Rumena vijolična zelena. Barva v notranjosti. Barvno kolo

Meje med barvami v spektru se oblikujejo ne toliko z našo percepcijo kot z našim razmišljanjem. Miselno orodje je jezik. Zato sta število in imena barv odvisna od značilnosti jezika.

V literaturi v angleškem jeziku lahko najdete drugo možnost - barve v spektru niso sedem, ampak šest:

Rdeča oranžna rumena zelena modra vijolična

V angleščini ni posebnih besed za modro in modro; obe sta označeni z besedo modra. In to ni meja vpliva jezika in razmišljanja na zaznavanje barv.

V Afriki živijo narodi, ki delijo sončni spekter v samo štiri in celo dve barvi (ljudje z basom v Liberiji).

Spekter ne vsebuje vseh barv, ki se pojavljajo v življenju. Tako na primer ne bomo našli v njem rjava. O tem bomo govorili kasneje.

Tako v ruskem kot v angleškem spektru »od roba« obstajajo barve, ki jih je mogoče enostavno dobiti z mešanjem modrih in rdečih barv. Če je malo bolj modre barve, bomo to barvo imenovali vijolična, in če bo malo bolj rdeče barve, potem bo vijolična. Izkazalo se je, da sta on in druga barva kot križanec med rdečo in modro.

Samo to je bilo dovolj za ustvarjanje tako imenovanega barvnega kolesa. Linearni spekter je bil zvit v obroč in vijolična barva je zaprla vrzel med rdečo in modro, na primer (sl. 1):

Rdeča

Oranžna vijolična

Rumena modra

Sl. 1. Barvno kolo  Goethe.

Izkazalo se je, da se barve spreminjajo druga v drugo in z mešanjem dveh barv lahko dobite: od rdeče in rumene - oranžne, od rdeče in modro - vijolične, od rumene in modro - zelene.

Prvi poskusi ustvarjanja barvnega kolesa, kot bomo videli spodaj, pripadajo antiki. Kar se tiče časov, ki so nam bližje, deloma predpogoji za ustvarjanje barvnega kolesa, je mogoče videti v Descartesu, v njegovih Pravilih za vodenje duha (1628) pa obstaja ideja, da obstaja več. majorbarve, ostalo - "mešano" in "vmesno" - iz glavnega; poleg tega je Descartes verjel, da jih lahko sestavi tudi človek, ki je v svojem življenju videl le osnovne barve. Na primer, vijolična je tipična »mešana« barva. Vijolična - tudi.

V odsotnosti podatkov o naravi zaznavanja barv, je tak barvni krog nehote pridobil različne čustvene podrobnosti. Ta zgodba se je zgodila z Goethejevim barvnim kolesom.

Kot kažejo Goethejeve barvne predstavitve, popularizira slavnega ruskega umetnostnega zgodovinarja Nikolaja Nikolayevicha Volkova: »Goethejeva svetloba je neuničljiva. To je glavni pojav. Svetloba se upira senki (temi). Barva zavzema sredino med tema dvema fenomenoma (elementoma), vedno nosi v sebi nekaj sence (pol-svetlo-polumena). Če zmaga svetloba, vidimo rumeno. To je barva sonca, ki je vidna skozi zrak. Če zmaga tema, vidimo modro. Modra je barva neba, ker vidimo temo skozi zrak.

Tako sta dve osnovni barvi: rumena (za newtonski barvni sistem, niti glavni) in modra.

Vse v naravi ustvarjajo protislovja: rumeno-modra, dejavnost lastnine - odvzem lastnine, svetloba - senca, moč - šibkost; toplota - hladno, blizu razdalje.

Ravnotežna mešanica modre in rumene barve proizvaja zeleno. Pečat rumene barve (njeno zgoščevanje), ko se medij, skozi katerega gledamo, zgosti, najprej povzroči oranžno, nato rdečo. Modra barva je odebeljena v vijolični barvi. Ustvari ravnovesna spojina rdeče in vijolične barve vijolične barve, najbolj popoln od vseh. Zelena in vijolična tvorita nov kontrast, globoko harmonijo, ki dopolnjuje barvno kolo. «

Toda če upoštevamo Goethejevo barvno kolo v njegovi končni obliki, ki je zdaj postalo splošno sprejeto, bo izgledalo, kot je prikazano zgoraj na sliki 1. Glavne barve še vedno ne bodo dve, ampak tri: rumena, rdeča in modra. Nahajajo se na enaki razdalji drug od drugega po obodu barvnega kolesa. Postavljen med njimi dodatnihbarve: med rumeno in rdečo oranžno, med rdečo in modro - vijolično, med modro in rumeno - zeleno. To pomeni, da se dodatne barve oblikujejo z mešanjem primarnih barv; kasneje bomo videli, da to ni tako in da zelena, na primer, sploh ni rezultat mešanja modre in rumene barve. Vsaki glavni barvi v Goethejevem barvnem kolesu nasprotuje dodatna barva: glavna rdeča ustreza dodatnemu zelenemu; primarna modra - ekstra oranžna; primarno rumena - ekstra vijolična. Ta sistem očitno ni zamisel samega Goetheja; vedno se zgodi, ko je potrebna ideja v zraku, jo samo ujeti. Tako ga je v svojem pismu Goethe ugledni nemški umetnik Phillip Otto Runge (1777-1810) podrobno predstavil - teoretično in praktično. Mimogrede, tam je podan enak nabor primarnih in sekundarnih barv.

Omeniti velja, da projekcijo  mešanje vsake primarne barve z ustrezno dopolnilno barvo daje vsakokrat belo barvo. Če vzamemo dva projektorja, vstavimo diapozitiv čiste oranžne barve v enega od njih in diapozitiv v drugi projektor. modra, nato pa se posebej prikažejo na zaslonu, seveda, oranžne in modre barve; in če bomo svoje slike projicirali na isti zaslon, bomo videli belo. Če pogledamo v prihodnost, opažamo: ta pojav je mogoče pojasniti z dejstvom, da so se ti parili v parih nasprotnikove barvev vsakem primeru sta v spektru dovolj oddaljeni drug od drugega, tako da skupaj delujeta skupaj, da povzročata enakomerno vzbujanje vseh treh tipov barvnih senzorjev (stožcev), ki so prisotni v človeški mrežnici. Zato proizvaja enako občutek kot običajna bela barva. Če pa pretežno stožci samo ene vrste vznemirjajo z enim barvnim dražljajem, potem nekaj časa postanejo neodzivni (neodzivni) na kakršnekoli nove dražljaje - tako rekoč, utrujeni so, ko so zaužili ves vidni pigment. To pojasnjuje nekatere učinke, ki jih lahko vsakdo reproducira na lastnih izkušnjah. Če dolgo časa iščete na označeni modri točki, nato pa zavrtite glavo in začnete gledati v temo (na primer v temnem kotu), potem lahko jasno vidite antagonistično barvo (nasprotnikova barva), tj. oranžna pika. In tako na vseh parih, t.j. na ta način lahko dobite barvno sliko točke, vendar dodatno barvo. To je skladna slikakatera oseba se lahko sklicuje na sebe (sl. II). Takšen dosleden način je na primer tisti lahek »zajček«, ki so ga morali vsi naši bralci opazili, ko so se fotografirali s svetilko.

