Pm Tretyakov biografija in zgodovina zbirke. Pavel Tretjakov - biografija, informacije, osebno življenje

Pavel Tretjakov

Moja ideja je bila služiti denar že od malih nog, da bi se dobiček družbe vrnil družbi v nekaterih koristnih ustanovah.

P. M. Tretjakov

Umetnost igra pomembno vlogo v človeškem življenju. Obdajajo nas slikarstvo in kiparstvo, glasba in arhitektura, gledališče in kino, ki nosijo "razumno, dobro, večno", zaradi česar je naše življenje duhovno in moralno.

Slikarstvo je ena najsvetlejših plati umetnosti. Milijoni platen so v stenah muzejev in razstavnih dvoran, so okras zasebnih zbirk. Stoletja so nastajali umetniški skladi, po delcih se je zbiralo vse, kar danes pripada celotnemu človeštvu.

Kdo pa je ustvaril umetniške galerije? Kdo je zbiral platna? Čigava sredstva so bila namenjena nakupu slikarskih mojstrovin? Zgodovina je za nas ohranila imena tisoč ljudi, ki jim koncepti, kot so pokroviteljstvo, dobrodelnost in nesebičnost, niso bili tuji. Eden od njih je bil Rus Pavel Mihajlovič Tretjakov.

Pavel Mikhailovich Tretjakov je podjetnik, filantrop, zbiralec, filantrop. Dedični častni občan (1856), trgovski svetovalec (1880), častni občan Moskve (1897). Član moskovske podružnice Sveta za trgovino in obrt (1868-1889). Redni član Peterburške umetniške akademije (1893). Član Ruskega glasbenega društva (1860-1898), član sveta Moskovskega umetniškega društva (1872-1894).

Tretjakovi so prihajali iz stare, a ne bogate trgovske družine iz leta 1646. Pradeda Pavla Mihailoviča Tretjakova in njegovega brata Sergeja Mihailoviča - Elisey Martynovich - je leta 1774 iz mesta Mali Yaroslavets v Moskvo prispel kot sedemdesetletnik z ženo in sinovoma Zakharjem in Osipom. Dedek - Zakhar Eliseevich - je bil moskovski trgovec 3. ceha. Leta 1828 je v Moskvi odprl obrat za slikanje in škrobljenje platna in platna. Očetu Pavla Tretjakova, Mihailu Zaharoviču (1801–1850), moskovskemu trgovcu iz 2. ceha, je uspelo razširiti družinsko podjetje. Bil je lastnik petih trgovin v Starih vrstah na Rdečem trgu, v katerih je potekala trgovina s perilom, leta 1846 pa je v jakimskem delu Moskve kupil in leta 1847 zgradil »trgovske, ljudske, plemiške in družinske moške in ženske kopeli«. Toda primer Tretjakovih je v naslednji generaciji dosegel res velik obseg. Pavel Mikhailovich Tretjakov je v prvi polovici petdesetih let prejšnjega stoletja podedoval očetovo podjetje. Trgovska hiša "P. in S. brata Tretjakov in V. Konshin «se je pojavil v Moskvi leta 1860. Tretjakovi dediči so nadaljevali trgovsko in industrijsko dejavnost. V lasti so imeli tovarno tkanja in predenja lana v Kostromi.

Mihail Zaharovič, oče zbiralca, je v trgovini pokazal veliko energije in sposobnosti. Leta 1831 se je poročil z Aleksandro Danilovino Borisovo, hčerko velikega trgovca, ki je svinjsko mast izvažal v Anglijo. Sprva je oče imel hčerin zakon neenakopravno, čas pa je pokazal, da se je zet Danile Borisov izkazal za zelo poslovnega in uspešnega. Leta 1832 se je mladim rodil prvorojenec - Pavel Mihajlovič Tretjakov, leta 1834 pa - Sergej Mihajlovič.

Način življenja vseh Tretjakovcev je bil najbolj patriarhalen, interesi so le redko segali dlje od trgovine, doma in cerkve. Otroke od otroštva so učili delati, vzgajali strogo, poraba za "malenkosti" ni bila dovoljena. Toda branje knjig je bilo spodbujeno na vse mogoče načine.

Pavel Mikhailovich je že zelo mlad služil kot deček v trgovini. Tam je moral ne samo teči po opravkih, poklicati stranke in jim pomagati, da strežejo, ampak tudi odstraniti tla, pometati tla. Seveda se je od takrat marsikaj spremenilo in povsem nemogoče si je predstavljati sina nekega slavnega podjetnika, ki se ukvarja s takšnimi dejavnostmi. Vendar samo načelo usposabljanja za delo že v zgodnjih letih skorajda ni zastarelo. Vsekakor pa je Pavel Tretjakov že v zrelih letih večkrat dejal: "Delam, ker si ne morem kaj, da ne bi delal," "Brezdelje je mati razvad, delo človeka hrani, lenoba pa pokvari".

Pri 13 letih se je Tretjakov iz trgovine preselil v očetovo pisarno, kjer se je naučil voditi poslovne knjige in delati z kupci na debelo. Treba je opozoriti, da je Mihail Zaharovič vztrajal, da je treba z njegovimi sinovi tako v trgovini kot v pisarni ravnati enako kot z običajnimi zaposlenimi. Takšna vzgoja ni omogočila le, da se je Pavel Mihajlovič podrobno seznanil z vsemi koraki posla, ki naj bi ga podedoval, ampak tudi vzbudil spoštovanje do vseh ljudi, ki so si pošteno zaslužili kruh. Med poučevanjem svojih otrok je dejal: »Vsak poklic bi moral zagotavljati sredstva za preživljanje. Vsak poklic je časten, če ga vodimo pošteno. Pošten čevljar, delaven in spreten v svojem poslu, je boljši od nepoštenega ali netalentiranega znanstvenika. " Ta popolna odsotnost snobizma je bilo eno najpomembnejših pravil poslovanja v krogu, ki mu je pripadal P.M. Tretjakov.

Oče Pavla Mihajloviča je bil moški slabega zdravja in je umrl leta 1850 v devetinštiridesetih letih. V skladu z oporoko bi se morala njegova žena Aleksandra Danilovna rešiti vseh zadev do 25. rojstnega dne najmlajšega od sinov - Sergeja, sinova Pavla in Sergeja, bi morali odraščati v odrasli dobi, ne pa odstraniti iz trgovine in iz njihovega razreda , in dobil spodobno izobrazbo.

