sester. Po mojem je tudi zelo lepa. Ali želite, da prosim gospo, da vas predstavi? "

Ko je Darcy prvič zaprosil Elizabeth, se ga je popolnoma ustrašil, saj je njun prvi sestanek, ko o Elizabeth ni govoril preveč dobro, prizadel Elizabethin ponos. V trenutku, ko je gospod Darcy odprl Elizabethino srce in ji ponudil roko in srce, je bila Lizzie do njega predsodka. Vendar pa mu njegova naravnanost ni mogla ne laskati.

"Kljub svoji globoki nenaklonjenosti do gospoda Darcyja se Elizabeth ni mogla načuditi, kako laskava ji je ljubezen take osebe." (17; 206)

Darcy ni bila vesela pojava tako močnih občutkov do Elizabeth Bennet, predvsem zaradi netaktičnega vedenja njenih sorodnikov v družbi in njenega nizkega položaja. Priznavajoč ljubezen do Elize, ni skrival ogorčenja nad občutkom ljubezni, ki ga v njem vzbuja Elizabeth. Ton in način, na katerega sta bila priznana, sta Lizzie užalila in mu odgovori brez vljudnosti in vljudnosti, ki bi morala biti prisotna v takih primerih.

»Z enako pravico bi lahko vprašal razlog, zakaj ste napovedali - z jasnim namenom, da me žalijo in ponižajo -, da me imate radi proti svoji volji, razumu in celo vsem svojim nagnjenjem! Tudi če se vsi moji občutki niso uprli tebi, če bi ravnal ravnodušno do tebe ali bi bil celo naklonjen tebi, ali bi me lahko kakšen premislek prepričal, da sem sprejel roko osebe, ki je povzročila, morda nepopravljivo, nesrečo mojih ljubljenih sester? " (17; 207)

Ko Elizabeth od Darcyja prejme pismo, kjer pove resnično zgodbo o svojem razmerju z gospodom Wickhamom, izve, da je Darcy spodoben mladenič, ki se je zelo zmotila in je podpirala tistega, ki ji je bil vljuden in ji je laskalo njena nečimrnost do Wickhama. Elizabeth se začne zavedati, da so ji predsodki igrali hudo šalo: »Kako sramotno sem storila! - je vzkliknila. - Tako ponosen na svojo razsodnost! Jaz, ki sem tako visoko cenil svoj um! Tako pogosto se smejim nad dobro voljo moje sestre in hranim njeno nečimrnost s tako brezciljno ali neupravičeno nenaklonjenostjo! Kako me to odkritje ponižuje! - In kako upravičeno sem ponižan! - Tudi če bi se zaljubila, se ne bi izkazala za tako brezupno slepo. Toda nečimrnost, ne ljubezen, mi je oropala zdrave pameti! "Na prvem srečanju mi \u200b\u200bje laskala naklonjenost ene osebe in me je zaničil zanemarjanje druge, vodili so me predsodki ..." (17; 225)

Elizabeth je nagnjena k introspekciji, zaradi česar izstopa nad množico in privlači moške. Vso svoje delo, ki ga sklepa o sebi in drugih, obžaluje, kar je storila. To je še posebej očitno v njenih izjavah o Darcy na začetku romana in na koncu:

»Nikoli se mi ni zgodilo, da je bil gospod Darcy tako nevredna oseba. Res je, prej ga nisem maral. Pa vendar ga nisem obsojal tako slabo. Seveda sem opazil, s kakšnim zaničevanjem ravna do drugih. Nikoli pa si nisem predstavljal, da se je sposoben tako nizko maščevati, tako kriviti, tako nečloveško. " (17; 88) opomba 14

Potem, ko premaga predsodke in ponos, spozna Darcyja bližje Pemberleyju, Elizabeth spozna, da je on njena resnična ljubezen. Ne zasleduje svoje sreče in si ne prizadeva, da bi se poročila čim prej, ampak sanja o poroki z moškim, ki bo imel oster um, plemenitost in čast. V zgodbi o Elizabeth in Darcy Austen izrazi svoje neizpolnjene sanje o srečnem zakonu proti socialnim stereotipom.

»Še bolj vznemirjena je Elizabeth odgovorila resno in iskreno. Ko je očetu že večkrat zagotovila, da je gospod Darcy njen resnični izbranec, je očetu povedala, kako so se njeni pogledi na tega moškega postopoma spreminjali. Z navdušenjem je naštela vse njegove zasluge. " (17; 400) opomba 15

Elizabeth ne živi po družbenih pravilih, ljudi ocenjuje in analizira na podlagi njihovih dejanj in dejanj, njeno spoštovanje je težko doseči, Elizabeth ni visoko mesto Lady Catherine, da bi imela do nje dobre občutke, osebne lastnosti so za Lizzie pomembnejše .

"In vse? Je vzkliknila Elizabeth. "Pričakoval sem, da so se vsaj prašiči povzpeli na vrt, to pa sta le Lady Catherine in njena hči." (17; 174) Pravi, ko pride znana Lady Catherine. Zelo izstopa med tistimi, ki se bojijo denarja, posesti. Elizabeth zaznava ljudi, njihovo malenkost, pristranskost, nečimrnost. Tudi v tej stiski ne sprejme ponudbe gospoda Collinsa, ker se do njega obnaša prezirljivo. Pokroviteljstvo bogate in plemenite Catherine de Boer ji tudi ne postane prednost v zakonu in tudi dejstvo, da njena družina po očetovi smrti ne bo imela več kje živeti, ne postane razlog za poroko. Išče življenjskega sopotnika zase in ne nekoga, ki ji bo priskrbel (na primer Charlotte), v bližini potrebuje ljubljeno osebo in prijatelja, Collins pa absolutno ni oseba, s katero bi lahko živela srečno življenje: »I Zagotavljam vam, gospod, absolutno se ne pretvarjam, da sem uspešen, kar lahko dosežete z igranjem občutkov resne osebe. Želel bi, da bolj cenite mojo iskrenost. Še enkrat se vam zahvaljujem za čast, ki mi jo izkazuje vaša prijazna ponudba, vendar je absolutno nemogoče, da jo sprejmem. Vsi moji čuti se upirajo temu. Ali sem lahko bolj jasen? Nehajte me gledati kot koketo, ki vas vabi v mrežo, in poskušajte videti pred sabo inteligentno bitje, ki iz srca govori resnico! " (17; 121) opomba 16

Elizabeth je, tako kot Jane, zelo zaskrbljena zaradi svoje družine, Lydijin beg pa jo spravi iz ravnotežja in tu bralec prvič vidi, kako glavni junak joka in nastopa kot zelo ranljiva, občutljiva, sočutna in razumevajoča oseba:

»Hkrati je nekaj minut planila v jok in ni mogla reči ničesar:

Pravkar sem prejela pismo od Jane z grozno novico. Postalo bo znano vsem. Moja mlajša sestra je pustila svoje prijatelje - pobegnila - se je znašla na milost in nemilost gospoda ... gospoda Wickhama. Skupaj sta zapustila Brighton. Tega človeka poznate predobro, da bi dvomil, kako naj se to konča. Nima denarja, nobenih povezav - popolnoma ničesar, s čimer bi ga lahko obdržala, - za vedno je izgubljena. " (17; 294)

Njene solze seveda povzroča tudi dejstvo, da je izgubila samozavest, da jo bo Darcy še naprej ljubil. Ugled njene družine je bil oslabljen in zdaj noben normalen moški ne bo gledal nikogar iz družine Bennett. Elizabeth je zelo zaskrbljena, ker se zaveda, da ima rada Darcyja, ko je njihova ljubezen postala izjemno nemogoča. Gospod Darcy je Lydijo in Wickhamovo poroko plačal, da bi rešil družino Bennet, še posebej Elizabeth, ker njen položaj v družbi ni najboljši, po Lydijinem begu pa Jane, Elizabeth, Kitty in Mary zagotovo nehajo računati na dobro zabavo . Seveda je Lizzie to dejanje Darcy cenila in njeni občutki so se le še okrepili, zato jo je gospod Darcy drugič zaprosil in ni mogla zavrniti.

Elizabeth je srečo našla, ko je spoznala, kako se je zmotila, ko je premagala svoj ponos in se je lahko odprla temu občutku ljubezni do Darcy. Dejstvo, da si ni želela pridobiti njegove naklonjenosti in se ni želela poročiti, je v očeh gospoda Darcyja napolnilo ceno, ker je morala zaradi usode ženske pristati na ponudbo gospoda Collinsa in še več torej do prve Darcyine ponudbe z ogromnim letnim dohodkom, vendar so zanjo pomembnejše človeške lastnosti in prisotnost ostrega uma, kot za samo Jane Austen.

"Skladnost s splošno sprejetimi standardi"

V to skupino sem uvrstila Charlotte Lucas, ker živi v skladu z družbenimi zakoni in se želi tudi poročiti, vendar ne skuša kot Lydia čim prej najti moža zase. Charlotte je žrtev razmer, je že polnoletna ženska in ne želi obremenjevati družine, išče varen dom in svoj kotiček, kot so zahtevali takratni ideali. Ima svoja moralna načela in norme, po katerih živi, \u200b\u200bvendar jih mora kršiti, da končno zapusti svoj dom.