Pozitivne in negativne sekvenčne slike so znane. Še enkrat se spomnimo: po prenehanju delovanja dražilca v očesu ostane »sled«, kot je bilo, ali, kot se včasih reče, naknadni učinek draženja, ki je dosledna podoba. Če ta sled v svojih lastnostih (v lahkotnosti, barvnem tonu) ustreza lastnostim občutka, ki ga je ta sled dal, se imenuje pozitivna sekvenčna slika. Na primer, dovolj je, da v temnem prostoru osvetlite žarnico za neznaten čas in si jo ogledate v tem času: po izklopu električne svetlobe za nekaj časa lahko vidite svetlo sled svetilke, ki se nato postopoma zmanjšuje. To pomeni, da se zaporedna slika sčasoma spremeni. In če bomo še naprej opazovali svetlobno sled žarnice, bomo kmalu opazili črno točko na svetlem ozadju namesto svetle sledi na temnem ozadju. To je negativna sekvenčna slika. Dosledna slika se imenuje negativna, če se spremeni vizualno draženje v obratnem razmerju, če pogledate negativno sliko (v črno-belih razmerjih barv) 30-40 sekund, nato prenesite pogled na prazen list papirja in si ga oglejte. pokažite ali zaprite oči, nato pa lahko vidite pozitivno podobo istega portreta, z drugimi besedami, negativno dosledno sliko. Pojav negativne sekvenčne slike je še posebej živo opazen, ko je izpostavljen dražilnim sredstvom, ki so pobarvana v barvni barvi. Na primer, ko 30-40 sekund popravite modri trikotnik na belem ozadju in z nadaljnjim prenosom pogleda na bel papir ali ko zaprete oči, boste videli skladno sliko v obliki rumenega trikotnika. Nadaljevanje te izkušnje s trikotniki pobarvali v različnih barvPreprosto je videti, da dosledna negativna podoba pridobi barvo, ki je kontrastna z vizualno zaznano barvo trikotnikov.

Fiziološka osnova zaporedne slike ni le reakcija same mrežnice, ampak tudi posledica posledic dražljaja na centralni živčni sistem. Dejstvo je, da procesi stimulacije v receptorju in vzbujanje v osrednjih (glavah) delih analizatorjev ne prenehajo istočasno s prekinitvijo delovanja dražljaja. Po zakonu zaporedne indukcije, v nevronih, ki so v stanju vznemirjenja, se pojavi proces inhibicije. Toda preden analizator vzame svoj prvotni položaj (stanje občutljivosti), se v cerebralni skorji pojavi indukcijska sprememba vzburjenja in inhibicije, pojavijo pa se številne faze indukcijske spremembe vzburjenja in inhibicije. V tem primeru lahko vidite spremembo pozitivne in negativne faze zaporedne slike.

V vsakdanjem življenju se dosledne podobe pogosto ne opazijo. To je posledica neprekinjenega gibanja oči, zaradi česar ni nobene resne utrujenosti katerega koli dela mrežnice.

Toda te učinke uporabljajo slikarji in zelo široko. Ernst Chenot piše: »Primer kombinacije tonov v Delacroixu: če zelena prevlada na sliki s senčne strani, potem v osvetljenem dominira rdeča; če je osvetljeni del slike rumene barve, potem je vijolična senca; če je senčna stran modra, potem je nasprotna oranžne barvein tako v vseh delih slike. Za uporabo tega sistema je Delacroix naredil nekaj podobnega iz kartona ... V vsaki diviziji je bila, tako kot na paleti, kos barve, v soseščini katere so bile barve blizu nje, barve nasproti nje pa so bile na drugi strani diska ... Če želite razumeti ta sistem, si oglejte obraz in si zamislite, da je 12 ur rdeče, 6 ur zeleno, 8 ur vijolično. Vmesni toni ustrezajo pol ure, četrtini ure, minute itd. .

Dopolnilne barve - strogo gledano, staro odkritje; A.F. Losev je verjel, da so »sorodne« in morda celo dodatne barve znane že v antičnih časih tudi Empedokle, starodavni grški materialistični filozof (okoli 490-430 pr. N. Št.). Torej, če se nanašamo na določene avtorje, to sploh ne pomeni, da pred njimi nikoli ni bilo takšnih poskusov teoretične generalizacije.

Demokrit, odkritelj atomov, je verjel, da je barva telesa odvisna od tega, kaj to telo vsebuje. Vedel je štiri osnovne barve:

1) bela (sestavljena iz gladkih atomov),

2) črna (sestavljena iz grobih, neenakomernih in neenakih atomov);

3) rdeča (sestavljena iz enakih števil kot topla, vendar le velika (po velikosti in gostoti) - sijajna domneva, ki predvideva odprtje infrardečega sevanja;

4) rumeno-zelena (sestavljena iz mešanice dveh elementov - gosta in prazna).

In vse druge barve so izpeljane iz teh štirih; zlato je sestavljeno iz bele in rdeče, modre - od močne črne in rumeno-zelene in zelene - od vijolične in modre, itd. . Ugotoviti je mogoče, da je ta razvrstitev zgolj špekulativna, brez izkušenj; vendar je to skupna značilnost vseh starih razmišljanj. Če so resnične izkušnje v nasprotju s špekulacijami, so še toliko slabše zaradi izkušenj. V antiki ni bilo običajno, da bi postavljali poskuse in praktično opazovali; vse je bilo zajeto v »čistem« umu, in to je vzbudilo številne lepe, vendar nepravilne teorije. Poleg tega, kot ugotavlja A.F. Losev, v starih Grkih, je bila vsaka barva mišljena kot nekakšna barva telesu; in pogosto ni znano, kaj je bilo to telo. Zato je težko prevesti grško barvno terminologijo; vsako barvno ime predstavlja celotno skupino barv.