Brata, ki sta podedovala očetovo podjetje, sta začela razvijati postopke za nakup lana, njegovo predelavo in prodajo tekstila. Leta 1864 so ustanovili znamenito Fabriko perila Nova Kostroma, v Kostromi zgradili več tovarn za predelavo lana, dve leti kasneje ustanovili znamenito Združenje Velike kostromske tovarne perila s kapitalom v višini 270 tisoč rubljev v zlatu.

Lan v Rusiji je od nekdaj veljal za avtohtono rusko blago. Slavofilski ekonomisti so lan vedno hvalili in mu nasprotovali s "tujim" ameriškim bombažem. Fabrika bratov Tretjakov je imela sprva le en parni stroj in 22 statv. Toda do konca stoletja je proizvajala več preje kot tovarne lana na Švedskem, Nizozemskem in Danskem skupaj. Tkanine kostromske manufakture so prejele veliko nagrado na svetovnih razstavah v Parizu leta 1900 in Torinu leta 1911, domačih nagrad pa je bilo na ducate. To proizvodno podjetje še vedno obstaja v Kostromi. Proizvaja visokokakovostne žakarske, tiskane, enobarvne in raznobarvne platnene izdelke, ki so znani ne samo v Rusiji, ampak tudi daleč zunaj njenih meja (nekateri celo z ažurnimi deli in vezeninami).

Treba je opozoriti, da je Pavel Mihajlovič Tretjakov za organizacijo umetniške galerije v Moskvi zapravil približno milijon in pol rubljev. Več kot tretjino tega zneska je v obliki dobička prejel iz Fabrike perila Nova Kostroma. Tako so tekstilni delavci Kostroma prispevali k nastanku državne zakladnice - znamenite Tretjakovske galerije. Šola, bolnišnica, porodnišnica, dom za ostarele, vrtec in potrošniško društvo so bili ustanovljeni v tovarni partnerstva Novo-kostromske tovarne perila. Tretjakovska tovarna je v tistem času veljala za eno najnaprednejših in najbolje opremljenih tovarn v Rusiji. Pavel Mikhailovich je skrbel tudi za izboljšanje življenjskih razmer delavcev.

Brata Tretjakov sta za širitev očetovega posla zgradila tudi papirnice, v katerih je bilo zaposlenih približno 5 tisoč ljudi.

Trgovinske in industrijske zadeve Tretjakovih so bile zelo uspešne, vendar kljub temu ta družina nikoli ni veljala za eno najbogatejših. V prihodnosti je uspešno poslovno vodenje bratom omogočilo, da so porabili veliko denarja za dobrodelne namene, pa tudi za zbiranje umetniških zbirk. Pri ustvarjanju svoje slavne galerije je Pavel Mihajlovič, zlasti za tisti čas, zapravil ogromno denarja, morda nekoliko v škodo blaginji lastne družine. In imel je veliko družino.

Leta 1865 se je Pavel Mikhailovich poročil z vero Nikolaevno, rojeno Mamontova, ki je bila 13 let mlajša od svojega moža. Bila je bratranka slavnega ruskega podjetnika, industrijalca in človekoljubja, ustanovitelja moskovske zasebne opere Savve Ivanoviča Mamontova in sestrične Vere Mamontove, ki je postala vzor za sliko VA Serov "Dekle z breskvami" (1887). V zakonu se je rodilo šest otrok - dva fanta in štiri deklice. Družinski odnosi so se razvili srečno, vsi otroci so bili med seboj prijatelji. Starejši, Vera in Saša, je bilo vreme, nato sta Lyuba in Misha hodila, kasneje, štiri leta po Miši, se je rodila Maša, po njej pa je bila zadnja Vanečka, vsem najljubša. Žal, Miša se je rodil bolan in je bil onesposobljen. Velika žalost je padla na družino Tretjakov leta 1887, ko je osemletni Vanya v treh dneh umrl zaradi škrlatinke, zapletene z meningitisom. Za Pavla Mihajloviča je bil to propad vseh upov: za nadaljevanje družine, nadaljevanje umetniške in katere koli druge dejavnosti.

Starši so svoje hčere raje poučevali na domu. Oče je bil za deklice primer trdega dela, razvil je okus za dobro slikanje in Vera Nikolaevna je svoje hčere nagradila z glasbenimi sposobnostmi. V dvorani sta bila dva koncertna klavirja Bechstein. Vera, Sasha, Lyuba in Masha so nenehno študirali glasbo, Vera pa je bila še posebej sposobna. Družinski prijatelj Pyotr Ilyich Čajkovski ji je celo svetoval, naj vstopi v konservatorij, vendar ji oče, ki je bil zagovornik stroge vzgoje, tega ni dovolil.

I. S. Turgenjev, skladatelji N. G. Rubinstein in P. I. Čajkovski, umetniki I. E. Repin, V. I. Surikov, V. D. Polenov, V. M. Vasnetsov, V. G. Perov, I. N. Kramskoy. Družina je bila sorodna nekaterim od njih: brat PI Čajkovskega Anatolij je bil poročen z nečakinjo Pavla Mihajloviča; žena umetnika V. D. Polenova, N. V. Yakunchikova, je bila nečakinja Vere Nikolaevne.

Pavel Mikhailovich, sam trgovec četrte generacije, si je želel, da bi se njegove hčere poročile samo s trgovci. Toda zgodilo se je, da se je najstarejša od hčera Vera zaljubila v nadarjenega pianista Aleksandra Zilotija, bratranca skladatelja S. V. Rahmanjinova. Ker je vedela, da njen oče morda ne bo dal blagoslova za poroko z glasbenikom, je bila Vera zelo živčna, celo zbolela. Ko je Pavel Mikhailovich videl trpljenje svoje hčere, so vse njegove teorije o zabavi za njegove hčere odšle v pekel. Starši so prišli k Veri in rekli: "Mi vam jo bomo dali, samo ne zbolite." Poroka Vere Tretjakove in Aleksandra Zilotija je bila februarja 1887. Aleksandrin mož je bil zdravnik in zbiralec Sergej Botkin. Njegov brat Aleksander, zdravnik, takrat hidrograf, raziskovalec severa, se je poročil z Mašo. Maja 1894 se je Lyuba poročila z umetnikom Nikolajem Gritsenkom. Vdova leta 1900 se je Lyubov Pavlovna drugič poročila s slavnim Levom Bakstom, slikarjem in grafikom, ustvarjalcem kostumov in scenografov za predstave Diaghileva v Parizu. Pavel Mikhailovich je imel široko perspektivo, da bi cenil vse te mlade ljudi.

