02. fejezet: Szín és színhatás

03. fejezet. Színharmónia

04. fejezet. Színű szubjektív hozzáállás

05. fejezet. Színes kivitel

06. fejezet: A tizenkét színkör

07. fejezet. Hét színes kontraszt

08. fejezet. Szín kontrasztja

09. fejezet: A fény és a sötét kontrasztja

10. fejezet. A hideg és meleg kontraszt

11. fejezet Ellenőrizze a kiegészítő színeket

12. fejezet. Egyidejű kontraszt

13. fejezet. Telítettség kontraszt

14. fejezet. Kontraszt a színes foltok területén

15. fejezet. Színkeverés

16. fejezet

17. fejezet. Színkononancia

18. fejezet. Alakzat és szín

19. fejezet A szín térbeli hatásai

20. fejezet. A színes megjelenítések elmélete

21. fejezet. A színkifejezés elmélete

22. fejezet. Összetétel

utószó

Ellenőrizze a kiegészítő színeket

Két színt komplementernek nevezünk, ha a pigmentjeik keverés közben semleges szürke-fekete színt adnak. A fizikában két kromatikus fény, amelyek keverve fehér fényt adnak, szintén kiegészítőnek tekinthetők. Két további szín alkot egy furcsa párot. Ezek egymással szemben vannak, de szükségük van egymásra. Mellékhelyzetben találhatók, és amennyire csak lehet, izgatják egymást és elpusztítják egymást, ha összekeverik, szürke-fekete hangot alkotva, mint a tűz és a víz. Minden színnek csak egyetlen színük van, amely kiegészíti azt. az színes kerék   a 3. ábrán a komplementer színek egymáshoz képest egymáshoz közel helyezkednek el. Ezek a következő pár további színeket alkotják:

• sárga - lila
• sárga-narancs - kék-lila
• narancs - kék
• piros-narancs - kék-zöld
• piros - zöld
• vörös-lila - sárga-zöld.

Ha elemezzük ezeket a kiegészítõ színek párjait, úgy látjuk, hogy mindig mind a három alapszínt tartalmazzák:

• sárga, piros és kék: sárga - lila = sárga, piros + kék;
• kék - narancs = kék, sárga + piros;
• piros - zöld = piros, sárga + kék.

Ahogy a sárga, piros és kék keveréke is szürke, így két további szín keveréke is megváltozik szürke.

Emlékezhetünk a „Szín fizikája” szakaszban szerzett tapasztalatokra is, amikor a spektrum egyik színének kizárásával a többi szín, a kevert, további színt adott neki. A spektrum minden egyes színe esetében a többi szín összege kiegészíti a színét. Fiziológiailag bebizonyosodott, hogy mind a fennmaradó kép, mind a párhuzamos kontraszt jelensége szemlélteti a szemünkben való megjelenés meglepő és megmagyarázhatatlan tényét, amikor egy vagy másik szín egyidejűleg észlelhető, a másik pedig kiegyenlíti a további színét, ami valódi távollét esetén spontán keletkezik. az elménk. Ez a jelenség nagyon fontos mindazoknak, akik gyakorlatilag színnel dolgoznak. A szakaszban szín harmónia»Megállapítást nyert, hogy a komplementer színek törvénye a kompozíciós harmónia alapja, mert amikor megfigyelésre kerül, a szemek teljes egyensúlyának érzése jön létre.

A kiegészítő színek a megfelelő arányhoz viszonyítva statikusan erős alapot adnak a termékhez. Továbbá minden szín változatlan marad az intenzitásában. A további színek által készített benyomások azonosak a szín lényegével. A kiegészítő színek hatásának ez a statisztikai hatása különösen fontos szerepet játszik a falfestésnél. Ezenkívül, minden egyes egymást kiegészítő színpárnak más tulajdonságai vannak. Szóval, egy pár sárga - lila nemcsak a kiegészítő színek kontrasztja, hanem a világos és a sötét erős kontrasztja is. Vörös-narancs - kék-zöld nemcsak pár kiegészítő szín, hanem ugyanakkor rendkívül erős kontraszt a hideg és meleg. A piros és a zöld zöldek egyenértékűek. Ahhoz, hogy jobban megértsük a kiegészítő színek kontrasztjának elemi lényegét, a következő gyakorlatok közül néhányat bemutatunk.

A 23-28. Ábrákon három pár további színt és ezek keverékeit mutatjuk be, amelyek lehetővé teszik a szürke színt. Az egyes további színek párjainak keverésével képződött csíkok színváltozását a fő színhez hozzáadott színmennyiség fokozatos növekedése határozza meg. Ebben az esetben mindegyik sor közepén egy semleges szürke jelenik meg, ami azt jelzi, hogy ez a színpár opcionális. Ha ez a szürke nem működik, akkor a kiválasztott színek nem választhatók. A 29. ábra vörös és zöld összetételű és különböző modulációkat mutat, amelyek akkor válnak össze, amikor összekeverik. A 30. ábra két egymást kiegészítő szín párosításával kialakított négyzetekből áll: narancssárga és kék, piros-narancs és kék-zöld.