»Lucasove punčke so še vedno zelo prijazne, lahko vam zagotovim. Škoda, da so grdi! Ne rečem, da je Charlotte popolnoma grda - ona je naša velika prijateljica, «pravi gospa Bennett iz Charlotte in njena sestra. (17; 49) opomba 17

Verjame, da mora dekle pokazati svoja čustva v močnejši luči, kot so v resnici, da bi moški razumel, da mu ženska ni ravnodušna, zato o Jane in Bingley pravi:

»Devetkrat od desetih je bolje, da se ženska zdi močnejša v ljubezni, kot je v resnici. Bingley je zagotovo všeč vaši sestri. In vendar se vse lahko ustavi, če mu ne bo pomagala naprej. " (17; 25) opomba 18

Čeprav tudi ona, tako kot druga dekleta, verjame, da se morate truditi, da ne pustite svojega bodočega moža, in ga sploh ni treba dobro spoznati pred zaroko, saj to lahko storite po poroki:

»Uspeh v zakonu je v celoti odvisen od igre na srečo. Ne glede na to, kako dobro se strani zavedata medsebojnih nagnjenj in ne glede na to, kako dobro se na prvi pogled kombinirata med seboj, vse to ne bo vplivalo na prihodnjo srečo zakoncev. Čez čas se bo med njima pojavil neizogiben nesklad in vse žalosti, ki se zanašajo na njihov delež, bodo padle nanje. In ali ni v tem primeru bolje, da čim manj poznate pomanjkljivosti osebe, s katero boste morali preživeti svoje življenje? " (17; 26) opomba 19

O Charlotte Austen piše, da je zelo občutljiva, čustvena, empatična, ima sposobnost sočutja, ima občutek za takt, moralno in moralno občutljivost, vestnost, a tudi jasnost misli, racionalnost, preudarnost, prisotnost zdrave pameti.

Charlotte je kršila svoja načela in svojo integriteto ter pokopala svoje talente, tako da se je strinjala, da se bo poročila z gospodom Collinsom, nečimrnim, ozkoglednim in pompoznim norcem. G. Collins je lik, v katerem se, kot avtor piše, "aroganca in servilnost, samozadovoljstvo in ponižanje prepletajo na poseben način." Collins je omejen, neumen in samozavesten, ravno zaradi teh zaslug, pa tudi še ene, zelo pomembne: sposobnosti laskanja in ugajanja, - ki je uspel dobiti župnijo na posestvu plemenite dame, Lady de Boer. Toda Charlotte priznava, da lahko do neke mere spoštuje bodočega zakonca in z njim ravna prijazno.

Charlotte je Collinsovo ponudbo sprejela precej zadržano, kar ni bilo presenetljivo. Najprej si je v njeni družbi že pridobil sloves nerazumne in slabo izobražene osebe, kot župnik za gospo Catherine pa se je "pokazal kot mešanica arogance in servilnosti", "pomembnosti in ponižanja". Drugič, dobesedno dan prej je ponudil Elizabeth in bil zavrnjen, zato o ljubezni do Charlotte ne bi moglo biti govora. Vse te okoliščine še poslabšajo položaj junakinje, s čimer jo zatirajo in povečajo žrtvovanje njenega dejanja.

Toda Charlotte Lucas se izkaže v vseh pogledih bolj praktična kot Elizabeth in, ko je presodila vse prednosti predlagane zakonske zveze, g. Collinsu privoli.

V razmišljanjih glavne junakinje romana Elizabeth Bennett o prihajajoči poroki njenega najboljšega prijatelja lahko jasno zasledimo Austenovo ogorčenje nad zakonsko zvezo: »Kakšna depresivna slika! In bolečino, ki jo je povzročila dejstvo, da se je Charlotte na tak način ponižala, tako globoko padla po njenem mnenju, je sestavljalo še mračno zaupanje v svojo nesrečno usodo. (17; 139)

Charlotte popolnoma dobro razume, da Elizabeth v resnici ne bo všeč njen zakon s Collinsom, ker drugi prezira Collinsa in si ne predstavlja, kako bi lahko s takšno osebo živela vse življenje, Charlotte pa vodijo drugi cilji in se odloči povedati njeni prijateljici te novice in razlogi za njeno izbiro:

"Lahko si predstavljam, kako bi se zdaj počutila," je rekla Charlotte. »Verjetno ste presenečeni, izjemno presenečeni. Ko pa boste lahko dobro premislili, upam, da boste razumeli, da sem ravnal modro. Veste, kako daleč sem od romantike. Od nekdaj mi je bila tuja. Iščem zavetje nad glavo. In ob upoštevanju značaja gospoda Collinsa, njegovega življenjskega sloga in položaja v družbi sem prišel do zaključka, da zame upanje na srečno življenje z njim ni manjše od upanja, da se imajo skoraj vsi ljudje pravico hvaliti ko se poročijo. " (17; 139) opomba 20

In tu imamo pred seboj previdno Charlotte Lucas, ki se je poročila z gospodom Collinsom, da bi si uredila življenje in olajšala življenje svojih sorodnikov. In zanjo hiša in gospodinjstvo, cerkvena župnija in perutnina postanejo nadomestek za resnično družinsko srečo.

Žrtvuje se za dobro svoje družine, ne želi jih obremenjevati s svojo prisotnostjo z njimi, hkrati pa se boji, da v njeni starosti predlog za poroko morda ne bo več sledil. Charlotte ima mlajše sestre. Ko se zaveda, da se pred njo ne moreta poročiti, se zaveda vse odgovornosti, ki ji je zaupana skupaj s statusom najstarejše hčerke, in se odloči za poroko.

Charlotteina potreba, da se poroči iz udobja, jo je obsodila na dolgočasno in enolično življenje z neljubo osebo, vendar je lahko našla tolažbo v hiši in gospodinjstvu.

"Lovka na moža"

V to kategorijo spadajo skoraj vsa dekleta, ki so živela v viktorijanski Angliji, v tem delu je tudi veliko takšnih junakinj, toda najbolj presenetljivi junaki v tem sta gospodična Caroline Bingley in gospodična Lydia Bennet. Ti dve junakinji sta si popolnoma različni v predstavitvi v družbi, v dialogih, v samopodobi, samozavedanju v družbi, v enem si sta zelo podobni - pripravljeni narediti vse, kar je mogoče in kar zaradi tega ni dovoljeno njihovega cilja. Sanjajo o iskanju moža, razlikujejo pa se po racionalnosti izbire življenjskega sopotnika. Lydia sanja, da se bo hitro poročila, tako da ji bodo prijatelji in sestre zavidali z uporabo metod, ki nasprotujejo sistemu vzgoje angleške dame. Caroline ni tako pustolovska kot Lydia, preprosto išče vrednega moža, gospodična Bingley se je odločila v korist gospoda Darcyja, ki je imel veliko posest, gosposki značaj in stabilnost.

Gospodična Caroline Bingley je sestra gospoda Bingleyja, ki se v svojem odnosu do drugih ljudi z manj prestižnim socialnim statusom zelo razlikuje od brata. »Gospodična Bingley in njena sestra, gospa Hirst, sta bili res zelo prefinjeni. Niso bili brez duhovitosti, ko so bili dobre volje, znali ugajati, ko jim je bil namen, hkrati pa so bili arogantni in arogantni. Oba sta se zdela precej čedna, izobraževala sta se v enem najboljših zasebnih penzionov, bila vajena gibanja v sekularni družbi in sta se zato štela za upravičena do visokega mnenja o svojih osebah in nizkega mnenja ljudi okoli sebe. . " (17; 18)

Caroline se vedno povzdigne nad "provincialce" in se v njihovem nagovoru izrazi zelo ostro: "Razmišljate, kako nevzdržno bi bilo preživeti več večerov na ta način, enega za drugim, v taki družbi. In veste, popolnoma se strinjam z vami. Takšnega dolgčasa v življenju še nisem doživel! Plezajo s poti, da se pokažejo! Kakšna nepomembnost in obenem samopravičnost pri teh ljudeh! Česa ne bi dal, da bi slišal, kako se norčuješ iz njih. " (17; 30) opomba 21 Gospodična Bingley je zaman in ponosna, verjame, da nihče ni vreden njene družbe, razen dobro branih, duhovitih mož, kot je gospod Darcy.

Caroline deluje tudi kot tekmovalka na "nevestinem trgu". Kljub svojim kategoričnim stališčem jo, tako kot vsa dekleta tega romana, zanima. G. Miss Bingley pritegne pozornost gospoda Darcyja, zato ga poskuša pritegniti in ga skoraj za celoten roman odriniti od Elizabeth tako, da se je z njim posmehovala. Ker pa so njena dejanja v romanu precej smešna in smešna, se Caroline ima za izobraženo in prijetno žensko, vendar to ni tako.

Njena malenkost, zavist in ničvrednost so se "pojavile", ko je Caroline izvedela za naklonjenost gospoda Darcyja do Lizzie Bennett: "Kar se mene tiče," je dodala gospodična Bingley, "priznam, da pri njej nisem nikoli opazil ničesar privlačnega." Njen obraz je pretanek, koža na obrazu je nekako temna in vse poteze so najbolj običajnega videza. Kaj pa njen nos? Navsezadnje je popolnoma brezoblična. Resda ima dobre zobe, a tudi najbolj običajne. Kar pa zadeva njene oči, ki jih je nekdo nekoč imenoval celo očarljive, v njih nisem nikoli našel nič posebnega. Njihov oster, prodoren pogled se mi gnusi. In v vsem svojem videzu je toliko plebejske samozavesti, kar se mi zdi povsem nevzdržno. " (17; 278) opomba 22

Carolinein ponos je prizadelo dejstvo, da je Darcy popolnoma ni zanimala, on pa občuduje drugo žensko, ki je pod njim na družbeni lestvici. Gospodična Bingley je ljubosumna, jezna na Elizabeth in zato v skoraj vsaki svoji pripombi skuša Lizzie zaskočiti ali jo omalovažiti v Darcyjevih očeh, ker sama želi biti predmet njegovega občudovanja, ne skopari z izrazi, naslovljenimi na svojo tekmico : “Kako slabo sem se danes zdela Eliza Bennett, kajne, gospod Darcy? Je vzkliknila Caroline. - V življenju še nisem videl, da bi se nekdo v šestih mesecih tako spremenil! Postalo je strašno grobo in počrnilo ... «(17; 287) opomba 23

Ko gospodična Bingley opazi, da pozornost njenega izbranega pripada Elizabeth, poskuša preživeti čim več časa z Darcy, se pokazati več, pokazati svoje znanje in sposobnosti, medtem ko Elizabeth poniža.