Naslednje dejstvo lahko priča o posebnostih vzgoje hčera Pavla Tretjakova. Leta 1893 je Pavel Mihajlovič hčerki Aleksandri napisal zelo veliko, resno pismo, v katerem je pojasnil svojo idejo o starševski dolžnosti: »Denar ni dobra stvar, povzroča nenormalne odnose. Starši morajo otrokom omogočiti vzgojo in izobraževanje, kar sploh ni potrebno. V istem pismu so bile naslednje besede: »Moja ideja je bila že od malih nog služiti denar, da bi se pridobljeno od družbe tudi vrnilo v družbo (ljudi) v nekaterih koristnih ustanovah; ta misel me ni zapustila vse življenje. "

Evo, kako je njegova hči Aleksandra Pavlovna Botkina opisala videz Tretjakova:

»Suh, tankokost, visok Pavel Mikhailovich je takoj postal majhen, ko je sedel - njegove noge so bile tako dolge. Oči pod gostimi, štrlečimi obrvmi, čeprav ne črne, ampak rjave, so bile videti kot oglje.

Govorili so, da je bil Pavel Mikhailovich jezen, "prašen", oči so mu mečile iskrice, obrvi so se mu postavile na glavo, obraz je pordel. Rečeno je bilo, da je delovodjo stresel za ovratnik, ko sta padli dve kozarci, ki sta bili slabo vgrajeni v strop Galerije in bi lahko opraskali slike.

Roke Pavla Mihajloviča z dolgimi prsti so bile čudovite. Lasje so bili temno rjavi, a na brkih in bradi svetlejši kot na glavi.

Vedno je bil oblečen v plašč z dvojnim zapenjanjem, srajco z odloženim ovratnikom in belo kamibrasto kravato z lokom. Škornji so bili vedno z kvadratnimi in mehkimi prsti, ki so jih skrivale hlače. Le v vročem poletju si je nadel belo platno ali prečesano obleko.

Jesenski draperski plašč je bil vedno enakega stila. Koliko let je nosil isti plašč in kako pogosto je naročil novega, se nam ni zgodilo. Zdelo se je, da je celo življenje preživel v istem plašču, v istem klobučevem klobuku s širokimi robovi. Na njem nisem videl drugega. Poleti je vedno nosil panamski klobuk istega sloga. Bil je neločljiv od svojih oblačil. "

Pavel Tretjakov je bil v mladosti zelo rad gledališče, glasbo, knjižnice. Njegovi prvi umetniški nakupi segajo v sredino 1850-ih. Potovanje v Sankt Peterburg leta 1852 mu je za vse življenje pustilo neizbrisen vtis. Prvič je obiskal Ermitaž in se preprosto zaljubil v slikanje. Tretjakov je bil navdušen nad umetnostjo leta 1854 in začel zbirati umetniško zbirko nacionalnega ruskega slikarstva. Njegove prve pridobitve - približno deset grafičnih listov starih nizozemskih mojstrov - so kupili na "ruševinah" Suharevega stolpa. Te risbe so krasile njegove dnevne sobe do Tretjakove smrti.

Nekaj \u200b\u200bbesed o znamenitih "ruševinah na Suharevki". Nastali so po vojni 1812. Po vrnitvi v domači kraj so Moskovčani začeli iskati svoje premoženje, oropano med vojno. V tem času se je pojavil ukaz generalnega guvernerja Rostopchina, ki je razglasil, da so "vse stvari, od koder so vzete, neodtujljiva last tistega, ki je trenutno v njihovi lasti", in da "jih lahko proda vsak lastnik, vendar samo enkrat na teden, v nedeljo, le na enem mestu, in sicer: na trgu nasproti stolpa Suharev. "

Tam lahko najdete popolnoma vse: od ukradenih oblačil do redkih knjig in pristnih umetniških del. Takole piše Vladimir Giljarovski v svoji knjigi „Moskva in Moskovljani“: „Običajno sem sedel desno od vhoda, ob oknu, za mojstrovo mizo z Grigorievom in se z njim pogovarjal ure in ure. Vsake toliko časa je do mize pritekel njegov sin, šolar prvega razreda, z navdušenjem pokazal knjigo, ki jo je kupil na trgu (rad je bil "potoval"), vzel denar in hitro izginil, da bi se pojavil z novo knjigo . Prav ta Grigoriev (lastnik lokalne gostilne) je imel veliko, čudovito knjižnico, ki jo je sestavljal izključno na Suharevki. "

»Bil je zanimiv primer. Gospa pride do šotora enega od trgovcev s starinami, si dolgo ogleduje slike in se ustavi pri eni z napisom: "I. Repin"; na njej je nalepka: deset rubljev.

- Tukaj je deset rubljev. Fotografiram. Če pa ni resnična, jo bom prinesel nazaj. Bom pri prijateljih, kjer danes Repin kosi, in mu ga pokažem.

Gospa prinese sliko svojim znancem in jo pokaže Iliji Repinu. Smeje se. Prosi za pero in črnilo ter znake na dnu slike: "To ni Repin. I. Repin." Ta slika je spet prišla do Suharevke in je bila prodana po Repinovem avtogramu za sto rubljev. " To je tudi citat V. Gilyarovsky.

Rečeno je bilo, da je med smeti na Suharevki mogoče najti celo Rembrandtov original. Toda sprva se je brez izkušenj in vsestranskega znanja na področju umetnosti in pod vodstvom globokega domoljubnega občutka odločil, da se bo osredotočil na zbiranje del sodobnih ruskih umetnikov. Znano je, da Pavel Mikhailovich ni imel posebne umetniške izobrazbe. Kljub temu je kupil dela svojih še vedno malo znanih, a nadarjenih sodobnikov. Poleg tega je navadno pri tem ali onem mojstru pridobil najpomembnejša dela. Slika V. G. Khudyakova "Spopad s finskimi tihotapci" (1853) je bila ena prvih v Tretjakovem delu leta 1856. Letošnje leto velja za rojstni dan Tretjakovske galerije. Sledil je nakup del I. P. Trutneva, A. K. Savrasova, K. A. Trutovskega, F. A. Brunija, L. F. Lagoria in drugih, ki so ga prosili za nakup njegovega portreta pri dedičih arheologa M. Lancija. Tako se je leta 1860 v zbirki pojavilo prvo delo "velikega Karla" - "Portret arheologa M. Lancija" (1851). Tretjakov je torej začel dolgoletno nesebično zbirateljsko delo, skromno, ki ni namenjeno oglaševanju in hvaljenju. Lahko rečemo, da je že od samega začetka zbiranja imel jasno predstavo o namenu svojega dela.