Plato mešane barve ne manj nenavadne in tudi špekulativno: sončno rumena + siva mu je dala ognjeno rdečo; ognjeno rdeča + črna iz nekega razloga je dala zeleno (kot pora), itd. . V celotni zgodovini je veliko podobnih klasifikacij. Toda nazaj k Goethejevemu barvnemu krogu.

Kot smo že videli, je Goethe začel graditi svoj barvni sistem dveh osnovnih barv (rumene in modre), ki sta igrala na svojih protislovjih; kasneje pa so obstajale tri osnovne barve in v tej obliki se je začelo uporabljati Goethejevo barvno kolo v prihodnosti. V naslednjih letih je razvoj barvnih teorij povzročil še eno protislovje - tokrat med njimi tri komponente  in tri komponente  barvne sisteme, ki so bili razviti v delih Junga in Helmholtza na eni strani in Ewalda Goeringa na drugi. Ne gre več za razmišljanje, kako deliti in kontrastirati barve špekulativno, ampak kako se delijo in kontrastirajo. dejansko  - kako resnično naredi človeško oko in človeške možgane. O tem bomo govorili v naslednjem poglavju.

Vprašanja za samokontrolo:

1. Kaj določa število barv, ki jih najdemo v spektru?

2. Kaj se bo zgodilo, če boste rumeno in vijolično barvo projicirali?

3. Kaj je zaporedna slika? Od česa je odvisna njena barva?

4. Kako je nastal barvni sistem v antiki?

5. Kakšne barve sestavlja Goethejev barvni krog?

Poglavje 2. BARVA, OČI IN MOČ

Trikomponentno barvno teorijo je prvi ruski znanstvenik Lomonosov najprej izrazil v svoji besedi o besedi o izvoru svetlobe, o novi teoriji o cvetovih, ki predstavlja 1. julij 1756, in jo je nato razvil Jung, Helmholtz, Lazarev. V zgodbi pa je bil ta referenčni okvir vključen kot Jung-Helmholtzova teorija.

Thomas Jung leta 1802 je to predlagal za zaznavanje vsega bogastva barv in odtenkov je potrebno in zadostno imeti tri vrste barvnih senzorjev. Tako je bil predložen postulat: barvno območje lahko izdelamo iz treh barv, dovolj daleč drug od drugega v spektru. Helmholtz se je držal iste teorije. Hkrati niti Jung, niti Helmholtz niti celo Lomonosov tega stališča nista mogla potrditi v praksi, saj je študija mrežnice postala možna šele mnogo let kasneje. To čisto logično sklepanje je bilo briljantno potrjeno že v dvajsetem stoletju. Leta 1959 so George Walt in Paul Brown na Harvardu in Edward MacNichl in William Marx na univerzi John Hopkins odkrili tri in samo tri vrste stožcev v mrežnici - to je receptorje, ki lahko zaznajo barvo.

Toda koncept Jung-Helmholtza je daleč od vseh dejstev pojasnil. Torej, ni zajela tako pomembne točke, kot je zaznavanje barv. različna nasičenost.Za zaznavanje akromatskih barv (črna, bela, siva), nekatere ločeno  sistema. To je oživelo tri komponente  Sistem barvnega zaznavanja Ewald Hering. Po mnenju znanstvenika vizualni analizator vsebuje tri skupaj delujoče in hkrati neodvisne nasprotnikovsistemi: eden za zaznavanje rdeče in zelene, drugi za zaznavanje rumene in modre, tretji pa ločen za zaznavanje bele in črne.

Mimogrede, ta teorija pojasnjuje, zakaj v sončnem spektru ni rjave barve. Pravzaprav je tam; to je samo temno oranžna barva (slika III).

Izkazalo se je, da je med tema dvema teorijama nastal spor in oba sta bila konstruirana špekulativno. Že vemo, da je bila Jung-Helmholtzova teorija potrjena. Toda trije nasprotni sistemi, o katerih je govoril Ewald Goering, obstajajo. Ti sistemi so bili po mnogih letih dejansko odkriti - vendar ne na ravni mrežnice, ampak na naslednji ravni. Iz mrežnice se prenesejo informacije o vidnem živcu (in nato o optičnem traktu) zunanje kolensko telo  možganov, od tam pa do primarne vidne skorje (slika 2):

Optika Optika Optika Optika Outer Primary

očesni živčni sistem

Telo lubja

Sl. 2. Pot informacij v vizualnem analizatorju.

Tako je po mrežnici naslednja točka obdelave informacij v celicah zunanjega zgibnega telesa možganov. Leta 1958 je Russell de Valois odkril tri vrste celic v zunanjem ročnem telesu; ena se je odzvala na spremembe v zeleno-rdečem območju in te celice se niso odzvale na osvetlitev mrežnice hkrati zeleno do rdeče; drugi so se podobno odzvali na osvetlitev mrežnice z modro in rumeno svetlobo (natančneje ne na mrežnico, ampak samo na tisto majhno območje, ki daje informacije za dano celico, imenovano njegovo receptorsko polje). Tretja vrsta celic je bila širokopasovna; Te celice so se odzvale na osvetlitev mrežnice s svetlobo katere koli valovne dolžine in se odzvale le na njeno večjo ali manjšo intenzivnost. Vsi trije tipi stožcev so imeli enak učinek na njih. Ahhromatične barve - bela, siva itd. - vplivajo tudi na to tretjo vrsto celic. Zato lahko rečemo, da je teorija Goeringa, pa tudi teorija Jung-Helmholtza, popolnoma potrjena. Poleg tega sta ti dve dolgo časa konkurenčni teoriji postali odlično dopolnilo drug drugemu.

Bralec se lahko sprašuje, kako so te teorije povezane s čustvenim vplivom umetniških del in zakaj jih avtor na splošno omenja, saj je ta povezava nejasna. Ampak ne hitimo s sklepi.

Najprej predpostavimo, da je čustveni vpliv podobe povezan z zaznavanjem nekaterih informacij, ki jih vsebuje ta slika. V zvezi s tem se postavlja vprašanje, kakšen dejavnik podobe je glavni dobavitelj teh informacij. Ugotoviti je mogoče le, če se jasno zavedamo, kako se informacije iz vizualnih receptorjev prenašajo in dešifrirajo v procesu zaznavanja.

Iz prvega vtisa predstavljenih teorij se lahko zdi, da je tako pomemben ponudnik informacij barveDejansko se zdi, da »rdeče-zelene« in »modro-rumene« celice zunanjega pregibanega telesa prenašajo levji delež informacij v možgansko skorjo in ta podatek je v celoti posvečen barvi. O prisotnosti nekaterih sprememb nasičenosti barve, to je o naravi oblik, kontur itd. Samo širokopasovne celice poročajo samo o 15% celotnega števila. V resnici pa ni. In zakaj ni tako, bo jasno iz nadaljnje razprave.