Számos festményben, amelyek a kiegészítő színek kontrasztjain alapulnak, ezeket a színeket nemcsak tényleges kontrasztjellemzőikben használják, hanem a keverékek alapjául is szolgálnak, amelyek éppen ellenkezőleg, a hangelnyelő munkák eszközeként szolgálnak.

A természet sokszor hasonló színkeveréket mutat. Látható a vörös rózsák bokrainak szárán és levelein, míg a rügyek még nem virágoztak. A vörös rózsák színe itt kevert zölden   szárak és levelek, ami gyönyörű vörös-szürke és zöld-szürke árnyalatokat eredményez.

Két további szín segítségével különösen szép szürke színeket kaphat. A régi mesterek ilyen színt értek el, például azért, mert ellentétes színt alkalmaztak a fő színhez, vagy az első színréteget a színesebb vékony réteggel borították.

A Pointillisták másképp keresették a szürke színt. Tiszta színeket használtak apró pontokkal egymás mellett, és a tényleges szürkés hang megjelenése a néző szemében történt.

Példák a kiegészítő színek kontrasztjának használatára a következő képek: Rolen kancellár Madonna, Jan van Eyck (1390-1441), Párizs, Louvre; „Salamon király találkozik Sheba királynőjével” Arezzóban és Paul Cézanne „Saint-Victor-hegy” munkája, Philadelphia, Művészeti Múzeum.

A "kontraszt" szó mindig jelen van az életünkben. Ezt akkor használjuk, ha összehasonlítunk két olyan dolgot, amelyek különböző értékekkel rendelkeznek egy attribútumhoz, és minél több ezek az értékek, annál erősebb a kontraszt. Most a szín kontrasztról szeretnék beszélni - hogyan történik, és miért kell tudnom.

Színben 7 kontraszt típusa van:
  Szín kontraszt,
  a kiegészítő színek kontrasztja
világos és sötét kontraszt,
  telítettségi kontraszt
  hőmérséklet-kontraszt
  terület kontrasztja
  egyidejű kontraszt.

Lássuk, mit jelentenek mindegyikük.
  Szín kontraszt

A kontrasztok legegyszerűbb formája a spektrum tiszta színeinek kombinációja. A legerősebb kontrasztot az alapszínek alkotják: kék, piros és sárga. A szín kontrasztját növelhetjük a kromatikus fehér vagy fekete hozzáadásával. A kontraszt színe a ruhákban fényességet és dekorativitást biztosít.

Ellenőrizze a kiegészítő színeket.

A kontraszt lényegének megértéséhez be kell mutatnia a színkerék koncepcióját. Isaac Newton a 17. században napfényes színt vetett fel a spektrum 12 árnyalatára, és körbe helyezte őket. A szivárvány hét fő színe mellett az átmeneti színek is szerepelnek ebben a körben.

A komplementer színek kontrasztja a körhöz közel álló színek kombinációján alapul. Ezek a színek közel állnak egymáshoz, erősítik egymást, erősítik egymást, ezzel gyönyörű kontrasztot teremtve.

Kontraszt a könnyedségben

A fényerő legerősebb kontrasztja fehér és fekete, a szürke árnyalatainak összehasonlításakor csökken a kontraszt. Nemcsak az akromatikus (fekete, fehér és szürke) színek lehetnek ellentétesek a könnyedséggel. És itt megint szükségünk van a színes kerékre. Ha a kromatikus színeket fekete-fehér színárnyalatra fordítjuk, különböző szürke árnyalatokat fogunk látni - szinte fehér (sárga) és majdnem fekete (lila). A piros és a zöld a leggyengébb kontrasztot hozza létre, mivel fekete-fehérben közel azonos árnyalatú szürke.

A ruhák könnyedségének kontrasztja lehetővé teszi, hogy arányosan játszhasson, és vizuálisan korrigálja az ábra hibáit, és a fényesség kontrasztja határozza meg a jellemzőket. színtartomány   a szekrény.

Kontraszt a telítettségben

A színárnyalatot a tiszta kromatikus szín jelenléte határozza meg. Akromatikus fehér, fekete vagy más kromatikus szín hozzáadása csökkenti a telítettséget. Így a tiszta és elnémított árnyék között telített kontraszt keletkezik.

Fontos, hogy a kontrasztot a telítettségben megkülönböztessük a kontraszttól a könnyedségtől: a világos és a sötét kontraszt egy hangon nem feltétlenül a telítettség kontrasztja. A ruházat telítettségének kontrasztja lehetővé teszi, hogy lágy, szép színtartományt hozzon létre.