V 42 letih svojega zbiranja se je Pavel Mikhailovich srečal in komuniciral z velikim številom ljudi. Njegov prvi prijatelj je bil njegov brat Sergej Mihajlovič. Bratje-vremenovalci so odraščali in se razvijali skupaj. Njuni značaji so bili povsem različni, a zato so se uspešno dopolnjevali. V komercialnih zadevah so se zagotovo zanašali drug na drugega, v umetniških zadevah - pogosto so tudi delovali skupaj. Brata sta skupaj kupila Vereščaginovo zbirko Taškent, bilo je tudi osamljenih primerov, ko je Pavel Mihajlovič svetoval Sergeju Mihajloviču, naj kupi dobre stvari, ki jih v tistem trenutku iz nekega razloga sam ni mogel kupiti. To so bile slike: Vasiliev - "V Krimskih gorah", Perov - "Ptice", Kuindzhi - "Ukrajinska noč", Bronnikov - "Posvetitev Herma", Guna - "Gotcha". Ni znano, kako je Pavel Mihajlovič izpolnil željo svojega brata po zbiranju slik tujih umetnikov, a sčasoma se je za te pridobitve zelo zanimal. Zbirka Sergeja Mihajloviča se je izkazala za izjemno kakovostno. Kupil je, spremenil, izboljšal. Ko je umrl leta 1892, je v 19. stoletju delalo 84 del 52 umetnikov, večinoma francoskih mojstrov.

Preživelo je veliko pisem Sergeja Mihajloviča bratu, kjer je poročal o nakupih in sestankih, o zadevah tovarne (o prehodu na osemurni delovni dan, dobavi električne energije itd.). Pisal je tudi o slikah ruskih umetnikov. Na žalost je malo pisem Pavla Mihajloviča. Tu je eden izmed njih.

»Dragi brat! Ne morem sodelovati v akademski komisiji; Tako sem zaposlen, da si ne morete predstavljati, ne da bi videl, da je moje stalno življenje tesno, ne samo s posli, ampak z dvema različnima družbenima nalogama, ki jih še vedno ne morem opravljati, kot bi si želel. Na primer, ne morete sklepati tovarniške bilance, ne da bi obiskal tovarno, in ne morem tja prej kot konec tega meseca. Nikoli poleti nisem bil v Peterburgu zaradi pomanjkanja časa. Jeseni sem lahko svoboden, potem si prizadevam oditi. Živite v Peterburgu in boste v Komisiji koristnejši od mene.

Prejeti so bili Lermitovi pasteli, od katerih je bila "Pomlad" s figurami čudovita in popolnoma zadostna. Dodatne kopije le pokvarijo vtis. Druga stvar pa bi bila, če bi bil na zadnji razstavi še en črn primerek, kot so bili nekdanji veliki. Čestitke za slavljenko. Želim ti vse najboljše.

V tem času zbiranje v Rusiji ni več povsem plemenita dejavnost. Pobuda je, tako kot na mnogih drugih področjih, tudi tu prešla v razsvetljene kroge trgovcev in intelektualcev. Prvo umetniško galerijo je ustanovil neki Svinyin, njegova galerija, imenovana "Ruski muzej", je obstajala od 1819 do 1839 in je bila kasneje prodana na dražbi. Omeniti je treba, da so najpomembnejše umetniške zaklade v predrevolucijski Rusiji zbirali trgovski krogi, katerih predstavniki niso prizanašali sredstev za nakup umetniških del. Dejavnosti večine trgovcev na področju zbiranja pa je v veliki meri vodila moda. Slike, ki so jih zbirali, so, tako kot plemiči, služile le okrasitvi lastnih stanovanj. Zbirke so zbirali bratje Botkin, K. T. Soldatenkov, F. I. Pryanishnikov, V. A. Kokorev, G. I. Khludov, I. I. Chetverikov, M. M. Zaitsevsky, V. S. Lepeshkin, P. Obraztsov, kasneje - bratje Shchukin, I. A. Morozov, S. I. Mamontov in drugi. Tretjakov je prišel, tako kot oni, iz trgovskega okolja in do konca svojih dni ostal trgovec: skupaj s svojim bratom Sergejem Mihajlovičem je bil lastnik proizvodne tovarne v Kostromi in to mu je dalo sredstva za resnično življenje - zbiranje.

Mimogrede, država Pavla Mihajloviča ni bila dobra v primerjavi s slavnimi bogataši tistega časa. Zato se je pri nakupu slik za galerijo običajno barantal. Tako je Tretjakov v pismu ruskemu umetniku V. Stasovu zapisal: "Nisem koncesionar, niti izvajalec, v svoji oskrbi imam šolo za gluhoneme in moram nadaljevati to, kar sem začel - zbiranje ruskih slik - zato moram v ospredje postaviti vprašanje denarja. "

Pavel Mihajlovič ni zasledoval nobenih sebičnih ciljev. Ujela ga je ideja, da bi ustvaril muzej narodnega slikarstva. V svoji oporoki, ki je bila sestavljena leta 1860, le štiri leta po nakupu prvih slik, je zapisal: »Zame, ki resnično in goreče ljubim slikanje, ne more biti boljše želje kot ustanoviti javno, dostopno skladišče globe umetnost za vse, v veselje vsem. "

Prepričanje Tretjakova, njegova vera v njegovo delo se zdi presenetljivo, če se spomnimo, da je temelje galerije postavljal v času, ko se je ruska slikarska šola kot izviren in pomemben pojav le nejasno kazala v senci velike umetniške tradicije. zahodu je bila mogočna starodavna ruska umetnost napol pozabljena, dela ruskih umetnikov so raztresena po zasebnih zbirkah, doma in v tujini, ko še ni bilo Repina, ne Surikova, ne Serova, ne Levitana, teh njihovih slik , brez katerega si zdaj ni mogoče predstavljati ruske umetnosti. To je bil čas oblikovanja demokratične umetnosti, čas rojstva nove šole ruskega slikarstva. Načela, ki so vodila Tretjakova pri njegovih dejavnostih, so bila tesno povezana s splošnim vzponom narodnoosvobodilnega gibanja v Rusiji, zato je imela galerija tako izjemno organizacijsko vlogo pri razvoju ruske umetnosti. Umetniki in umetnostni zgodovinarji že dolgo opažajo, da "če se Pavel Tretjakov v svojem času ni pojavil, se ni popolnoma predal odlični ideji, ne bi začel sestavljati ruske umetnosti, bi bila njegova usoda drugačna: morda ne bi imeli znana "Boyarynas Morozova", ne "Križeva procesija ...", ne vse tiste velike in majhne slike, ki zdaj krasijo znamenito državno Tretjakovsko galerijo ". (M. Nesterov). Ali pa: "... brez njegove pomoči rusko slikarstvo nikoli ne bi stopilo na odprto in svobodno pot, saj je bil Tretjakov edini (ali skoraj edini), ki je podpiral vse novo, sveže in učinkovito v ruski umetnosti" (A Benois) ...