Čisto belo fotografijo in črno-bele filme zaznavamo precej smiselno, kar se zdi v prid temu, da je oblika ustrezno zaznana in brez pomoči barve. Obstaja pa tudi informacija, da so evolucijski mehanizmi, ki so privedli do zaznavanja barvnega zaznavanja pri ljudeh, v veliki meri izgubili svoj pomen. David Hubel, Nobelov nagrajenec, ki je veliko let posvetil proučevanju barvnih reakcij, opominja v svoji knjigi: »Ljudje imajo selekcijski pritisk za ohranjanje ali izboljšanje barvnega vida, očitno oslabljen, glede na dejstvo, da je 7 ali 8 odstotkov moških delno ali popolnoma prikrajšanih barvni vid, vendar se dobro obnesejo brez njega, in ta napaka pogosto ostane neopažena že vrsto let in je zaznana šele, ko vozijo skozi rdečo luč ... Pri slabi svetlobi smo vsi barvno slepi. "

Na primer, kemik Dalton, po imenu katerega je bila imenovana barvna slepota barvna slepota, ni vedel za njegovo barvno slepoto na 26 let. To se ponavadi pojasni z dejstvom, da se tisti, ki trpijo zaradi pomanjkanja barvnega vida iz otroštva, naučijo poimenovati barve realnih predmetov kot simbole, ki jih uporabljajo vsi okoli njih (večinoma z normalnim barvnim vidom) v pogovornem govoru. Poleg tega barvna slepa ohranja sposobnost razlikovanja barv po njihovi svetlosti in nasičenosti.

Prav tako je treba povedati, da nenormalnost barvne vizije, ki je nepremostljiva ovira za ustvarjalno delo umetnika-slikarja, ne vpliva bistveno na delo grafičnega umetnika ali kiparja. Dokaz za to je delo strokovnjakov umetnikov z barvno slepoto, ki delajo v grafiki. Dela barvno slepega umetnika Wilhelma Kaulbacha so splošno znana. V delu grafičnega umetnika barva včasih ni le koristna, ampak preprosto ni potrebna (sl. IV).

Max Luscher opisuje zaporedje razvoja vizualnih reakcij pri otroku: »Sposobnost» videti «pri otroku se kaže v tem, da otrok sprva razlikuje kontraste:» svetlo «in» temno «. Potem začne zaznavati gibanje, potem pa - obrise in obliko. In zadnja faza razvoja je sposobnost razlikovanja barv. Tako je zmožnost praznovanja kontrastov najstarejši pogled.

Da bi razumeli, kaj so kontrasti, moramo govoriti o optični gostoti, ali albedo  slikovna površina. Spomnimo se, da je albedo fizični izraz za razmerje med številom odražapovršinsko svetlobo in. \\ t vsi padlipri njeni luči. Če je površina albeda 0,5, potem to pomeni, da ta površina odraža le 50% svetlobe, ki pada na njo, in absorbira ostalo.

Albedo je zelo pomemben; pomembnejše pa ni albedo per se, ampak njegove razlike in spremembe. Dejansko gledamo na črno-belo reprodukcijo poljubne večbarvne slike in čudovito določimo, kaj je na njej upodobljeno, morda le z nekaj manjšimi napakami (sl. V). Vendar pa so slike sestavljene iz različnih barv  z enako  lahkotnost; v črno-beli reprodukciji bi izgledali kot trdna siva površina. Ampak kako neprijetno je in kako težko je videti te slike! Nič ne uporabljajo za preverjanje barvne vizije voznikov - in se ne uporabljajo nikjer drugje (sl. VI). Tudi v produktu najbolj gorečega barvilca bomo našli velike razlike v optičnih gostotah. Jasno je, da bi umetnik, ki bi se zavezal, da bo risal slike v nekakšnem »povprečnem« načinu, tvegal, če bi ostal brez navijačev. Medtem pa kontemplacija črnih in belih slik ne povzroča nelagodja.

Kaj je povzročilo to situacijo? Seveda je odgovor treba iskati v psihofiziologiji senzoričnih sistemov.

Evolucijsko se je izkazalo, da so subjektivni in barvno-zaznavni sistemi človeških možganov (in mrežnica v bistvu del možganov, ki se prenašajo na periferijo) ločeni - funkcionalno in vizualno najmanj anatomsko. Na primer, napake v objektivnem zaznavanju se pojavijo, ko so prizadete posteriorne časovne lezije možganske skorje, in napake v zaznavanju barve se pojavijo pri porazu okcipitalnih rež (kjer se nahaja primarni vidni korteks). To je posledica dejstva, da je barva le poseben vidik, in še neobvezna v strukturi objektivnega pogleda. Zato se napake v dojemanju barv pojavijo, ko so prizadeti osnovni objekti, in napake v zaznavanju predmetov - v porazu delitev v »hierarhiji možganov«.

Ne samo to. Ločitev barvnega in monokromatskega vida se pojavi pri človeku že na ravni mrežnice. Vsi vemo, da mrežnica človeškega očesa vsebuje receptorje dveh vrst: palice in stožce. Palice ne razlikujejo med barvami in so odgovorne za vid v mraku. Stožci ne delujejo pri šibki svetlobi, in ko so dovolj močni, se razlikujejo barve. Manj znano (vsaj za širšo javnost), da so stožci najbližje zadnjemu polu mrežnice, kjer se slika projicira, ko jo oseba skrbno pregleda; osrednja fosa mrežnice je območje najčistejšega vida, kjer si prizadevamo postaviti sliko predmeta, ki nas zanima, popolnoma obložene le s stožci. Ko površinsko gledamo na to, se zdi, da to kaže na prevlado barve in ne na »črno-beli« pogled. Je tako?

Tudi če prepustimo sami vprašanju palice, ki so večinoma odgovorne za vizijo somraka, in govorimo le o stožcih, ki so dovzetne za barvo, se pojavi zelo zanimiva slika. Treba je povedati, da je ta slika najbolje opisana v veličastnem delu Davida Hubela, ki mu bomo dali besedo.

»Pigmenti treh vrst stožcev imajo vrhove absorpcije v območju 430, 530 in 560 nm; zato so različni stožci nekoliko netočno imenovani "modra", "zelena" in "rdeča". To je netočnost

1) ta imena odražajo največje občutljivosti in ne način, kako bi izgledali ti pigmenti, če bi jih lahko gledali;

2) monokromatska svetloba z valovnimi dolžinami 430, 530 in 560 nm ne bo modra, zelena in rdeča, ampak vijolična, modro-zelena in rumeno-zelena ...