Vendar se poskusi podrejanja železnega gospoda Darcyja ne končajo uspešno:

“- Pišete nenavadno hitro. - Nimaš prav. Pišem precej počasi. - Koliko črk morate napisati skozi vse leto! In tudi poslovna pisma! Lahko si predstavljam, kako naporna naloga je. «No, tvoja sreča, da je šla na mojo parcelo. »Za božjo voljo, piši svoji sestri, kako močno jo želim videti. - Na vašo prošnjo sem že pisal. - Mislim, da imaš slabo pisalo. Naj vam ga popravim. Zelo dobro sem se naučil popravljati perje. "" Hvala, ampak perje vedno popravljam sam. - Kako vam uspe pisati tako enakomerno? ... «(17; 53)

Caroline seveda ni pripravljena iti proti družbi zaradi ljubezni, kot je na primer Lydia, gospa Bingley je bolj premišljevalnega značaja, hkrati pa je njena obrambna reakcija na Darcyjevo pomanjkanje sočutja njena nesramnost in ostre izjave. Gospodična Bingley svojo izbranko išče na racionalne, a nadležne načine, ki odganjajo in povzročajo negativne občutke, čeprav Caroline sploh ne deluje v nasprotju z družbenimi zakoni.

Gospodična Lydia je najmlajša hči Bennettovih. »Lydia, visoka petnajstletnica, lepega obraza, ki ni slaba tudi sama, je bila najljubša pri svoji materi. Zahvaljujoč tej naklonjenosti je začela v tako mladih letih odhajati v svet. Njen naravni pogum in vedrina sta se razvili v samozavest, zahvaljujoč pozornosti častnikov, ki so jim bili priporočljivi dobri obroki in prirojena lahkomiselnost strica. " (17; 51)

Neresna, svojeglava, razvajena, samozavestna deklica, za katero izobraževanje in vzgoja ne igrata pomembne vloge. Najmlajša gospodična Bennett se ne zna obnašati v družbi, kot je običajno, zato Lydia zelo pogosto postane predmet razprave in obsojanja, vendar ji je sploh ni vseeno. Pomanjkanje takta je očitno skoraj v vsaki pripombi, morda sta pomanjkanje ustrezne vzgoje in pretirana ljubezen gospe Bennett, spodbujanje njene matere k spogledovanju z nasprotnim spolom, še dodatno pokvarili njen značaj.

"Lydia, draga moja, čeprav si najmlajša od vseh, se mi zdi, da bo gospod Bingley plesal z vami na balu." je rekla gospa Bennet. (17; 11)

Usoda Lydije Bennett je posledica norega hitenja po poroki. V romanu je lik, katerega usoda je podobna usodi Charlotte - to je Lydia Bennett, najmlajša hči je nesrečna, neresna in popolnoma neumna. Lydia verjame, da je glavni cilj vsakega dekleta, da se čim prej poroči, in se prepira s svojimi sestrami, ki ne delijo njenih prepričanj: »Jane bo kmalu stara služkinja z nami, iskreno! Skoraj triindvajset je! Če si pred temi leti ne bi mogel pridobiti moža, bi zgorel od sramu! .. Moj bog, kako bi se rad poročil pred vsemi ostalimi! " (17; 238) In tako se je zgodilo, da se je Lidija prva poročila.

Jane in Elizabeth sta močno upali, da bo imela Lydia sčasoma vsaj kapljico skromnosti, ki ji je bila vedno prikrajšana. Nasprotno, njena samozavest in aroganca sta se še povečali, zdaj je Lidija lahko ure in ure klepetala o poroki in poroki, sestram pa priporočala, kje najti ženina: »In ko se vrnete, lahko pri nas pustite eno ali dve sestri . In bodite mirni, pred koncem zime jim bom našel moža. " (17; 336)

Pripravljena je na vse trike, samo da se čim prej poroči. Izkazalo se je, da moralna stran presega meje dostopne in, ne da bi razmišljala o usodi svojih sester in obsodila družino na sramoto, pobegne z mladim častnikom Wickhamom. Želja po statusu poročene ženske ji je zasenčila misli in življenje pripeljala do absurda. Njen pobeg postane grožnja sreči in dobremu počutju ostalih sester. Elizabeth zdaj nikoli ne more biti Darcyjeva žena, Jane pa za Bingley. Le trud in materialni stroški Darcyja prispevajo k poroki Lydije in Wickhama. Pobeg Lidije in Wickhama lahko razumemo kot prelom z družbo in kar je najpomembneje, z družino. Lidija sploh ne razume, kaj počne in na kaj obsoja svoje sestre, zanjo je vse zabavno in zabavno, to dokazuje Lidijino pismo Harriet, ko je prva že pobegnila z Wickhamom, računajoč na srečno poročeno življenje. približno 24

Ne razume vsega, kar se je zgodilo, izven njenega razumevanja je preveč neumna, da bi se zavedala, na kaj je obsodila svojo družino: »Blagi Bog, ko sem odšla od tu, se mi ni zgodilo, da bi se sem vrnila kot poročena gospa. Vendar se mi je vseeno zdelo, da bi bilo zelo smešno. "

Tako so na prvi pogled življenjske situacije, povezane s poroko, Charlotte Lucas in Lydijo Bennett precej podobne, a ob natančnejšem pregledu postane jasno, da so motivi, ki poganjajo junakinje, različni. Charlotte se poroči z neljubljenim in ne povsem uspešnim moškim samo zaradi težkega zakonskega stanja in starosti junakinje, zaradi česar je pomislila, da naslednji predlog za poroko morda ne bo sledil. In Lidija se mudi, da se poroči samo zaradi pridobitve drugačnega družbenega statusa. Prepričana je, da prej ko se dekle poroči, tem bolje.

"Nerealizirana pametnica"

V to kategorijo sem se odločil vključiti dekle, ki se nikakor ne bi uvrstilo v druge kategorije, njena razlika od vseh drugih likov je preveč specifična - Mary Bennett. Živi po Bibliji in bere knjige, Austen pa je nima za duhovito junakinjo, saj z branjem knjig poteši svojo nečimrnost, saj lahko pred družbo zasije z naučenimi izvlečki iz knjig. Marija nenehno čaka na pozitivno oceno in pohvalo, ki si jo po njenem mnenju nedvomno zasluži. »Marija ni imela talenta ali okusa. In čeprav je bila zaradi nečimrnosti vztrajna, ji je hkrati vcepila tako pedantne, samozavestne manire, ki bi škodile še bolj mojstrskemu nastopu. " (17; 28) opomba 25 Zdi se, da jo prihodnje življenje sploh ne zanima, drugi ljudje. Mariji ni mar za zakon niti za svoj videz, za mlade je povsem neprivlačna, kljub temu pa se še vedno trudi, da bi se pokazala vsem in povsod. Marija živi po družbenih pravilih, ne poskuša narediti nekaj v nasprotju z družbenimi zakoni, s svojim položajem je popolnoma zadovoljna in edino, kar jo zanima, je javno pokazati svoje mentalne in ustvarjalne sposobnosti. Njenih vrstic je v delu zelo malo, ker ni tako zanimiva kot Elizabeth ali gospa Bennett.

Mary je v tem vrtiljaku Jane Austen popolnoma zbledela oseba, le redko govori in le redko govori o njej, a iz njenih opisov razumemo, da je Marija nečimrna in se trudi videti pametno, a sploh ni taka: »- In ti, Mary, kaj misliš ob tej priložnosti? Navsezadnje ste pri nas tako razumno dekle, berete naučene knjige in celo iz njih izpisujete izvlečke. Marija je hotela povedati nekaj zelo premišljenega, vendar si ni mogla ničesar zamisliti. «Opomba 26

Ko je Elizabeth zavrnila gospoda Collinsa, je gospa Bennett želela, da se Marija poroči z njim, ker je Mary mislila, da je Collins dovolj pametna oseba in mislim, da se ne bi motila poročiti z njim, ker sta si njuna lika nekoliko podobna: »Mary je njegove zasluge ocenila veliko višje kot njene sestre, pogosto občudujoč temeljitost njegovih sodb. In ker ga ni imela za tako pametnega, kot je sama, je še vedno verjela, da bi z zgledom in branjem in samoizpopolnjevanjem lahko postal primeren življenjski sopotnik zanjo. "Tako Marija po koncu dela ostaja živeti s svojimi starši in bralec sam lahko razmisli o usodi te deklice.

Zaključek

V viktorijanski dobi so moški uživali vse možne pravice in svobodo moralne izbire v družbi. V celotnem 19. stoletju so imele ženske vodilno vlogo le v gospodinjstvu.

Jane Austen, ki jo je odvisna, nesvobodna glede na moralno izbiro ogorčila, je položaj njenih sodobnic eden prvih ustvaril podobo svobodne ženske, ki samostojno sprejema odločitve, zlasti odločitev, da se poroči ali ne poroči človek, ki z dvignjeno glavo zmore premagati vse življenjske težave in pritiske s strani družbe. Elizabeth Bennett uničuje vse družbene stereotipe in kanone, s čimer deluje pravilno in pošteno z moralnega vidika, obsojena je na ogorčenje svoje družine in družbe kot celote, a kljub temu najde želeno srečo. Pomembno je videti razliko med poroko in poroko. Zanimivo je, da si dekleta v viktorijanski dobi prizadevajo za zgodnjo poroko in ne za poroko. Prva je priložnost, da družino osvobodimo samozdrževanja, družina pa svojo hčerko skuša čim prej izročiti bodočemu možu. Drugo je družinsko življenje, ki zelo pogosto ni izpolnilo pričakovanj.

V literaturi za junakinjo Jane Austen (Elizabeth Bennett) je bila določena definicija - "nova ženska". A niti eno delo, posvečeno ustvarjalni dediščini pisatelja, nima prepričljivih dokazov o tej izjavi. Ustreznost tega dela je torej v pritožbi na premalo proučen vidik Austenovega dela.