Bilo je malo pravih amaterjev, ki bi aktivno sodelovali v usodi mladih umetnikov v stari Moskvi. Večinoma so se omejevali na nakup slik za svoje galerije, slike pa so si prizadevali kupiti po nižji ceni. Za razliko od njih je bil Pavel Mikhailovich Tretjakov pravi pokrovitelj umetnosti. Njegov obisk umetnikov je od nekdaj veljal za razburljiv dogodek in ne brez duhovne treme so vsi, častitljivi in \u200b\u200bzačetniki, pričakovali, da bo Tretjakov tiho rekel: "Prosim vas, da preštejete sliko z mano," kar je bilo enako javnosti priznanje za vse. Leta 1877 je I. Ye. Repin pisal premierju Tretjakovu o svoji sliki "Protođakon": "Odkrito vam priznam, da če jo želite prodati, potem le v vaše roke, v vašo galerijo, saj, brez laskanja, V veliko čast mi je videti svoje stvari tam. " Umetniki so Tretjakovu pogosto popuščali (nikoli ni kupoval, ne da bi se pogajali) in mu zniževali cene, s čimer so njegovi podjetji nudili vso možno podporo. In korist je bila obojestranska. Pavel Mikhailovich ni samo kupil slik, temveč jih je tudi naročil in tako moralno in materialno podpiral umetnike, kar jim je dalo priložnost, da niso odvisni od okusov trga.

Pri dejavnostih zbiratelja Tretjakova pozornost usmerja predvsem na delo sodobnih umetnikov realistične smeri srednje in druge polovice 19. stoletja - popotnikov, predstavnikov demokratičnega krila nacionalne šole, ki so določili izvirnost galerijske zbirke, vpliv te zbirke na razvoj realistične umetnosti, njen progresivni, revolucionarni družbeno - izobraževalni vpliv. Toda v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, ko Združenje potujočih umetniških razstav še ni obstajalo, je Tretjakov od uradne akademske šole kupil slike, od konca 80-ih pa dela M. V. Nesterova, K. A. Korovina, V. A. Serova in drugih. Hkrati je Tretjakov začel zbirati grafiko, v 90-ih - ikone.

Tretjakov je imel nezmotljiv okus. Ni se bal kupiti del mladih, še neznanih umetnikov. O posebnostih zbiranja Pavla Mihajloviča priča tudi dejstvo, da je bilo veliko del za galerijo izvedeno po njegovem naročilu. In niti takrat niti danes ta dela ne razočarajo niti najzahtevnejših poznavalcev ruske umetnosti niti s problematično niti z umetniško vrednostjo. Kupil je dela, četudi so mu nasprotovale zelo močne in spoštovane avtoritete, kot je Leo Tolstoj, ki ni priznal verske slike V. M. Vasnetsova. Kupil sem celo tiste slike, ki so jih carske oblasti prepovedale za javni ogled.

Ena od teh slik je bila "Podeželska povorka na veliko noč" avtorja V. G. Perova. V ozadju turobne vaške pokrajine se po praznični velikonočni službi razkrije neskladna pijana povorka s podobami in transparenti. Perov s surovim realizmom ne prenaša toliko fizičnega kot duhovnega beda teh ljudi. Slika je na sodobnike naredila uničujoč vtis s kontrastom med pomenom obreda in skoraj živalskim stanjem, do katerega se človek lahko spusti. "Podeželska povorka na veliko noč" je sprožila protest uradne kritike in cerkve, slika je bila odstranjena z razstave Društva za spodbujanje umetnosti in prepovedana za razstavo in razmnoževanje. Umetnik VG Khudyakov je Pavlu Mikhailovichu Tretjakovu, ki ga je kupil, pisal: "... okoli se širijo govorice, da je kot da je sv. Sinoda bo kmalu poizvedovala, na podlagi česa kupujete takšne nemoralne slike in jih prikazujete javnosti? "

Pavel Mikhailovich je slike nabiral na razstavah in neposredno v delavnicah umetnikov, včasih je kupil celotne zbirke: leta 1874 je pridobil turkestansko serijo V. V. Vereshchagina (13 slik, 133 risb in 81 študij), leta 1880 - svojo indijsko serijo (78 etud ). Tretjakova zbirka je vsebovala več kot 80 etud A. A. Ivanova. Leta 1885 je Tretjakov kupil 102 skice V. D. Polenova, ki jih je umetnik naredil med potovanjem v Turčijo, Egipt, Sirijo in Palestino. Od V. M. Vasnetsova je Pavel Mikhailovich pridobil zbirko skic, narejenih v času dela na slikah v kijevski Vladimirjevi katedrali. Najbolj popolna in najboljša dela so v svoji zbirki predstavili V. G. Perov, I. N. Kramskoy, I. E. Repin, V. I. Surikov, I. I. Levitan, V. A. Serov. Med potjo so galerijo dopolnjevala dela umetnikov iz 18. - prve polovice 19. stoletja in spomeniki staroruskega slikarstva. To junaško obdobje ruske umetnosti je mogoče razumeti, začutiti in preučevati v Moskvi, v Tretjakovski galeriji, kot nikjer drugje.

Vsi umetniki, mladi in že znani, so sanjali, da bo njihova slika visela v Tretjakovski galeriji, saj je bilo že samo dejstvo, da je kupil sliko Pavla Mihajloviča, dejanje javnega priznanja umetnikovega talenta. Tako je ena neverjetna oseba lahko vplivala na vso rusko slikovno umetnost in postala izraz javnega mnenja v Rusiji.

Ogromna zgodovinska zasluga Tretjakova je njegova neomajna vera v zmago ruske nacionalne slikarske šole, vera, ki je nastala konec 1850-ih in ga vodila skozi vse življenje, skozi vse težave in preizkušnje. Lahko rečemo, da je bila v zmagi ruskega slikarstva konec 19. stoletja osebna zasluga P. M. Tretjakova izjemno velika in neprecenljiva.