Tri vrste stožcev imajo široke občutljive cone s precejšnjim prekrivanjem, zlasti za rdeče in zelene stožce. Svetloba z valovno dolžino 600 nm bo povzročila največji odziv rdečih stožcev, katerih vrh občutljivosti se nahaja pri 560 nm; verjetno bo povzročila tudi, čeprav šibkejšo reakcijo drugih dveh vrst stožcev. Tako se "rdeča" bučka odzove ne samo  longwave, t.j. rdeča, svetloba; na to se odziva le bolje kot drugi stožci. To velja tudi za druge stožce. "

Bralec je morda opazil zanimiv vzorec, ki je že opisan zgoraj. Naša navada delovanja s »čistimi spektralnimi« barvami je tako močna, da smo njihova imena »prilepili« celo na stožce, ki najmanj zaslužijo takšne oznake. Prav tako je jasno, da je treba korenine te navade iskati v socialno-psiholoških, ne pa v fizioloških vidikih. Očitno je v vsakem primeru imenovana navada pojavila veliko prej kot priložnost za preučevanje sončnega spektra.

Vendar je pomembno in še več. Karkoli je stožec - »rdeča«, »modra« ali »zelena« - v njeni funkciji obstaja en bistveni vzorec. Njegovo sprejemljivo polje je določeno majhno območje vidnega polja, iz katerega sprejema informacijo. Po drugi strani skupina tesno razporejenih stožcev daje celici naslednje stopnje informacije - bipolarno. Ta skupina stožcev je receptorsko polje (RP) bipolarne celice. Upoštevajte, da se receptivna polja različnih (sosednjih) bipolarnih celic delno prekrivajo, zato lahko en stožec, kot nekakšno "dvojno sredstvo", posreduje informacije več bipolarnim celicam naenkrat (slika 3).

Stožci

RP bipolarna celica

Sl. 3. Struktura mrežnice: stožci in bipolarne celice.

Za nas je bistveno, da ima receptorsko polje bipolarne celice zelo značilno organizacijo . Zasnovan je tako, da se lahko bipolarna celica ne odzove na absolutno raven osvetlitve njegovega sprejemljivega polja, ampak samo o spremembah  te ravni, ko meja svetlobe in sence prečka sprejemno polje.

Bipolarne celice so dveh sort: on-bipolarne in off-bipolarne. Toda tako pri eni kot pri drugi vrsti, ima sprejemno polje središče in periferijo (sl. 4):

Sl. 4. Sprejemanje polj na in izven bipolarne.

On-bipolar je razburjen, če in samo, če je središče njegovega sprejemnega polja osvetljeno, medtem ko obrobje ostane v senci. Če na to osvetlimo celotno sprejemljivo polje, se on-bipolar sploh ne bo odzval nanj. Izkazalo se je, da je taka celica "odgovorna" le za dojemanje majhnih svetlih točk na temnem ozadju.

Off-bipolar je razburjen, če je osvetljeno le obrobje njegovega sprejemnega polja, in središče ni osvetljeno. Zato reagira na mejo svetlobe in sence, če prečka svojo periferijo, vendar ne vpliva na središče (slika 5A). Če osvetlite center in periferijo, se celica ne bo odzvala (sl. 5B).

Sl. 5. Če je le obrobje off-bipolarnega sprejemnega polja osvetljeno (A), reagira. Če sta oboje in središče (B) osvetljeni, bipolarna ne reagira.

Zanima nas zmožnost očesa za zaznavanje pobarvane površine. Za enostavnost predpostavimo, da je osvetljenost vizualne površine (kot na primer slike v dobri razstavni dvorani) povsod enaka. Posledično bo razlika, ki se odraža z različnih delov slike svetlobnega toka, odvisna samo od njihovega albeda. V tem primeru bipolarne celice našega očesa ne bodo zaznale samega albeda, ampak samo albedo razlikana različnih delih vizualne površine. Ali, da bi jo uporabili v vsakdanjem, vsakdanjem jeziku, ne pa lažjih ali temnejših delih, ampak meje, prehodemed njimi. Zdaj je jasno, zakaj so slike z enako lahkotnostjo po polju tako težko prebrati. Videli smo, da se absorpcijski spektri različnih stožcev večinoma prekrivajo, enake barve v sliki pa običajno zaznavajo različni stožci v različnem merilu, vendar na splošno vsaj dve vrsti stožcev hkrati ali celo vsi trije. Podobe z enako lahkotnostjo po celotnem polju se zaznavajo samo z zajemanjem te razlike v občutljivosti stožca, ker je albedova razlika po vsej sliki nič: odbojnost slikovne površine je povsod enaka, le valovna dolžina reflektirane svetlobe je različna. Tukaj ni glavnega dejavnika, ki vpliva na bipolarne celice. Ostaja dejavnik, ki ga je treba upoštevati z vsem svojim pomenom kot sekundarno: največjo občutljivost različne vrste  barve z različnimi valovnimi dolžinami.

Ta dejavnik je treba obravnavati tudi kot manjši, ker se v evolucijski seriji, pri živalih, ta manifestira le občasno: pri večini višjih živali je barvni vidik popolnoma odsoten, pri ljudeh pa je njegova vloga vidno zmanjšana. Mačka, na primer, ne vidi cvetja; a ima mačka slab vid?

Hubel piše: »Primerjava teh dveh modalitet, barv in oblik - na splošno je lahko zavajajoča: ne pozabite, da lahko samo razlike v barvi na mejah, če ni razlik v osvetljevanju, vodijo v dojemanje oblike. Barva v tem smislu ni nič drugačna od črno-bele in služi le kot eden od mehanizmov za manifestacijo oblike. "

Dodamo iz nas, da če razvijamo to izjavo, se izkaže, da je barva le še ena (razen albeda) sredstvo za označevanje in zaznavanje. meje in prehode. Barva brez meja sama po sebi, pa tudi svetloba brez meja, predstavlja nepotrebno informacijo, odvečno za naše možgane.

Vizualni analizator je razvil številne mehanizme, ki zbrišejo, uničijo ta presežek, filtrirajo. Tukaj je primer.