Vprašanja zakonske zveze, ne samo sama struktura življenja, ampak tudi odgovornost pri izbiri spremljevalca in spremljevalca, ki jo nosijo starši in mladi sami, je ena glavnih tem v Ponosu in predsodkih. Čeprav je Jane Austen živela v družbi, kjer je potekal "sejem nevest", je skoraj prva med angleškimi romanopisci spregovorila o tem, da je nemoralno poročiti se brez ljubezni, da denarja nikakor ne moremo šteti za edini merilo sreče. Tisti, ki se poročijo zaradi denarja, se morajo zavedati, da je lahko plačilo za udobje, dobro počutje previsoko - odtujenost, brezbrižnost, izguba zanimanja za življenje. Jane Austen včasih poudarja, da je osamljenost morda na podlagi lastnih izkušenj boljša kot osamljenost v zakonski zvezi. Austen že v svojem prvem romanu odkrito obsoja materialni, pragmatični pristop k življenju.

S predstavitvijo položaja žensk v Angliji v 19. stoletju in primerjavo glavne junakinje romana s stereotipi angleške družbe viktorijanske dobe smo prepoznali značilnosti podobe "nove ženske", ki si prizadeva za svobodo izbire , razbijanje družbenih stereotipov glede poroke in vedenja deklice brez dote v družbi. O vsem ima svoje mnenje, pogosto v nasprotju s splošno sprejetim.

Elizabeth Bennet se od viktorijanskega ideala žensk razlikuje po neodvisnosti duhovnega sveta, svobodi misli in čustev. Poroka zanjo je mogoča le, če ne temelji na sebični preračunljivosti, temveč na resnični ljubezni, spoštovanju, enakosti in duhovnem sorodstvu, podobnosti misli in občutkov.

Po analizi na videz podobnih življenjskih situacij, povezanih s poroko, pridemo do zaključka, da so motivi, ki poganjajo junakinje, različni. Charlotte Lucas se na primer poroči z neljubim in ne povsem uspešnim moškim le zaradi težkega zakonskega stanja in starosti junakinje, zaradi česar je pomislila, da naslednji predlog za poroko morda ne bo sledil. Lydia Bennett se mudi samo zato, ker je pridobila drugačen družbeni status. Prepričana je, da prej ko se dekle poroči, tem bolje. Tako niti Charlotte, ki se je odločila za racionalno poroko iz udobja, niti Lydia, ki je kršila moralne norme, ni nedvoumno obsojena in najde želeno družino, a ne povsem želeno srečo. In Elizabeth Bennett, ki je šla skozi ovire ponosa in predsodkov, ni pa kršila moralnih zakonov, kljub okoliščinam, ki poslabšujejo njen položaj, v celoti dobi srečo, najde ljubljenega moža in materialno blaginjo.

Tako se junakinja Jane Austen razlikuje od viktorijanskega ideala ženske, saj se v težkem finančnem položaju, saj je dota, še vedno šteje za osebo, ki ima pravico do svobodne moralne odločitve. Elizabeth Bennett med drugim po stopnji intelektualnega in duhovnega razvoja prekaša junakinje romana, ne da bi sprejela viktorijanski ideal zakonske zveze in ljubezni.

Jane Austen včasih uporablja metodo poudarjanja ene prevladujoče lastnosti. Velja samo za like, ki bi jih na splošno lahko imenovali komični (ali satirični) - Bennettova mati in mlajše sestre: Mary - pedantnost, Lydia - koketarstvo, Katy - želja po posnemanju Lydia v vsem, gospa Bennet - neumnost. Tem osebnostim je skupno eno - so na obrobju dogajanja. Tudi gospa Bennet ni v središču zgodbe. Vsak od teh likov je satira na določen pojav. Vendar so ti liki ponavadi tridimenzionalni.

Toda niti Charlotte, ki se je odločila za racionalno poroko iz udobja, niti Lydia, ki je kršila moralna merila, ni nedvoumno obsojena in najde želeno družino, a ne povsem želeno srečo.

Elizabeth Bennet je zagotovo nad svojim okoljem - ni samo spontana, opazovalna, vedra, duhovita, ampak tudi izobražena, inteligentna in obdarjena z visokimi moralnimi načeli.

Bibliografski seznam

) Amelina T.A. Problem realizma v delu Jane Austen (metoda in slog): Povzetek avtorja. Dis. Za službo. Znanstvenik, dr. filol. Znanost. -SPb., 1973

) Brown L. Žensko vprašanje. M .: B. in., 1922

) Woolley Hannah. Priročnik prave dame.

) Dafoe Daniel. Esej o ženskih akademijah.

) Ženske in socialna politika. Moskva: RAS, 1992

) Labutina T. L. Ob izvoru moderne demokracije. Politična misel angleškega razsvetljenstva (1689-1714). M., 1994.

) Labutina T. L. Vprašanja vzgoje in izobraževanja v zgodnjem angleškem razsvetljenstvu: Locke in Defoe / / Evropska pedagogika od antike do sodobnosti: Raziskave in gradiva. 3. del M., 1994.

) Labutina T. L. D. Defoe in njegov "Esej o projektih" / / Evropska pedagogika od antike do sodobnosti: Raziskave in gradiva. Ch.Z.M., 1994.

) Labutina T.L. Swift in Temple. Iz zgodovine zgodnjega angleškega razsvetljenstva // Nova in novejša zgodovina. 1994. št. 2.

) Labutina T. L. Zgodnji angleški pedagogi o vlogi in mestu žensk v družbi / / Vprašanja zgodovine. M., 1997. št. 6.

) Labutina T. L. Izobraževanje žensk v Stuartovi Angliji / / Nova in novejša zgodovina. 2001. št. 2.

) Labutina T. L. Idejna dediščina angleškega razsvetljenstva pri delu francoskih enciklopedistov / / Človek razsvetljenstva

) Locke J. Misli o izobraževanju // Pedagoška dediščina. M., 1989.

) Markiz iz Halifaxa. Novoletno darilo za opomin dame ali hčerke.

) Novikova N. V. Žensko gibanje v Veliki Britaniji ob koncu 19. in začetku 20. stoletja. Elektronski vir. / N.V.Novikova.

) Austin, Jane. Prevzetnost in pristranost. Moskva: Nauka, 1967.

) Feminizem: vzhod. Zahod. Rusija. M .: Znanost, 1993

) Shamina N.V.Vloga britanskih pisateljic 19. stoletja pri oblikovanju realistične estetike / N.V. Shamina // Social and human studies: interuniversity. Sob. znanstveni. tr. Saransk, 2000.

) Yakovleva E.JI. Podoba in družbene vloge // Politično trženje, №7 (76), 2004.

21) Austen Jane. Ponos in predsodki / J. Austen. London; Glasgow: Blackie, 2000

) Brown J.P. Romani Jane Austen. Družbene spremembe in literatura / J. P. Brown. -Cambridge, 1979

) Hill C. Jane Austen: Njeni domovi in \u200b\u200bprijatelji / C. Hill. London: S. str., 1902

) Raynolds D. Aristokratske ženske in politična družba v viktorijanski Britaniji. Oxford, 1998

Opomba

Cit. avtor Durstonop. cit. str. 88-89

2. “Dragi moj g. Bennet, mu je nekega dne rekla dama, ali si že slišal, da je park Netherfieid končno dovoljen? Gospod. Bennet je odgovoril, da ni.

Ampak je, vrnila se je; saj je bila gospa Long pravkar tukaj in mi je povedala vse o tem. Gospod. Bennet ni odgovoril.

Ali ne želite vedeti, kdo jo je vzel? - je nestrpno zavpila žena.

Hočete mi povedati, in nimam nič proti, da bi to slišala.

Zakaj, draga moja, morate vedeti, ga. Long pravi, da Netherfield prevzame mladenič velike sreče ...

Je poročen ali samski?

Oh! Samski, draga moja, zagotovo! Samski mož sreče; štiri ali pet tisoč na leto. Kako lepa stvar za naša dekleta! .. Morate vedeti, da mislim, da bi se poročil z eno od njih. "

... »Bil je precej mlad, čudovito čeden, izredno prijeten in, da bi kronal celoto, je želel biti na naslednji skupščini z veliko zabavo. Nič ne more biti bolj čudovito! Ljubiti ples je bil določen korak k zaljubljenosti; in zelo živahno upanje g. Bingley s srcem so se zabavali. "

... »Toda njegov prijatelj g. Darcy je sobo kmalu opozoril s svojo fino, visoko osebo, čednimi potezami, plemenito mienostjo in poročilom, ki je bilo v splošnem obtoku v petih minutah po njegovem vstopu, da jih ima deset tisoč na leto. Gospoda so ga razglasila za lepo postavo moškega, dame so izjavile, da je veliko lepši od g. Bingleyja in približno pol ure zvečer so ga gledali z velikim občudovanjem, dokler se njegove manire niso zgražale, kar je spremenilo plim njegove priljubljenosti; kajti odkrit je bil, da je ponosen; biti nad njegovo družbo in zgoraj biti zadovoljen; in vsa njegova velika posest v Derbyshiru ga potem ne bi mogla rešiti, da bi imel najbolj prepovedano, neprijetno obličje in bi bil nevreden, če bi ga primerjali s prijateljem. "

... Don Še naprej kašljaj, Kitty, za nebesa s sake! Imejte malo sočutja na živce. Raztrgaš jih na koščke. "

... »Najprej je vprašal gospodično Lucas. Bil sem tako zaskrbljen, ko sem videl, kako stoji z njo! Vendar je sploh ni občudoval "

... “- Lahko dobim kočijo? je rekla Jane. - Ne, draga moja, raje pojdi na konju, ker se zdi, da bo verjetno deževalo; in potem moraš ostati celo noč. "

... "Ga. Bennet je dolgo gledal in pomežikal Elizabeth in Catherine, ne da bi nanje naredil vtis. Elizabeth je ni hotela opazovati; in ko je nazadnje to storila Kitty, je zelo nedolžno rekla: »Kaj je mamica? Zakaj mi nenehno mežikaš? Kaj naj naredim? "

»Nič otroka, nič. Nisem ti pomežiknil. "Nato je sedela še pet minut dlje; a ker ni mogla zapraviti tako dragocene priložnosti, je nenadoma vstala in rekla Kitty:" Pridi sem, ljubezen moja, želim govoriti s tabo, " jo odpeljal iz sobe ".