Pisma Pavla Mihajloviča vsebujejo dokaze te njegove goreče vere. Tu je eden izmed njih. V sporočilu umetniku Rizzoniju z dne 18. februarja 1865 je zapisal: "V zadnjem pismu vam se moj izraz morda zdi nerazumljiv:" Potem bi se pogovarjali z neverniki "- razložil vam bom: mnogi pozitivno ne želijo verjeti v dobro prihodnost ruske umetnosti in nam zagotavljajo, da če včasih določen naš umetnik napiše dobro stvar, potem nekako po naključju in da bo potem povečal število povprečnosti. Veste, drugačnega mnenja sem, sicer ne bi zbral zbirke ruskih slik, včasih pa se ne bi mogel strinjati s predstavljenimi dejstvi; in vsak uspeh, vsak korak naprej so mi zelo dragi in zelo vesel bi bil, če bi lahko počakal na dopust na naši ulici. " In približno mesec dni kasneje, ko se je vrnil k isti ideji, je Tretjakov zapisal: »Nekako nehote verjamem v svoje upanje: naša ruska šola ne bo zadnja - res je bil oblačen čas, in to že dolgo, zdaj pa zdaj megla se razjasni «.

To Tretjakovo prepričanje ni bilo slepa slutnja, slonelo je na premišljenem opazovanju razvoja ruskega slikarstva, na globokem subtilnem razumevanju nacionalnih idealov, ki so se oblikovali na demokratični osnovi.

Tako je Pavel Mikhailovich že leta 1857 krajinskemu slikarju A.G.Goravskemu napisal: »Glede moje pokrajine vas ponižno prosim, da jo zapustite, in mi namesto nje napišite novo. Ne rabim bogate narave, nobene čudovite kompozicije, nobene spektakularne razsvetljave, nobenih čudežev. " Namesto tega je Tretjakov prosil, naj prikaže preprosto naravo, tudi najbolj običajnega videza, "tako da je v njej resnica, poezija in poezija v vsem, kar je umetnikovo delo". Ta opomba izraža zelo estetsko načelo oblikovanja galerije, ki je nastalo kot rezultat razmišljanja o načinih razvoja ruskega nacionalnega slikarstva. Premier Tretjakov je ugibal o njenih progresivnih težnjah že dolgo pred pojavom Savrasove slike The Rooks Have Arrive, pokrajin Vasilieva, Levitana, Serova, Ostroukhova in Nesterova - umetnikov, ki jim je uspelo prenesti njeno poezijo in čar v resničnem prikazu narave Rusije.

Pavel Mihajlovič je idejo o ustvarjanju narodne ali ljudske galerije najprej zaupal umetniku V. G. Hudjakovu in jo izredno natančno razložil v oporočnem pismu, napisanem v Varšavi 17. (29.) maja 1860 med prvim potovanjem v tujino.

"Oporočno pismo

V skladu s trgovinskim sporazumom našega podjetja smo morali vsak v blagajno pisarne svoje pisarne vstaviti kuverto, v kateri je treba navesti željo, kaj storiti v primeru smrti osebe, ki je kuverto pustila s svojim kapitala v podjetju ali kakšnega drugega reda.

Želel sem narediti, naj v primeru svoje smrti sklenem ravnotežje do 3. aprila tega leta 1860, vendar nisem mogel imeti časa, da to storim pred mojim odhodom, zato pišem zdaj v Varšavi.

Ker imam zelo malo časa, upam, da bom jasno izrazil svojo željo, toda, če Bog da, je le moja želja iskrena in nepogrešljiva.

Iz tukaj priložene kopije bilance stanja je razvidno, da je moj kapital v podjetju sto triindevetdeset tisoč dvesto sedemindvajset rubljev in celoten kapital z nepremičninami in gotovino, ki je pod nadzorom Brat Sergeja Mihajloviča je dvesto šestinšestdeset tisoč šestinosemdeset rubljev. Koliko se jih tu lahko spomnim brez knjig, po očetu imam ves kapital z nepremičninami v vrednosti sto osem tisoč rubljev. srebro; Želim si, da bi si ta kapital enakovredno razdelili med bratom in sestrami. Kapital je sto petdeset tisoč rubljev. s srebrom sem zapustil ustanovitev umetniškega muzeja ali javne umetniške galerije v Moskvi in \u200b\u200bprosim drage brate Sergeja Mihajloviča in Vladimirja Dmitrijeviča ter sestre Elizabeto, Sofijo in Nadeždo, da neizogibno izpolnijo mojo prošnjo; toda kako to storiti, se bo treba posvetovati s pametnimi in izkušenimi, torej tistimi, ki znajo in razumejo umetnost in bi razumeli pomen ustanovitve takšne institucije, bi jo sočustvovali. Mimogrede poročam o svojem načrtu.

Najprej bi razmišljal, da bi na najdonosnejši možen način pridobil (pozabil sem omeniti, da bi rad zapustil nacionalno galerijo, torej tisto, ki jo sestavljajo slike ruskih umetnikov); kolikor vem, jo \u200b\u200bbo dal za javno galerijo, vendar si bo z vsemi močmi prizadeval, da jo bo dobil na najbolj donosen način. Po moji predpostavki bi moral ta nakup stati približno petdeset tisoč rubljev. V to zbirko dodajte moje slike ruskih umetnikov: Lagorio, Khudyakov, Lebedev, Sternberg, Shebuev, Sokolov, Klodt, Savrasov, Goravsky in drugi, ki bodo in ki se bodo zdeli vredni. Nato pošljite mojo prošnjo - vsem našim moskovskim amaterjem - za pomoč pri sestavljanju galerije z donacijo vsake slike ruskega ali tujega umetnika, saj je galerijo znanih tujih umetnikov mogoče urediti na galerija ruskih umetnikov.

Za celotno to galerijo si za zdaj najemite dostojno sobo na dobrem in priročnem mestu v mestu, sobe okrasite čisto, primerno za slike, vendar brez najmanjšega razkošja, ker bi ta soba morala biti le začasna.

V galeriji imeti enega nadzornika za plačo ali izmed amaterjev brez plače, torej brezplačno, v vsakem primeru pa vestnega in imeti enega ali dva stražarja. Ogrevanje mora biti lastnik hiše; ne more biti razsvetljave; tako da razen plačevanja stražarjev ne more biti nobenih stroškov.

Vstop za javnost brez razlike je odprt s plačilom od 10 do 15 kopejk. srebro. Omogočite vsem brezplačno kopiranje.

Od vstopnine, ne glede na to, kako hladna je naša javnost do umetniških del, z izjemo plačila za stanovanje in stražarjev, mora zagotovo obstajati nekaj zneska, ki ga je treba rezervirati v rezervnem kapitalu galerije in povečati za obresti toliko kolikor je mogoče.