Običajno se površina imenuje bela, če difuzno odraža približno 80% padca na njej. vidna svetloba  z vsako valovno dolžino; če odseva le 4-5% vpadne svetlobe, se imenuje črna. Bela površina objektov razmeroma malo absorbira svetlobo in na njej odseva več svetlobe. Temni predmeti, nasprotno, absorbirajo veliko in odražajo zelo malo svetlobnih žarkov. Na primer, bela knjiga odraža 85% svetlobe, ki jo je prizadela, in črni žamet odraža le 0,03%. In ni presenetljivo, da je poleti in na območjih z vročimi podnebji najljubša barva oblačil ljudi bela (v belih oblačilih ni tako vroča).

Je to jasno? Potem je tu vprašanje.

Ali je lahko črna bolj bela kot bela? - vprašajte bralca. Kakšne neumnosti - odgovarjaš. Črna je črno-bela, bela ... Kako je lahko obratno?

Mogoče. Vsi vedo, da je črna zemlja zelo črna, toda luna, ki na nebu sija z bleščečo briljantnostjo - je bela. Primerjajmo albedo različnih organov  in snovi: albedo černozema je 0,15, albedo peska 0,3-0,4 in albedo lune le 0,07 ... »Bela« Luna je bila dvakrat bolj črna kot črna zemlja! In ko je bila zemlja speljana z lune, se je izkazalo, da je črna premog.

Tu je še en primer. Osvetlitev na ulici ob jasnem sončnem dnevu je več kot 100-krat intenzivnejša kot v zaprtih prostorih. To je znano vsakemu fotografu. To je pomembno, ker film, za razliko od človeškega očesa, cilj  in zajame pravo, ne navidezno količino svetlobe.

Kamera ima dva mehanizma, ki uravnavata količino svetlobe, ki se ujame na filmu: odprtino in hitrost zaklopa. Količino svetlobe lahko zmanjšate tako, da zmanjšate (delno blokirate) zaslonko diafragme in skrajšate (ali podaljšate) čas, ko se sprožilec odpre; To se izvede z uporabo mehanizma za hitrost zaklopa.

Običajno so vrednosti zaslonke in hitrosti zaklopa umerjene tako, da spreminjanje zaslonke (ali hitrosti zaklopa) z enim delom spremeni količino svetlobe, ki je padla na film, za 2-krat.

Vrednosti hitrosti zaklopa in zaslonke so naslednje (tabela 1):

Tabela 1

Kamerne tehtnice

Tukaj, na primer, pri fotografiranju v zaprtih prostorih morate uporabiti hitrost zaklopa 1/30 sek, odprtino 2,0; in na ulici bo izpostavljenost pri enaki občutljivosti filma enaka 1/250 sek, zaslonka pa 8,0; razlika bo 2 do 7 stopinj, to je 128-krat. Dejansko je razlika včasih celo večja, vendar naj bo razlika samo 100-krat - za naš primer je to dovolj.

Tukaj, na primer, oseba bere knjigo na ulici, ki sedi na blatu. Recimo, da je knjiga natisnjena s črnimi in črnimi črkami in albedo teh bu

Barvni (kromatični) krog.

Vsa raznolikost barv se imenuje "spekter", ki je ponavadi upodobljen kot barvno kolo, ki se razvija od rdeče do rumene do modre in zaklepa skozi globoko vijolično v temno vijolično in nato ponovno rdeče. Spekter sončne svetlobe se spreminja okoli 130 barv z odtenki. V barvnem kolesu - približno 150 z dodatkom 20 vijolične barve. Število delitev v barvnem kolesu je lahko od 8 do 160 in več, vendar običajno uporabljamo 32-barvno kolo.Barvno kolo priznavajo vsi raziskovalci kot temeljno načelo in simbol harmonije. Primerna je za uporabo pri izbiri drugačnega barvne kombinacije, ga lahko vzamete s seboj, ko morate pobrati barvo za sobo, zavese, talne obloge itd.

Main  (primarno) barv — rdeče , rumena   in modra . Sekundarne barve — oranžna , zeleno , vijolična  , so sestavljeni iz kombinacije glavnega. Primarne in sekundarne barve tvorita skupino primarnih barv, zato so osnovne barve: rdeča, oranžna, rumena, zelena, modra, vijolična. Terciarne barve. Če kombinirate katerokoli sekundarno barvo z eno od osnovnih barv, dobite skupino terciarnih barv: oranžno-rdeče (žafran); zeleno rumena (citrusi); modro-vijolična (lila); rdeča vijolična (vijolična); rumeno-oranžna (oranžna); modro-zelena (turkizna).
Rjava je tudi terciarna barva, ki jo dobimo s kombiniranjem vseh treh osnovnih barv, pri čemer je nujno opazovati enako količino treh komponent: rdeča + rumena + modra = rjava. Oranžna + zelena = rumeno rjava. Oranžna + vijolična = rdeče-rjava. Zelena + vijolična = modro-rjava.
  Vse druge barve, dobljene v različnih kombinacijah, se imenujejo kompleksne barve. Ahromatične barve- črna, bela, siva, na barvnem kolesu niso zastopani, vendar igrajo zelo pomembno vlogo v dekorju. Črno-beli sta pravzaprav ne cvetje in dva pravila je treba zapomniti: bela barva vedno rodi nov odtenek; črna barva "ubije" vsak odtenek. Črna barva, ko dodamo nekaj kapljic v glavno skupino barv, vam omogoča, da ustvarite "umazano" barvno paleto. Bela je enake barve, ki združuje z osnovnimi barvami, povzroča pastelno barvno paleto, ki je široko razširjena v oblikovanju notranjosti. So mehke, lahke, čiste in pomirjajoče. Obseg pastelnih barv: rdeča + bela = roza; rumena + bela = bledo rumena; modra + bela = modra; zelena + bela = solata; oranžna + bela = breskev; vijolična + bela = lila; rjava + bela =   bež; grimizna + bela = koral. Skupine cvetov. . Toplo - hladno. . Lahka težka. . Gluhi - zvonjenje. . Aktivno — pasivno. . Zvočniki - umikajo.
  Uporabite rdečo v kombinaciji z zeleno ali modre rože. V kombinaciji z belo, rdečo predstavlja tako imenovani par, ki potrjuje življenje in simbolizira dobre sile, moč, čast, moč in bogastvo. Kombinacija rdeče in črne barve krepi negativno stran rdeče, daje zloveščemu značaju in z vidika starodavne magije simbolizira sile zla. To je najljubša barva vladarjev, ki simbolizira resnost in veličino. Ta barva vznemirja, navdihuje, daje energijo. Hkrati pa je zelo zahtevna barva, ki povzroča agresijo, jezo in nepremišljeno uporabo - kaos, uničenje udobja. Daje občutek varnosti, zaupanje v prihodnost, pomaga lažje obvladovati težave. Oblikuje vodjo. Pozitiven učinek na negativna mentalna stanja:  apatija, depresija, strah, dvom vase. Fiziologija in barva:  stimulira živčni sistem, sprosti adrenalin, izboljša krvni obtok, poveča spolnost in spolno željo. Ni priporočljivo:  s povišanim krvnim tlakom, krvavitvijo. Ne uporabljajte vročih in nagnjenih k agresiji. Optični učinek. Ustvarja učinek približevanja predmetov in pospeševanje časa, dinamičnosti in aktivnosti. To je najbolj izrazito oranžni odtenki. Odtenki rdeče. Široka paleta rdečih cvetov sega od terakote in rožnate do temno oranžne barve. Kul odtenki rdeče. Svetlo rdeča z modro obrobo, bolj utišana rubinasto rdeča in jata. Topli odtenki  rdeča. Poppy rdeča, škrlatna. Prigušen ton- Tomato-rdeča, oranžno-rdeča.