... »Na začetku zagotovo ne. So pa zelo prijetne ženske, ko se pogovarjate z njimi. Gospodična Bingley naj bi živela s svojim bratom in obdržala njegovo hišo; in zelo se motim, če v njej ne bomo našli zelo očarljive sosede. "

... »VI plešete z edino lepo postavo v sobi,« je rekel g. Darcy, gleda najstarejšo gospodično Bennet

"Oh! Je najlepše bitje, kar sem jih kdaj videl!"

... »To je preveč! je dodala daleč preveč. Jaz si tega ne zaslužim. Oh! zakaj niso vsi tako srečni? "

... »Takoj moram k materi; je zajokala. V nobenem primeru se ne bi malil z njeno ljubečo skrbnostjo; ali ji dovolite, da to sliši od kogar koli drugega kot od mene. Že je odšel k mojemu očetu. Oh! Lizzy, saj vem, da bo to, kar moram povedati, v veselje vsem mojim dragim družinam! kako bom prenašal toliko sreče. "

... "- Toda za vami sedi ena od njenih sester, ki je zelo lepa in upam si trditi, da je zelo prijetna. Naj prosim partnerja, da vas predstavi.

Kaj misliš? in obrnil se je za trenutek pogledal Elizabeth, dokler ni ujel njenega pogleda, se je umaknil in hladno rekel: "Znosna je, a ne dovolj lepa, da bi me skušala;"

... »Nisem mislil, da bo g. Darcy je tako hud, čeprav ga nisem nikoli maral. Nisem mislila tako hudo nanj. Mislil sem, da na splošno zaničuje svoja bitja, vendar nisem sumil, da se je spustil do tako zlonamernega maščevanja, krivice, nečlovečnosti, kot je ta. "

... »Elizabeth, še bolj prizadeta, je bila v svojem odgovoru iskrena in slovesna; in na koncu z večkratnimi zagotovili, da je g. Darcy je bila resnično predmet njene izbire, tako da je pojasnila postopno spremembo, ki jo je doživela njena ocena o njem, in povedala njeno popolno gotovost, da njegova naklonjenost ni delo dneva, ampak je prestala preizkušnjo večmesečne napetosti in naštevala s energije vseh njegovih dobrih lastnosti, je premagala očetovo nezaupljivost in ga spravila v tekmo.

... "Zagotavljam vam, gospod, da nimam nobenih pretenzij na takšno eleganco, ki je mučenje uglednega človeka. Raje bi dobila pohvalo, če mi verjamejo iskreno. Vedno znova se vam zahvaljujem za čast, ki ste mi jo namenili pri svojih predlogih, vendar jih je popolnoma nemogoče sprejeti. Moji občutki v vseh pogledih to prepovedujejo. Ali lahko govorim bolj preprosto? "

... »Lucases so zelo dobre vrste deklet, zagotavljam vam. Škoda le, da niso čedni! Saj ne, da mislim, da je Charlotte ZELO navadna - potem pa je naša posebna prijateljica. "

... »V devetih primerih od desetih bi ženske bolje pokazale VEČ naklonjenosti, kot se ji zdi. Bingleyju je tvoja sestra nedvomno všeč; a morda ne bo nikoli več naredil kot ona, če mu ne bo pomagala naprej. "

... »Sreča v zakonu je povsem stvar naključja. Če se naloge strank med seboj kdaj tako dobro poznajo ali so si kdaj podobne, to niti najmanj ne pospešuje njihovega veselja. Vedno še naprej rastejo v zadostni meri, za razliko od pozneje, da bi imeli svoj del nadlegovanja; in bolje je, da čim manj veste o napakah osebe, s katero boste preživeli svoje življenje. "

... "Vidim, kaj čutiš, je odgovorila Charlotte. Morate biti presenečeni, zelo presenečeni - tako, v zadnjem času kot g. Collins se je hotel poročiti s tabo. Ko pa boste imeli čas za premislek, upam, da boste zadovoljni z mojim početjem. Nisem romantičen, veste; Nikoli nisem bil. Sprašujem le udoben dom; in glede na g. Collinsov značaj, povezava in življenjska situacija sem prepričan, da je moja priložnost za srečo z njim tako poštena, kot se lahko pohvali večina ljudi ob vstopu v zakonsko zvezo. "

... »Razmišljate, kako neprimerno bi bilo prenašati več večerov na tak način - v takšni družbi; in resnično sem tvojega mnenja. Nikoli nisem bil bolj siten! Nesramnost, pa vendar hrup - nič, in vendar samopomembnost vseh teh ljudi! Kaj bi dal, če bi poslušal vaše stroge zahteve glede njih! "

... »Ponovno se je pridružila, moram priznati, da v njej nikoli nisem videla nobene lepote. Njen obraz je pretanek; njena polt nima briljantnosti; in njene poteze niso prav nič lepe. Njen nos želi značaj - v njegovih črtah ni ničesar zaznamovanega. Njeni zobje so znosni, vendar ne na običajni način; kar zadeva njene oči, ki so jim včasih rekli tako lepe, v njih nikoli nisem videl ničesar izjemnega. Imajo oster, previden videz, ki mi nikakor ni všeč; in v njenem zraku je samozadostnost brez mode, kar je nevzdržno. "

... »Kako zelo bolna je gospodična Eliza Bennet danes zjutraj, g. Darcy, je zajokala; Nikoli v življenju nisem videl nikogar tako spremenjenega, kot je ona od zime. Tako rjava in groba je gojena! "

... “MOJA DRAGA HARRIET, se bo smejala, ko boš vedela, kam sem šla, in se ne morem nasmejati tvojemu jutrišnjemu presenečenju, takoj ko me zamudijo. Grem k Gretni Green in če ne morete uganiti s kom, si bom mislil, da ste preprost, kajti na svetu imam samo enega človeka, ki je angel. Nikoli ne bi smela biti srečna brez njega, zato mislite, da ne bi bilo škodljivo, če bi odšli. Če vam ni všeč, jim na Longbournu ne smete poslati nobenega sporočila, ker bo presenečenje še večje, ko jim napišem in se podpišem z imenom "Lydia Wickham." Kako dobra šala bo! Težko pišem v smeh. Molite, da se Prattu izgovorim, ker ni izpolnil zaroke in nocoj pleše z njim. Povejte mu, da upam, da me bo opravičil, ko bo vse poznal; in mu povejte, da bom z velikim veseljem plesala z njim na naslednjem balu, ki ga dobimo. Ko bom prišel v Longbourn, bom poslal oblačila; vendar bi rad, da rečeš Sally, da mi popravi odlično režo v muslin halji, preden se spakirajo. Adijo. Daj mojo ljubezen polkovniku Forsterju. Upam, da boste pili za naše dobro potovanje. Ljubeznivi prijatelj,

"LYDIA BENNET".

"Draga moja Harriet,

Smejali se boste, dokler ne boste padli, ko boste ugotovili, kam sem šel, in tudi sama umiram od smeha, predstavljajući si, kako presenečeni boste jutri zjutraj, ko vam bodo rekli, da pogrešam. Grem na Gretno Green in če še ne bi uganili s kom točno, bi vas imel za neumnega, saj je na svetu samo ena oseba, ki jo ljubim, in ta oseba je angel. Brez njega ne bi bila nikoli srečna, zato ne bodite žalostni zaradi mojega pobega. Longbourna ne smete obvestiti o mojem odhodu, če je za vas neprijeten. Navsezadnje bodo potem še bolj presenečeni, ko bodo od mene prejeli pismo s podpisom »Lydia Wickham ... To bo zabavno! Zdi se mi tako smešno, da komaj dobim črte. Prosim za opravičilo Prattu, ker nisem izpolnil obljub, da bom nocoj plesal z njim. Povejte mu, da mi bo zagotovo odpustil, ko bo izvedel za vse, in mu obljubite, da bom z velikim veseljem plesala z njim na naslednjem balu, na katerem se dobimo. Po obleke bom poslal po prihodu v Longbourn. Toda rada bi, da Sally zašije šiv, ki je bil strgan na moji vezeni muslin obleki, preden se zavije.

Adijo. Pozdravi polkovnika Forsterja. Upam, da pijete za našo srečno pot.

Vaša zvesta prijateljica Lydia Bennett. "

25. »Marija ni imela ne genija ne okusa; in čeprav je nečimrnost vložila prošnjo, ji je podaril tudi pedanten zrak in domišljavost, kar bi škodilo višji stopnji odličnosti, kot je dosegla. "

... »Kaj praviš ti, Mary? Vem, da ste mlada dama globokega razmišljanja, ki berete odlične knjige in pripravljate izvlečke. "Želela sem povedati nekaj smiselnega, a nisem vedela, kako."

Podobna dela - Ženske podobe v Ponosu in predsodkih Jane Austen

8376

28.01.17 11:13

Preden je luč sveta ugledal najbolj znan roman Jane Austen, Ponos in predsodki, dejstvo, ki so ga potrdili viri, je morala biti avtorica potrpežljiva. Z delom je začela pri 20 letih, objavljeno knjigo pa je prejela šele pri 37 letih. No, a uspeh knjige je neizpodbiten - še vedno jo snemajo in z veseljem preberejo.

Roman je izšel 28. januarja 1813, torej pred natanko 204 leti. Če je kdo pozabil, vas spomnimo na vsebino. Dekle spozna fanta, ki se ji zdi aroganten nesramen. Zato, ko jo prosi za roko, dekle zavrne, čeprav ima do njega nežne občutke. Vse se konča s poroko (kljub odporu ženinovih sorodnikov). Nevesta prejme bonus: njen novi mož je čudovito bogat (čeprav je sama dota). Tudi če roman poznate na pamet, vam ta dejstva o Ponosu in predsodkih verjetno ne bodo znana.