Od vsote, ki sem jo zapustil, bo prvič plačanih 150.000 rubljev za galerijo Pryanishnikov, za ureditev prostorov in stanovanje; Torej, od takrat bo še vedno dokaj pomemben kapital, potem bi rad, da se ustanovi društvo ljubiteljev umetnosti, vendar zasebno, ne iz vlade in, kar je najpomembneje, brez uradnikov. Družba mora sprejeti preostali del kapitala in paziti, da je njegovo povečanje z obrestmi čim bolj donosno. Društvo prejme vstopnino in opravi potrebne stroške, vendar ne drugače kot s soglasjem celotnega društva. Nekatere slike, za katere se je s soglasno odločitvijo društva zdelo nevredno, da bi bile v galeriji, se prodajo, denar, prejet zanje, pa gre tudi blagajni društva.

Vse odločitve društva sprejema glasovanje.

Člani društva so izvoljeni brez plačila, torej brez kakršnega koli prispevka, kajti člane morajo izbrati pravi amaterji iz vseh razredov, vendar ne po kapitalu in ne po pomembnosti v družbi, temveč po njihovem znanju in razumevanju likovne umetnosti ali z resnično simpatijo do njih. Za člane je zelo koristno izbrati dobroverne umetnike.

Vsa še posebej čudovita, redka dela ruskih umetnikov je treba pridobiti iz prestolnice družbe, ne glede na to, kdaj so bili. A da bi poskušali dobičkonosno in znova pridobiti s splošnim soglasjem vseh članov.

Društvo mora sestaviti listino, po kateri bi se lahko vodilo in ki bi jo odobrila vlada, vendar brez kakršnega koli vmešavanja v zadeve in ukaze društva.

Ko bo moskovska galerija z nakupom pridobila zares izjemna dela in si upam, vsaj domnevam, da bo tako, če ne povsem prepričana, z donacijami drugih resničnih amaterjev, morda se celo galerije iz zasebnih hiš preselijo v nacionalno ali ljudsko galerijo razmišljamo., potem ji bodo morda na začetku nekateri umetniki v dar prinesli nekaj svojih čudovitih del (vsa ne čudovita bi morala biti prodana, kot je bilo rečeno zgoraj), nato pa s preostalim kapitalom bo pridobil dostojno hišo za galerijo, uredil v To je prostor, primeren za stvari z dobro osvetlitvijo, vendar brez razkošja, ker razkošni zaključki ne bodo koristni, nasprotno, neugoden bo za umetniška dela.

Če vsota ostane, potem ta in kateri koli drugi dohodek družbe uporabi za pridobitev, kot omenjeno zgoraj, res izjemnih umetniških del.

Svojo prošnjo predvsem naslovim na brata Sergeja; Prosim vas, da se poglobite v pomen moje želje, ne da bi se ji posmehovali, da bi razumeli, da za tistega, ki ne rodi ne žene ne otrok in zapusti svojo mamo, brata in sestro, povsem premožnemu zame, ki resnično in goreče ljubi slikanje, ne more biti boljše želje kot ustanoviti javno, dostopno shrambo likovnih umetnosti, ki bo koristila mnogim, uživajte vsi.

Potem, če se ta predpostavka uresniči, potem prosim brata Sergeja, naj bo član družbe in skrbi za uresničitev vseh mojih želja glede strukture družbe.

Če bo v primeru moje smrti po tem pismu predstavljeno drugo pismo, vendar se bo v njem kaj spremenilo, vas prosim, da ravnate v skladu s slednjim.

Od zgornjega kapitala 266.180 rubljev, brez podedovanega kapitala, 108.000 rubljev. in na napravi n. galerija 150.000 rubljev, bo ostalo potem 8180 rubljev. Prosim vas, da ta kapital in to, kar se znova pridobi s trgovino, porabite za moj kapital, da se poročite z ubogimi nevestami, vendar za ugledne ljudi.

Bolj nočem ničesar, prosim vse, ki sem jim grešil, ki sem jih žalil, naj mi odpustijo in ne obsojajo mojega ukaza; zato bo dovolj, da obsodim in poleg vas vsaj vi, meni dragi, ostanete na moji strani.

Družini te volje ni bilo treba izpolniti. Pavel Mikhailovich je sam uresničil svoje sanje - ustvaril je ljudsko umetniško galerijo.

Zanimive izjave Pavla Tretjakova najdemo v dopisovanju z Vereščaginom o podobi rusko-turške vojne 1877-1878 za neodvisnost Bolgarije od Turčije, vojne, v kateri je Rusija stopila na stran Bolgarije. Ko je od Stasova izvedel, da gre Vereščagin na fronto, da bi naslikal vrsto slik o tej vojni, je Pavel Tretjakov zapisal Stasovu: "Šele v daljni prihodnosti bomo cenili žrtev ruskih ljudi". Tretjakov je Vereščaginu ponudil, da vnaprej plača veliko vsoto za svoje delo: »Čudno se zdi, da zbira zbirko, ne da bi poznal njeno vsebino, toda Vereščagin je tak umetnik, da se v tem primeru lahko zanese nanj, še toliko bolj od postavitve v zasebnih rokah ne bo vezan na izbiro parcel in verjetno bo prežet z duhom žrtvovanja ljudi in briljantnimi podvigi ruskih vojakov in nekaterih posameznikov, zaradi katerih je naše podjetje kljub nesposobnosti zgorelo voditeljev ter neumnost in podlost mnogih posameznikov. " Ko gre za Vereščaginovo sliko "Ujetniki", Pavel Mikhailovich ugotavlja, da "samo ta ne predstavlja strani iz bolgarske vojne, takšni prizori so lahko v Afganistanu in marsikje; Na to gledam kot na vhod v zbirko. "

To pismo je vzbudilo veselje Stasova, ki ga je imel za rusko umetnost zgodovinsko.

Vereščagin je bil drugačnega mnenja: »Kar zadeva vaše pismo V. V. Stasovu o moji sliki, ki ste jo videli, je očitno, da se z vami nekoliko ne strinjava pri oceni mojega dela in veliko v njihovi smeri. Pred mano, kot pred umetnikom, - Vojna, in premagal sem jo, kolikor imam moči; ali so moji udarci močni ali veljavni, je vprašanje, vprašanje mojega talenta, vendar sem udaril z zamahom in brez usmiljenja. Očitno vas ne zanima toliko splošna ideja vojne kot njena posebnost, na primer v tem primeru "žrtve ruskega ljudstva", briljantni podvigi ruskih vojakov in nekatere posamezne osebnosti, zato , moja slika, kot ste videli, se vam zdi vredna šele "na predvečer prihodnje zbirke". Menim, da je ta slika ena najpomembnejših od vsega, kar sem naredil in moram narediti. Priznam, da sem nekoliko presenečen, kako ste vi, Pavel Mihajlovič, ki ste se, kot se mi je zdelo, razumel moja turkestanska dela, lahko pričakovali, da boste v meni našli tako pogled na svet kot tudi tisto upogljivost, ki vam je očitno tako draga ... "

Poleg zbiranja je Pavel Mikhailovich Tretjakov aktivno sodeloval v dobrodelnih dejavnostih.