  Modra . Okrasite hišo z odtenki modre barve, lahko ustvarite prostor, poln zraka, svežine. In lahko ga spremenite v palačo snežna kraljica. To je najljubša barva Art Deco in Empire. Menijo, da modra notranjost deluje bolje, saj modra barva zmanjšuje pritisk in usmerja pozornost. To je mirna, kontemplativna in pomirjujoča barva, izostritev intuicije. Senčila. Je nasičena turkizna, zelenkasto modra, temno modra. Modra barva se spreminja od temno modre do ledeno modre in se nanaša na hladno barvo.   Ta barva je povezana z inteligenco in zmožnostjo pomirjanja s pomočjo besed. Z njimi sta povezani tudi poštenost in iskrenost v modri barvi. Preobilje modre barve lahko vodi do manipulacije ljudi, škandalov in nesoglasij. Pastelne barve  modra se prilega vsakemu slogu. Royal blue. Globoki tonovi modre barve - atribut razkošne notranjosti. Primeren je v velikih elegantnih sobah. Akvamarin. Ta barva spreminja odtenke glede na okolje. Pri dnevni svetlobi je akvamarin bolj modre barve, z električnim pa pridobi zelenkast odtenek.

Razvija mentalne sposobnosti. Čisti razmišljanje, osvobaja strah in strah, vam omogoča, da slišite notranji glas in sprejmete pravo odločitev (intuicija). Ko se indigo lažje premakne na bolj subtilne ravni zavesti. Ni priporočljivo:  nagnjeni k sezonski depresiji. Opozorilo!  Uporabite barvo zelo previdno, saj vpliva na endokrini sistem ( ).

Rumena - barva sonca, ki daje vsem življenjsko energijo. V različnih kulturah pogosto označuje bogastvo. To je zabavna, svetla, stimulativna barva, ki lahko oživi najtemnejše prostore. Menijo, da aktivira možgansko aktivnost, zato je povezana z doseganjem modrosti. Psihološki vpliv. Rumena je barva veselja, zabave, sreče, enostavnosti, odprtosti, komunikacije. Optični učinek. Dodaja lesk in vizualno izboljša površino. Ustvari učinek približevanja, gibanja. Rumena barva v notranjosti je dobro kombinirana z odtenki tople zelene, z oranžno, z belo. Senčila rumena . Na barvnem kolesu se rumena razcepi v tri glavne skupine: mehke nianse svetlobe (pečeno mleko), ki so prijetne, lahke, ustvarjajo udobje in mir. Lemon yellow tones so precej agresivni, lahko povzročijo tesnobo in anksioznost. Sončno-zlata oker - svetla, zvočna, vesela. Skoraj vsak prostor je lahko okrašen z rumeno, ali vsaj z različnimi odtenki rumene barve. Zaznavanje odtenkov rumene barve je odvisno od osvetlitve in barv, ki jih je treba kombinirati. V sončni sobi so bledo rumene stene svetle in sveže, v temni sobi pa so sive in neprivlačne. Klasična kombinacijaoia - pastelno rumeno ozadje in svetlo sivo oblazinjenje pohištva, sivo-rumeni vzorec na zavesah in sedežne garniture, kremno rumene stene s šablono barve terakote. Lemon yellow (citrusi) je rumene barve z modrikastim odtenkom, ki ima zeleno patino. To je najhladnejši od vseh odtenkov rumene barve. Izgleda odlično na beli, sivi in ​​nevtralni podlagi. Bleda barva služi kot dobro ozadje za vse odtenke. vijolično rdečaod bledo vijolične do rožnate in grimizne. Oster limonasto rumena barva poživlja najtemnejše kotičke hiše. Nasičena rumena. Med, mehka gorčica, oker, barva sončnice - tople odtenke. Lastnosti toplih in temnih tonov za optično zmanjšanje prostora uporabljajo dekoraterji za ustvarjanje intimne nastavitve v velikih prostorih. Za hladne severne prostore je izbran niz toplih rumenih in rdečih tonov. Rumena z belo ali hladno modro barvo ustvarja občutek hladu. Znižana kombinacija rumene barve s hladnimi sivkastimi odtenki.











  To je barva narave, harmonije, življenja, pomladi. Zelena je »zemeljska« barva, kar pomeni življenje, pomlad, cvet narave, mladost. Hkrati ima zelena negativne pomene - prevaro, skušnjavo, hudičevo skušnjavo. Psihološki vpliv. Zelena ima pomirjujoč učinek, ne utruja oči, sprošča. Menijo, da spodbuja koncentracijo. Ta barva pomaga povečati tonus in ima celo šibek analgetik in hipnotizirajoč učinek. Najbolj miren in uravnotežen vseh barv spektra. Toda z zeleno je tudi nemogoče pretiravati, da se ne izkaže pregovorno »zeleno hrepenenje«. Optični učinek. Zaznana kot sveža in vlažna. Zeleni odtenki. Nežni zeleni tonovi so zelo raznoliki in se pogosto pojavljajo v dnevnih sobah. Sivkasto-zeleni odtenki so značilni za Skandinavce. Hladni toni. Zelena barva postane hladnejša, če dodamo modri pigment. Tako dobite modro-zeleno, turkizno-zeleno, iglasto-zeleno, smaragdno zeleno, ledeno-zelene tone. Utišana meta in gozdne zelenice - rezultat dodajanja sivo-modre in sivo-rožnate rože. Topli toni . Maja zelenica, limeta-zelena, rumeno-oljčna, mahomozelena se pridobijo z dodajanjem majhne količine rumene. Nasičeni pridušen ton dobimo z dodajanjem rdečega ali zlatega. Je olivno zelena, limeta.