"Ponos in predsodki": Dejstva o zadevi vseh časov

Glavna junakinja Elizabeth Bennett je videti kot pisateljica, ker so zavrnili tudi Austina, ker je Jane dobila majhno doto. Pri 20 letih se je bodoča slavna spogledovala z mladim Tomom Lefroyem. Bil je lepo vzgojen, lepega videza in prijeten, a Austinov družbeni status je "igral svojo vlogo". In družina Lefroy je potencialno nevesto "zavrnila". Za razliko od lastne žalostne zgodbe (Jane je ostala stara služkinja) je Elizabeth nagradila s srečnim koncem.

Še ena podobna lastnost: Jane je bila v resničnem življenju zelo blizu svoji sestri Cassandri, v knjigi pa sta Elizabeth in najstarejša od petih Bennettovih hčera Jane najboljši prijateljici. Ko je pisatelj umrl, je Cassandra zapisala: "Sonce mojega življenja je ugasnilo."

Od kod priimek Darcy in kakšna je njegova prestolnica

Danes je priimek glavnega moškega lika "Darcy" postal gospodinjsko ime, vendar bralci "Ponosa in predsodkov" - to je očitno dejstvo - ne razmišljajo o njenem izvoru. V zgodnjih devetdesetih letih 20. stoletja je vsak človek, ki spoštuje sebe, vedel, da je Darcy izpeljanka iz francoskega priimka D'Arcy (Arcy je vas v Franciji), ki so ga pripeljali Normani pod vodstvom Williama Osvajalca in prejel starodavni družina vrstnikov.

Imena Fitzwilliam tudi niso izbrali naključno: v mladosti je bil Austin resnična in zelo spoštovana bogata družina, katere posestvo je lahko konkuriralo Buckinghamski palači. Torej je Fitzwilliam Darcy pomenil tako plemenito rojstvo kot bogastvo.

Počakajte, kakšno bogastvo je tam - navsezadnje je v knjigi črno-belo zapisano, da je bil dohodek gospoda Darcyja enak 10 tisoč funtov na leto. Je to veliko? Toda počakajte, da boste razočarani! Leta 2013 je bilo izračunano, da bi glede na finančne spremembe, ki so se zgodile od začetka 19. stoletja, ta znesek zdaj dosegel 12 milijonov funtov (ali 18,7 milijona dolarjev). In to so samo obresti na veliko večji znesek. Gospodična Bennet ima torej res srečo.

Wickham in Lydia sta pobegnila v Las Vegas svojega časa

Zakaj je Wickham pobegnil s 15-letno Lydijo Bennett, je zmedeno. Zakaj bi se zafrkavali z revno, a plemenito žensko, ko pa je na razpolago veliko dam in vas nihče ne bo prisilil k poroki. Austin je bil preveč primeren, da bi lahko odkrito pisal: Lydia je bila za svoja leta tako dobro razvita "mucka", spolno privlačna, družabna, vesela najstnica. Tu je zapeljivec in se mu ni mogel upreti. Res je, moral je plačati za poželenje: Lidijo je popeljal po hodniku.

Lydijin pobeg iz Wickhama je ena najbolj grenkih strani, ki so jo morali preživeti njeni starši. Toda zakaj so se ubežniki odpravili na Škotsko (Gretna Green)? Preprosto: na Škotskem (za razliko od Anglije) so se lahko poročili pred 21. letom in brez blagoslova staršev. Gretna Green je mesto skoraj na meji, njemu najbližje. V sodobni različici romana bi se Lidijino pismo sestri slišalo takole: "Grem v Las Vegas" (kjer je tudi postopek poroke izjemno poenostavljen).

Pisateljica se je zdela njena knjiga preveč neresna.

Od kod naslov romana Ponos in predsodki? "Dejstva so, da si je Austin sposodil citat iz knjige Cecilie Fanny Bernie:" Ves ta nesrečen posel, "je dejal dr. Lister," je bil rezultat ponosa in predsodkov ... Če sta ponos in predsodki povzročala trpljenje, potem sta dobro in zlo čudovito uravnoteženo. "

Zanimivo dejstvo: Mnogi na "ponos in predsodke" gledajo kot na satiro ženskam, ki se resnično želijo poročiti (vključno z donosnim porokom). To je klasično in zelo didaktično. A Austin je bila sama zaskrbljena, da njeno delo ni dovolj resno: "Knjiga je prelahka, svetla in iskriva." Toda podoba Elizabeth Bennet je pisatelju popolnoma ustrezala, na junakinjo je bila zelo ponosna.

Težave z založnikom in pretirana skromnost

Prvi osnutek knjige je Austin dopolnil pri 21 letih. Leta 1797 je njen oče rokopis poslal založniku Thomasu Cadellu, vendar je ta roman poslal nazaj, ne da bi ga sploh prebral z žaljivo pripombo. Jane se ni umaknila. Ko ji je uspelo objaviti svojo knjigo Občutki in občutljivost, je obstajala priložnost za potiskanje drugega romana. Na Austina so že gledali kot na profesionalca in zgodilo se je tisto, o čemer je sanjala - knjiga, izdana od daleč leta 1813.

Jane je prodala avtorske pravice za ponos in predsodke založnikom za 110 funtov, čeprav je v pismu dejala, da želi 150 funtov. Cena se je znižala, vendar je ni motilo in se strinjala z enkratnim plačilom. Austin si ni mogel predstavljati, kako narobe je: knjiga je postala prodajna uspešnica, prinesla je veliko dobička in leta 1817 je bila ponatisnjena že tretjič. Toda Jane ni mogla več zahtevati obresti ali licenčnin.

Austin je bil očitno skromen ne samo v tem: roman je bil objavljen anonimno. Upala si je le poudariti, da je avtor napisal Sense and Sensibility. Njeno ime je svetu (po smrti) razkril pisateljev brat.

Klasične priredbe in filmi "na podlagi"

Znano dejstvo: Ponos in predsodki so bili že večkrat prilagojeni. Najbolj priljubljena različica je mini serija iz leta 1995 s Colinom Firthom. In nekdo je bolj podoben celovečernemu filmu s Keiro Knightley, Matthewom McFadienom in Rosamund Pike, nominirano za 4 oskarje. To so klasične različice.

Po romanu je veliko filmov. Na primer "Dnevnik Bridget Jones" (avtorja te knjige je navdihnilo delo Austina) ali indijska melodrama "Nevesta in predsodki". Toda zadnja današnja parafraza "Ponos in predsodki in zombiji", v kateri so igrali Lily James, Lina Headey, Matt Smith, Charles Dance, je bila ena največjih neuspehov leta 2016. Z proračunom 28 milijonov je zbral le 16 milijonov dolarjev. Očitno javnost ni cenila zombi dogodivščin sester Bennet!

D. Cecil verjame, da Jane Austen povezuje svoje like s tremi osnovnimi standardi vedenja: krepost, zdrava pamet in okus. Krepost je zaznana v krščanski interpretaciji. Zdrava pamet pomeni, da si prizadevamo doseči nekaj najboljšega v tem neizogibno nepopolnem svetu. Jane Austen je verjela, da je za kaj človek pomembnejši od tega, kako živi. Kultura in zunanji znaki njene manifestacije lahko človekovo obstoj naredijo veliko bolj srečno. D. Cecil zato meni, da ideal Jane Austen ni le krepostna in preudarna oseba, temveč tudi lepo vzgojena oseba.

N.M. Demurova je ugotovila, da je Jane Austen bistveno razširila in obogatila metodo "šaljivosti", značilno za klasicizem, in opustila delitev junakov na zlikovce, žrtve in resonatorje. Ugotavljajoč tako Austinovo inherentno realistično vizijo likov, N.M. Demurova je na slogovni ravni pokazala, kako je utelešena v romanu. Verjame na primer, da je bila ena od inovativnih tehnik J. Austina uporaba neprimerno neposrednega govora. Zelo bistveno značilnost poetike Jane Austen je opozoril T.A. Ameline. Piše: "Umetnica razkriva človeško bistvo predvsem s pomočjo podobe verbalne komunikacije ljudi, torej neposrednega in dialoškega govora."

Analiza sredstev, ki jih je pisateljica uporabila za ustvarjanje podob svojih likov, je glavna naloga tega članka. Njegova rešitev bo določila naravo etičnega in estetskega ideala Jane Austen.

Vse zgodbe romana se združujejo okoli dveh glavnih likov, Elizabeth Bennett in Darcy. Na prvotno mnenje zanje lahko v veliki meri vpliva naslov romana Ponos in predsodki. To pomeni, da bi lahko dobili vtis, da vsaka od njih uteleša eno od teh lastnosti: Darcy - ponos, Elizabeth - predsodek do njega - bogata, arogantna oseba, vajena servilnosti drugih. V resnici je vsakemu od njih enakovreden ponos in dolgoročni predsodki drug do drugega.

Lik Elizabeth Bennett se postopoma razkriva skozi zapleten sistem odnosov junakinje s starši, sestrami, prijatelji, s tistimi, ki ji želijo srečo, in njenimi nenaklonjenimi ter na koncu s tistimi moškimi, ki so bili kandidati za njeno roko. Ob vsej neosebnosti pripovedi se avtorjev odnos do nje izraža že v tem, katere značilnosti njenega lika najprej izstopajo: smisel za humor, živahno, vedro razpoloženje. Ko je slišala Darcyjevo prvo, nenaklonjeno mnenje o njej, je Elizabeth "zgodbo vendar povedala z velikim duhom med svojimi prijatelji; saj je imela živahno, igrivo naravnanost, ki je razveselila kar koli smešnega. »Tukaj epiteti živahni (polni življenja in duha), igrivi (polni zabave, ljubezni do igre) do samostalnika (narava ali narava) naredijo njihova pozitivna konotacija je posredna potrditev avtorjevega odobravalnega odnosa do junakinje. V Elizabetinem govornem delu se večkrat pojavljajo besede »smej se, smej se«: »Zelo rad imam smeh ... Norosti in neumnosti, muhe in nedoslednosti, res me preusmeri, jaz imam in se jim smejim, kadar koli lahko, «pravi o sebi.