Bil je častni član Društva ljubiteljev umetnosti in Glasbenega društva od dneva njihove ustanovitve, prispeval je precejšnje zneske in podpiral vsa izobraževalna prizadevanja. Zagotavljal materialno pomoč posameznim umetnikom in Moskovski šoli za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo, od leta 1869 je bil član sveta moskovskega Skrbništva za revne. Bil je tudi član svetov Moskovske komercialne in Aleksandrovske komercialne šole. Pavel Mihajlovič je zapustil polovico svojih sredstev v dobrodelne namene: za ustanovitev zavetišča za vdove, majhne otroke in neporočene hčere mrtvih umetnikov (ki ga je leta 1909-1912 zgradil arhitekt NS Kurdyukov na Lavrushinsky Lane), za razdeljevanje delavcem in zaposlenim njihovih podjetij, pa tudi za financiranje galerije. Sodeloval je pri vseh donacijah za pomoč družinam vojakov, ki so umrli med krimsko in rusko-turško (1877-1878) vojno. Štipendije Pavla Tretjakova so bile ustanovljene v komercialnih šolah - v Moskvi in \u200b\u200bAleksandrovskem.

Pavel Mikhailovich nikoli ni zavrnil finančne pomoči umetnikom in drugim prosilcem, skrbno je skrbel za finančne zadeve slikarjev, ki so mu brez strahu zaupali svoje prihranke. Večkrat je posojal denar svojemu dobremu svetovalcu in svetovalcu I. N. Kramskoyu, nezainteresirano pomagal V. G. Khudyakovu, K. A. Trutovskemu, M. K. Klodtu in mnogim drugim.

Brata Pavel in Sergej Tretjakov sta v Moskvi ustanovila šolo za gluhoneme Arnoldo-Tretjakov. Pavel Mikhailovich je svoje zamisli jemal zelo resno. Zgodovina te velike srednješolske in visokošolske ustanove se je začela kot pravljica. V Sankt Peterburgu je živel učitelj matematike po imenu Arnold. Imel je sina. Fant je, ko je bil star dve leti, padel dol, si nagajal glavo, zaradi česar je bil popolnoma gluh na eno uho, drugega pa skoraj ni slišal. Oče je sam pridno študiral z njim, da ni izgubil govora. Mladi Arnold se je izobraževal v tujini, se vrnil v Rusijo in vstopil v državno službo. Ko je po očetovi smrti prejel majhno dediščino, se je odločil, da jo bo uporabil v korist svoje vrste - gluhonemi in gluhonemi. Odprl je majhno šolo, toda v Sankt Peterburgu je že obstajala državna šola, kjer so bogati ljudje za dobro plačilo dali gluhoneme otroke v izobraževanje in vzgojo. Na Arnolda so se obrnili revni ljudje in njegovo poslovanje ni šlo najbolje. Potem se je odločil, da se preseli v Moskvo, kjer takrat še ni bilo take šole. Leta 1850 je v Khimkiju kupil dve dači in se naselil v njih s svojimi dvanajstimi učenci. A kmalu je bankrotiral in je moral prositi za pomoč dobrotnike. Tako je prišel do moskovskega župana Aleksandra Aleksejeviča Ščerbatova. Arnolda je pripeljal skupaj s P. M. Tretyakovom in D. P. Botkinom. Ti pa so privabili več trgovcev. Leta 1863 je bil ustanovljen upravni odbor.

Leta 1869 je bil odobren skrbniški odbor, prejel je listino in šola se je imenovala Arnoldovsky. Sprva so bili razredi z gluhonemi živim govorom organizirani precej primitivno, Pavel Mikhailovich pa je na lastne stroške poslal direktorja DK Organova v tujino, da se seznani z organizacijo primera v podobnih šolah. Otroke so poleg splošnoizobraževalnih predmetov učili tudi obrti. Šola ali, kot so jo imenovali v vsakdanjem življenju, ustanova gluhonemih je pridobila veliko kamnito hišo z ogromnim vrtom, kjer je študiralo in živelo 156 študentov in učencev, v začetku devetdesetih let pa je Pavel Mikhailovich zgradil bolnišnico z 32 postelj na lastne stroške.

Skrbništvo nad šolo, ki se je začelo v 60. letih, se je nadaljevalo vse življenje Pavla Mihajloviča in po njegovi smrti. Pavel Mihajlovič je v svoji oporoki zagotovil ogromna sredstva za šolo za gluhoneme. Fantje in deklice so bili vzgojeni do 16. leta in so šli v življenje s poklicem. Tretjakov je izbral najboljše učitelje, se seznanil z učnimi metodami, poskrbel, da so bili učenci dobro nahranjeni in oblečeni. Ob vsakem obisku šole je med poukom obšel pouk in delavnice, bil je vedno prisoten na izpitih.

Leta 1871 je bil na pobudo Pavla in Sergeja Tretjakova zgrajen prehod med Nikolsko ulico in Teatralnim proezdom na mestu prehoda, ki je obstajal že prej, a je bil zgrajen v 18. stoletju. Na mestu, ki so ga Tretjakovi pridobili posebej za ureditev prehoda, je arhitekt A. Kaminsky v letih 1870-1871 postavil dve stavbi s prehodnimi loki, ki gledata na Nikolsko ulico in Teatralni proezd; fasada stavbe s strani Teatralnega proezda je bila vgrajena v Kitajgorodsko steno ob stolpu (1534-1538) in je bila zasnovana v romantično-srednjeveškem duhu. Znotraj dovoza so bile trgovine. Ta urbanistična rešitev je edinstvena za Moskvo. Nova zgradba je dobila ime Tretjakovski prehod.

V obrazložitvenem slovarju je dobrodelnost opredeljena kot "neupravičena dejanja in dejanja, namenjena javni koristi". V zvezi z življenjem Pavla Mihajloviča Tretjakova bi rad dodal: "in ki ne bo nikoli pozabljen."

Lik Pavla Mikhailoviča je ohranil nekatere lastnosti, ki spominjajo na družinsko tradicijo in osebne izkušnje. Na srečo velikega razloga za ustvarjanje galerije je bil popolnoma nezainteresiran, vodil ga je interes Rusije in ruske kulture, usmerjen v korist velikega kulturnega podjetja. Tretjakov je bil navajen spoštovati dano besedo in je naredil vse, da bi se z umetniki pošteno in odkrito spopadel, vlival jim je vero v trdnost in moč njegovega posla - ustvarjanja galerije ruskega slikarstva.