Psihologija in barva:  Vsebuje dve barvi - zeleno in modro. Kako se prvi uskladi, kako drugi ustvari občutek čistosti. Če ste živčni v prisotnosti drugih ljudi, vam bo pomagalo  barve Turkizna barva  Vsebuje dve barvi:   in . Fiziologija in barva:  Tako kot modra, ima turkizna antiseptične lastnosti, saj se zelena harmonizira. Ni priporočljivo:  prazni ljudje. Prekomerna turkizna obloga lahko povzroči zadrego ali se hvali.

Veličastna barva, vedno prisotna v oblekah kraljev in duhovnikov. To je barva navdiha, ki je značilna za zdravilce in ustvarjalne posameznike. Pomagal vam bo naučiti se sprejeti vse, kar se vam dogaja, s mirnim srcem, pomiriti svojo dušo in jo prežeti z energijo navdiha. Violeta združuje telo in um, materialne potrebe z duševnimi potrebami. Ni priporočljivo:  osebe s hudo duševno boleznijo in alkoholizmom. Violeta je bila upoštevana mistične barve. Ta barva zavira racionalno razmišljanje, prebuja intuicijo. Poveča sposobnost za delo, izboljša spanje, spodbuja potrebo po duhovnem razvoju. Lahko povzroči utrujenost, depresijo in depresijo, če se uporablja v velikih količinah. Cool odtenki barve. Modro-vijolična, rdeče-vijolična, sivka, kraljevsko vijolična, vijolična. Utišani toni- sivo-vijolična, slive, fuksija, jata, lila. Lila in lila sta barvi, ki se v notranjosti redko uporabljata previdno. Tople barve. Ametist-vijolična, sivo-vijolična, modrikasto-vijolična. Utišani toni- robidnica, rdeče-vijolična, vijolično-modra.

Ponovi lastnosti   Psihologija in barva:  v psihiatriji velja za hipnotično barvo.

Nahaja se med rdečo in vijolične rože. Moč te barve je v moči rdeče in vijolični duhovnosti. To je barva spremembe. Če imate željo, da bi to barvo vnesli v svoje življenje, pomeni, da ste pripravljeni spremeniti svoj običajni način življenja in začeti nekaj novega. Če želite nekaj spremeniti v razmerah vaše sobe, potem morate samo dati rožo fuksije. Ta barva pacificira, pomaga pri spopadanju z nihanjami, odpravlja agresijo in jezo. Ustreza intimnim odnosom.

Zmanjšuje agresijo, sprošča. Povzroča občutek udobja, lajša obsesivne misli, pomaga pri krizi. V sobi naslikana roza barvaUstvarja občutek varnosti. Dobro za spalnico.

Topla, goreča in briljantna barva ognja in sonca. Segreje, stimulira in vznemirja. Ampak, za razliko od rdeče, ni zunanja razburljivost, ampak notranja, mehka in prijetna. Orange ustvarja občutek zabave, veselja, dobrega počutja, krepi vedrino, občutek polnosti življenja, krepi voljo, naredi osebo strpno do drugih. Psihološki vpliv. Povzroča občutek toplote, občutek lahkotnosti in veselja. Optični učinek. Daje opazovalcu učinek približevanja predmetom. Orange nima hladnih odtenkov. Dodajanje čiste rumene barve daje marelico, svetlo oranžno, roza losos, korale, rahlo rjo. Dodajanje rdeče ali zlato - breskev, rje barve, terakota, oranžna, žafran. Kontrastne barve: zelena - škrlatna; rdeče - modra; oranžno - modra; rumena - vijolična. Kombinacija kontrastnih barv ustvarja vibracije, živahen dramatičen učinek, vznemirja, povečuje vitalnost, vendar jih morate uporabljati zelo previdno. Toda iztisnjeni odtenki teh barv dajejo zelo lepo soglasje. Zmagovalne kombinacije pastelnih barv. Bolje je uporabiti kontrastne barve v različnih volumnih, torej mora biti ena barva veliko večja od druge.

Ni barva, temveč nasprotno. bela barva, igra veliko vlogo v našem življenju. Uravnava belo barvo, vendar lahko moti spremembe. Črna obdaja samospoštovanje, moč pa lahko služi kot ovira v odnosih med ljudmi. Vedno je bolje, da ga dopolnimo z drugimi barvami. Črna z drugimi barvami lahko ustvarja močne energetske kombinacije, na primer rdeče-črna: fizična, spolna moč; rožnato-črna: visok socialni položaj; rumeno-črna: duševna odličnost. Črna ima zaščitne lastnosti. Ko čutimo svojo ranljivost in potrebujemo zaščito, ali ko čutimo potrebo po samoti, se zatekamo k uporabi črne barve.

Bela barva je povezana z duhovnostjo. Bela energizira in očisti. Presežek bele barve lahko pripelje do občutka superiornosti ali občutka manjvrednosti.

Siva barva ni depresivna, vendar z njo tudi ne čutimo veselja. Siva je barva "sive snovi", to je možganov. To je barva inteligence. Fiziologija in barva:  sprošča, pomaga pri miru. Spodbuja spanje. Ni priporočljivo:  neodločnih ljudi.

  To je barva zanesljivosti, trajnosti, praktičnosti in zdrave pameti. Pomaga ne zapravljati časa in energije zaman v procesu doseganja cilja. Če ste odvisni od mnenja nekoga drugega in vas moti, uporabite rjava. Povezan z nostalgijo in melanholijo. Toda v življenju ni večnega pomladi. Zato ti občutki uravnavajo veselje in zabavo, zaradi česar so slednji bolj zaželeni.

Harmonične sestavke so barve ene tonalnosti, tj. barve ob barvnem kolesu. Ne uporabljajte preveč barv. Lahko jo omejite na dva ali tri, in dobite elegantno, mirno kompozicijo:
  Rdeča - oranžna
  Oranžno rumena
  Rumena - zelena
  Zelena - modra
  Modra - modra
  Modra - Vijolična
  Vijolična - Crimson
Crimson - rdeča.

S t in l s mu l ki l ostr . Moderna notranjost apartmajev večbarvni slog je lahko miren in kljubovalno svetel, spoštljiv in šokanten.   L naučite se uporabljati preizkušene sheme, ki temeljijo na dolgo dokazanih barvnih kombinacijah. Če za vašo notranjost izberete tri sosednje barve, boste dobili mirno, spoštljivo,uravnotežen sodobno opremljeno stanovanjev večbarvnem slogu. Ena od teh barv mora biti primarna, prevladujoča, druga dva pa ju morata dopolnjevati.