Toda ne glede na to, koliko bralec izve o junakinji skozi avtorjeve komentarje in značilnosti, glavno je, da Elizabeth sama govori o sebi. Ta glavna stvar se nikoli ne imenuje, je pa prisotna v vsakem dejanju in vsaki pripombi. To je glavno - ponos, oziroma samopodoba in najbolj resnična neustrašnost. Elizabeta sama ni bogata, po očetovi smrti jim lahko odvzamejo hišo, katere lastnik bo častiti Collins. V takšnih okoliščinah ne poročiti se pomeni obsoditi sebe na beden obstoj. Zdi se, da bi moral biti Collinsov predlog vesel, a ga Elizabeth ogorčeno zavrača. Še bolj neverjetna se morda zdi njena reakcija na Darcyjev predlog. Bogat, močan moški, čigar zakon je za mnoge neveste sanje, ji predlaga Elizabeth Bennet. Namesto da bi sprejela tako laskav predlog, Elizabeth v najostrejši obliki obtoži Darcy, da je ponižala njeno dostojanstvo, žalila sestro in žalitve Wickhamu. Da bi postali njen izbranec, ni dovolj, da zasedete visok položaj v družbi, veliko bolj pomembno je, da se vedno obnašate kot plemenita oseba. Elizabeth bo potreboval čas, da bo bolje razumela Darcyin značaj in cenila njegove zasluge.

Darcy ima svoj ponos. Takoj, ko se pojavi na straneh romana, ko vsi junaki in bralci spoznajo višino njegovega dohodka - 10.000 funtov na leto, je znesek za ta čas ogromen. Takoj naredi nek vtis na tiste okoli sebe: ponosna, arogantna oseba. In čeprav sam, ko poskuša razložiti svoje vedenje, govori o svoji osamljenosti, o nezmožnosti lahkega zbliževanja z ljudmi, Elizabeth ni prepričana. Dejstvo je, da se Wickham skoraj sočasno z Darcyjem uvede v število znakov, ki deluje kot antipod Darcyja. Če Darcy nihče ne sliši niti besede, potem Wickham zlahka stopi v pogovor. Ima prijeten, privlačen videz, zna biti zelo zabaven sogovornik. Ko je komaj spoznal Elizabeth, ji pripoveduje zgodbo svojega življenja, v katerem je Darcy po njegovih besedah \u200b\u200bodigrala najbolj neprimerno vlogo. Tako Darcy vse okoliščine niso naklonjene, nadaljnji razvoj zapleta pa se zdi nepredvidljiv. Replika, ki jo Elizabeth daje Darcyju, bi morala kot da pomeni konec njunega poznanstva. Toda glavna spletka spletk je ravno v tem, da Elizabethina zavrnitev daje samo zagon novemu razvoju njunega odnosa.

Razvoj Elizabethinih občutkov do Darcyja se pred bralcem pojavi v vsej svoji zapletenosti in protislovju: od sovražnosti do dvomov, nato na žalost o njenih sodbah o njem, nazadnje do občudovanja, do razumevanja, da je srečanje z njim glavni dogodek njeno življenje. Kompleksnosti čustvenih izkušenj junakinje ustreza tudi zapleten sistem slogovnih izraznih sredstev. Tu je avtorjev komentar, ki bralcu sporoča zmedenost njenih občutkov (flutter žganja). Tu so podrobnosti o notranjosti in pokrajini, ki Elizabeth omogočajo, da Darcy vidi v novi luči: "Nikoli ni videla kraja, za katerega je narava naredila več, ali kjer je naravni lepoti tako malo preprečil neroden okus." Občutek, ki je Elizabeth zajel ob pogledu na lepoto okoli nje, izraža en pridevnik - navdušen. "Elizabeth je bila navdušena" je krilatica, ki opisuje njeno stanje med obiskom Pemberleyja. Preseneča jo brezhiben okus lastnika, ki mu ni uspelo motiti naravnih lepot pokrajine. Prav tako je zadovoljna z notranjo opremo hiše - ne glamuroznega razkošja, ampak pristno eleganco. Pohlepni pregled Darcyja kot gospodinje postane še eno odkritje za Elizabeth. Končno se moška lepota njegovega videza na portretu, ki jo občudujejo tako Elizabeth kot njen stric in teta, uskladi z lepoto vsega, kar ga obdaja.

In vendar je glavni rezultat njenih razmišljanj drugačen. Nepričakovano zase začne razumeti, kako skladno se dopolnjujeta. Na koncu romana bi Darcyjeve besede o tem, kaj je srečanje z Elizabeth pomenilo v njegovem življenju, postale skladne z njenimi razmišljanji. Toda njegova prva izjava je imela arogantno - zaničevalno konotacijo: "Nisem v nobenem humorju, ki bi povzročal posledice mladim damam, ki jih drugi moški ne vidijo." Kasneje, v zapisniku prvega priznanja, sprva prepričan v njeno privolitev, nato omamljen z njeno zavrnitvijo, neposredno govori o vseh svojih strahovih glede njihove morebitne zveze:

Nekateri raziskovalci (na primer M. Puvi), ki roman nanašajo na realistična dela, menijo, da je njegov konec povsem romantičen. Usoda Elizabeth je preveč neverjetna (ne kot v življenju). Mogoče pa se psihologizem Jane Austen, zanesljivost njenih likov kaže v tem, da Darcyjevo ljubezen prikazuje kot strast, ki presega razum in preračunljivost (in je zato možna). Darcyjeva pot do Elizabete je način, kako se znebiti predsodkov in arogance, od nečimrnosti, ponosa in samozavesti do ostro samokritične ocene človekovega značaja: »Vse življenje sem bil sebično bitje, čeprav v praksi načeloma ... Razvadili so me starši, ki so me, čeprav sami bili dobri ... dovolili, spodbujali, skoraj učili, da sem sebična in prepotentna, da ne skrbim za nikogar zunaj lastnega družinskega kroga, da mislim o vsem ostalim sveta, da bi si zaželel vsaj, da bi v primerjavi z mojimi mislili o njihovem občutku in vrednosti ... Naučili ste me lekcijo, ki je bila sprva res težka, a najbolj ugodna. " V tem pogovoru z Elizabeth zveni njegova samozavest. Ponavljanje besede sebično, poševnost besed desno, otrok, želja, vzporedne konstrukcije (naučen sem bil, dan sem bil, pokvarjen) in naštevanja izdajo njegovo vznemirjeno, izpovedno razpoloženje, njegovo hvaležnost Elizabeti, katere ljubezen je mu drugačen.

Pri upodabljanju lika gospe Bennett J. Austin učinkovito uporablja dramatizacijo pripovedi, to pomeni, da daje liku priložnost, da se izrazi. Na primer, v 59. poglavju Darcy pokliče neprijetno, torej neprijetno temo, in ostaja iskrena v svoji nenaklonjenosti do njega: »Zelo mi je žal, Lizzy, da bi morala biti prisiljena imeti tega neprijetnega moškega samo zase; upam pa, da vas nič ne bo motilo. Vse je zaradi Janeza. "Toda na koncu istega poglavja vdre v tok navdušenih krikov:" ... gospod Darcy! Kdo bi si to mislil? je res res? Oh, moja najslajša Lizzy! Kako bogata in kako dobra boš! Kakšen denar, kakšen dragulj, kakšne kočije boš imela! Jane's to sploh ni nič. Tako sem vesel - tako vesel. " Ti vzkliki niso nič manj iskreni od tistega, kar je prej povedala o Darcyju, čeprav so v pomenu neposredno nasprotni. Ta sprememba ocen v govornem delu gospe Bennet ustvarja vidno podobo resnično komične junakinje.

Prvi med njimi je gospod Collins, čigar ime je postalo gospodinjsko ime v angleški literaturi. Collinsa pri prvem obisku hiše Bennett predstavi samozadovoljni bedak. Je nevzdržno pompozen in dvoumen. Neskončno hvali lastne zasluge in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavno pokroviteljstvo bogate aristokratke Lady Catherine de Boer. Nikoli prej ga ni videla, le po tonu njegovega pisma, zgovorna, zgovorna, je lik avtorja opredelila z eno besedo - pompozno. Prepričati se mora, da je bilo v njem nekaj hujšega - sposobnost, da nično časti mogočne sveta tega sveta in sposobnost ponižanja nekoga, ki je bil pod njim po bogastvu in položaju. Osnovno bistvo njegove narave se najbolj počuti v najtežjem obdobju za družino Bennet: med letom Lydia z Wickhamom. Collins jim pošlje pismo "sožalja". Leksikalna sestava tega pisma je vzvišen literarni besednjak: ugledna družina, sedanja stiska najhujše vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadovoljstvo, vpletenost v sramoto itd., Za katerim se skriva hinavsko sočutje v žalosti, ki je doletela častitljiva družina, pa tudi veliko zlobe in samozadovoljstva zaradi vedenja, da je bil Elizabeth zavrnjen in poročen s Charlotte Lucas, zato je prihranjen, da bi moral sramoto deliti z družino Bennett.

Lady Catherine de Boer, ki se dvakrat pojavi na straneh romana, odlično dopolni in požene Collinsa. Elizabeth jo spozna, ko pride na obisk v Collins. Preseneti jo nesramnost gospodarice posestva: meni, da ima pravico vprašati Collinove in Elizabeth o podrobnostih njunega zasebnega življenja, posredovati in svetovati, kako voditi gospodinjstvo itd. Drugič, Lady de Boer sama pride do hiše Bennet. Zdaj izliva prave hudournike zlorabe na Elizabeth. Govorice o morebitni zaroki njenega nečaka, gospoda Darcyja in Elizabete, je označila za gnusno iznajdbo, nato pa sprožila grožnje in žalitve proti Elizabeth in njenim sorodnikom. Vlastni in kategorični ton njenega govora, sama izbira besed, kot je nastop, zadrževanje mlade ženske brez družine, povezav ali premoženja, ne priča samo o nenaklonjenosti Elizabeti, temveč tudi o nesramnosti in drznosti te plemenite dame. Ironično pa je, da je prav ona postala nevede sodelujoča v zakonu svojega nečaka in Elizabete. Ko je izvedela za njen pogovor z Elizabeth, je Darcy ugotovila, da ga ima Elizabeth rada in bo sprejela njegov predlog. Tako se je zlo kaznovalo in če lahko govorimo o vplivu idej Bena Johnsona na D. Austin, potem je vplivalo ravno na to: zlo v njenem romanu je premagano zaradi notranjih razlogov in protislovij.

Poleg lirično-dramske zapletne črte, ki jo predstavljajo podobe glavnih junakov, ima roman poleg komično-satiričnega začetka, ki ga nosijo gospa Bennett, častita Collins in Lady de Boer, tudi pustolovščino. in prevarantska komponenta, ki jo zastopata junaka, kot sta Wickham in Lydia Bennett. Sami po sebi so kot posamezniki povsem običajni in ne predstavljajo ničesar od sebe. Lydia misli samo na oboževalce in zgodnjo poroko, beg z Wickhamom pa je rezultat njenega naslednjega hobija. Zdi se, da je Wickham v primerjavi z njo pomembnejša oseba, je privlačen mladenič, zanimiv pogovornik. Toda razlika med tem, kar govori o sebi, in tem, kdo je v resnici, je precej presenetljiva. Dejstvo, da pobegne iz polka, vleče s seboj tudi Lidijo, ne kaže toliko hudobnosti njegove narave kot nezmožnosti predvidevanja posledic svojih dejanj. Zelo pustolovska in prevarantska epizoda, povezana s tema dvema likoma, močno zaostruje zaplet. Na kocki ni le čast Lidije, ampak celotne družine Bennet, odnos med Elizabeth in Darcy. Zahvaljujoč Darcyju epizoda dobi srečen konec, saj v čudovitem svetu junakov Jane Austen ni prostora za zlo in nepoštenost.

Jane Austen v veliki meri uporablja svoj neprimerno neposreden govor, ki ji omogoča, da vidi notranji svet junakinje v trenutkih njenih najintenzivnejših čustvenih izkušenj in čustev. Tako niz kratkih vprašalnih in vzkličnih stavkov, ki jih je junakinja izrekla "zase" po nepričakovanem srečanju z Darcy v Pemberleyju, popolnoma izraža njeno čustvo v tistem trenutku: "Njen prihod tja je bil najbolj nesrečen, najbolj presoden svet! Kako čudno se mu mora videti! V kakšni sramotni luči se morda ne bi zdelo tako zaman človeka! Zdi se, kot da se mu je spet namenoma vrgla na pot! Oh! Zakaj je prišla? Ali, zakaj je tako prišel dan pred pričakovanjem? " ...

Leksikalna sestava avtorjevega govora je določena s splošnim ali nevtralnim besediščem. Tudi za posredovanje močnega čustvenega stresa pisatelj ne posega po nobenih prefinjenih tehnikah, ampak zelo spretno uporablja odlično stopnjo primerjave pridevnikov. Tako spremenjeno mnenje o Wickhamu izraža preprosto: "Vsi so izjavili, da je bil najbolj hudoben mladenič na svetu".

". Skoraj pol večera so ga gledali z velikim občudovanjem, dokler se njegove manire niso zgražale, kar je spremenilo plima njegove priljubljenosti; kajti odkrit je bil, da je ponosen, da je nad svojo družbo in zgoraj zadovoljen; in vsa njegova velika posest v Derbyshiru ga potem ne bi mogla rešiti, da bi imel najbolj prepovedano, neprijetno obličje in bi bil nevreden, če bi ga primerjali s prijateljem. "

Pomembno slogovno vlogo v romanu ima velikost stavkov: od kratkih opomb v dialogih in srednje dolgih stavkov, ki oblikujejo avtorjev komentar, do zelo velikih stavkov, ki včasih zavzamejo celoten odstavek. Tak primer je odlomek iz Janeinega pisma Elizabeti o neuspešnem iskanju Lidije in Wickhama: »V tem času ste, moja najdražja sestra, prejeli moje naglo pismo; Želim si, da bi bilo to morda bolj razumljivo, toda čeprav ni časovno omejena, je moja glava tako zmedena, da ne morem odgovoriti, da sem koherenten ... Nerazumen kot zakon med g. Wickham in naša uboga Lidija bi bila, zdaj si nestrpno želimo zagotoviti, da se je to zgodilo, saj obstaja preveč razlogov za strah, da ne bodo odšli na Škotsko. " V tem fragmentu avtor naniza številne zapletene stavke (za katere ne morem odgovoriti, da bi bili skladni, nespametni, kot bi bil zakon ... saj obstaja preveč razlogov za strah, da ne bodo odšli na Škotsko) in sestavljenih stavki (V tem času, moja najdražja sestra, ste prejeli moje naglo pismo; želim si, da bi bilo to bolj razumljivo ...), da bi ustvarili bodisi retrospektivo, ampak hipotetiko (poroka med gospodom W in Lidijo bi bila), ali sinhrono podobo dogodkov in občutkov (moja glava je tako zmedena, preveč je razlogov, da se bojim, da niso odšli na Škotsko), pa tudi, da bi prenašala vročinska stanja misli in delovanja (moja glava je tako zmedena; ne morem odgovor za skladnost). Kompleksne konstrukcije se izkažejo za nujne in primerne za celoten kompleks občutkov, ki jih doživlja Jane.

Spretno slogovno znanje Jane Austen ustvarja zelo živahno, zelo zanesljivo sliko o običajih, vsakdanjem življenju in življenju majhne provincialne družbe. V njem so živeli povsem običajni ljudje. Le redki so imeli razvit um, neodvisnost presoje in plemenitost. A prav oni so ta roman napolnili s tako radostnim sprejemanjem življenja, s takšnim optimizmom, kar v nobenem nadaljnjem delu J. Austina ni zvenelo s tako silo.

Seznam referenc

1. Amelina T.A. Problemi realizma v delu Jane Austen (metoda in slog): avtor. dis. ... Kandidat filol. znanosti. - M., 1973.
2. Demurova N.M. Roman Jane Austen "Ponos in predsodki" // Austen J. Ponos in predsodki. - M.: Progress, 1961.
3. Austen J. Ponos in predsodki. - M., 1961.
4. Cecil D. Portret Jane Austen. - London, policist, 1979.
5. Kestner J. Jane Austen. Prostorska struktura tematskih variacij. - Salzburg, IESL, 1974.
6. Masefield M. Ženske romanopiske od Fanny Burney do Georgea Eliota. - London, Y.N. In Watson, 1967.
7. Poovey M. Pravilna dama in pisateljica. Ideologija kot slog v delih Mary Wollstonecraft, Mary Shelley in Jane Austen. - Chicago in L. - UCP, 1985. - Str. xxii + 288.

Podobni članki

Slike in liki komedije Gogolja "Generalni inšpektor" (značilnosti, skupine likov) Skrbnik dobrodelnih ustanov Jagoda

V literaturi imajo ženske posebno vlogo. Pogosteje so privlačne in lepe. Ženske slike v "Generalnem inšpektorju" so prikazane na povsem drugačen način. Nimajo ženske skromnosti in notranjega šarma, so prazni, neumni in prisrčni. Anna Andreevna žena ...
"Hladna jesen", analiza Buninove zgodbe, skladba

Meshcheryakova Nadezhda, klasika. Prenos: Predogled: Analiza zgodbe IA Bunina "Hladna jesen". Pred nami je zgodba I. A. Bunina, ki je med drugimi deli postala klasična ruska literatura. Pisatelj se sklicuje na ...
Opis slike N. Krymov „Zimski večer. Kako se piše "pred mano" ali "pred mano"? Pred mano je slika

Tako, da esej ne sovpada z internetom. Dvakrat pritisnite na katero koli besedo v besedilu Opis teme: zunaj je zima in precej hladen čas, zunaj je velika zmrzal in okna hiš prepuščajo prijetno toplo svetlobo ...
Tema: "Govorne značilnosti Katerine Groza Ostrovsky govorne značilnosti Katerine

Zvezna agencija za izobraževanje Gimnazije Ruske federacije št. 123 za literaturo Govorne značilnosti likov v drami AN Ostrovskega Delo je opravil: učenec 10. razreda "A" Khomenko Evgenia Sergeevna ......... ..........
Kratek opis dela "Pasje srce" avtorja Bulgakova M

Zgodba, napisana leta 1925, poustvarja sodobno resničnost pisatelja - sovjetsko resničnost zgodnjih dvajsetih let 20. stoletja. Vendar slika, posneta v najmanjših podrobnostih, sploh ne postane dokumentarni portret dobe ...
Izvirnost žanra in zapleta romana "Vojna in mir

- eno največjih del pisatelja Tolstoja, ki razkriva zgodovinsko preteklost države. Po žanrih je to epski roman. Toda kako se značilnosti te zvrsti odražajo v Tolstojevem romanu? Da bi razumeli, zakaj se Vojna in mir nanaša na epski roman, ...

Značilnosti žanra v romanu so ponos in predsodki. Sestava "Zaplet romana Jane Austen" Ponos in predsodki

TEČAJNO DELO

Podobna dela - Ženske podobe v Ponosu in predsodkih Jane Austen

"Ponos in predsodki": Dejstva o zadevi vseh časov

Od kod priimek Darcy in kakšna je njegova prestolnica

Wickham in Lydia sta pobegnila v Las Vegas svojega časa

Pisateljica se je zdela njena knjiga preveč neresna.

Težave z založnikom in pretirana skromnost

Klasične priredbe in filmi "na podlagi"

Podobni članki

Slike in liki komedije Gogolja "Generalni inšpektor" (značilnosti, skupine likov) Skrbnik dobrodelnih ustanov Jagoda

"Hladna jesen", analiza Buninove zgodbe, skladba

Opis slike N. Krymov „Zimski večer. Kako se piše "pred mano" ali "pred mano"? Pred mano je slika

Tema: "Govorne značilnosti Katerine Groza Ostrovsky govorne značilnosti Katerine

Kratek opis dela "Pasje srce" avtorja Bulgakova M

Izvirnost žanra in zapleta romana "Vojna in mir