Terület kontraszt

Ez a fajta kontraszt a különböző területeken elfoglalt színfoltok formájában lévő tárgyak érzékelésén alapul. A négyzetes kontraszt általában növeli a másik kontrasztot. Az észlelés jellemzői azt mutatják, hogy a fény nagyobbnak tűnik, mint a sötét sötét terület. Így a területek arányának megváltoztatásával a ruhákban egyensúlyt érhetünk el, vagy éppen ellenkezőleg, az erős kontraszt egy bizonyos részletre hívja fel a figyelmet.

Hőmérséklet kontraszt

Ismét fordulunk a színkörhöz. Első pillantásra úgy tűnik, hogy „forró” árnyalatú - piros, sárga és narancssárga az egyik póluson, a „hideg” pedig az ellenkezője: kék, lila, zöld. De ez az érzés igaz, eddig a spektrum tiszta színeinek összehasonlításáról van szó. Objektív módon a szín semleges a hőmérsékleten, és árnyalatai melegek vagy hidegek, a sárga vagy kék pigment keveréke miatt. A hőmérsékleti árnyalatok gyakran nem is megkülönböztethetők a képzetlen szemmel.

A gyakorlatban a hőmérséklet-kontrasztot akkor lehet használni, ha valóban olyan színárnyalatokat szeretne viselni, amelyek nem megfelelőek a külső megjelenés hőmérsékleti jellemzői, hogy lágyítsák az átmenetet.

Egyidejű kontraszt

Fizikailag ez a fajta kontraszt nem létezik, ez a kontraszt csak az emberi szem és az agy színérzékelésének jellemzője. Ennek lényege, hogy a színes háttéren elhelyezett kromatikus vagy akromatikus szín árnyalatot kap a háttérszínhez (a körhöz képest).

Az életben egyidejű kontrasztot használnak a külső természetes színek javítására, mint például a szemszín.

A párhuzamos kontraszt is ártatlan, mert nemkívánatos hatásokat okoz: zöldes árnyalatot ad a barna hajnak, ha egy nagy piros terület mellett helyezkedik el, vagy a szőke mellett sárga, sárga lila ruhák   és tartozékok.

A színelmélet nem csak absztrakt tudás, hanem a körülöttünk lévő világ. A kontrasztok lényegének megértése lehetővé teszi, hogy szakértelmünkben erősítse meg erősségeit, árnyékhiányait, vonzza mások figyelmét és összegyűjtse a címet.

Ellenőrizze a kiegészítő színeket

A 2 szín opcionális, ha a pigmentek szürkések.
A közelben találhatóak maximalizálják egymást. Minden színnek csak egy extra van.
párok:
Sárga: Lila (sárga: piros + kék)
Kék: narancs (kék: sárga + piros)
Piros: zöld (piros: kék + sárga)
Sárga-narancs: kék-lila
Sárga-zöld: piros-lila
Kék-zöld: piros-narancs
Ezekben a párokban mindig az elsődleges színek: kék, piros, sárga.
Két további szín segítségével különösen szép szürke színeket kaphat.
Példák: Paul Cezanne "Saint-Victor-hegy":

Salamon király találkozik a Seba királynőjével:

Rook (Dymkovo játékszer):

Rook (Suzanne):

Egyidejű kontraszt.

A párhuzamos kontraszt olyan jelenség, amelyben szemünk, amikor bármilyen színt érzékel, további szín megjelenését igényli, és ha nem létezik, akkor maga is létrehozza. Az egyidejűleg generált színek érzékelésként és objektíven nem léteznek.
Tapasztalat: a tiszta négyzetben festett 6 négyzet mindegyikében egy semleges szürke színű kis négyzeten helyezkednek el, amelynek fényessége megfelel az elsődleges színek könnyűségének. A szürke négyzetek mindegyike elkezdi szerezni egy színárnyalatot, amely kiegészíti a nagy négyzet alapszínét. Az egyidejű fellépés erősebb, mint a fő szín.

Ezzel párhuzamosan a bennünk keletkező színek izgalom és élénk rezgésérzetet okoznak a színérzet állandóan változó intenzitásától. Hosszabb vizsgálattal a fő szín elveszti erejét, és az egyidejű erősödés észlelése.
Két kontraszt keletkezik két tiszta szín kombinálásakor, amelyek nem feltétlenül opcionálisak. Ezen színek mindegyike hajlamos a másikra a komplementer irányába mozdítani, és a legtöbb esetben mindkét szín elveszíti a természetéből fakadó valamit és új árnyalatokat szerez. A színek „swingnek” tűnnek, és a valóságukról új dimenzióba lépnek. A szín elveszi a lényegességét.
A párhuzamos kontrasztot fokozhatjuk vagy semlegesíthetjük a szomszédos (amplifikáció) vagy a szomszédos szín szennyeződése mellett (semlegesítés). Az egyidejű kontraszt semlegesítése vagy csökkentése akkor is előfordul, ha világos és sötét kontraszt van.
A tiszta színek egyidejű megnyilvánulása akkor is előfordul, ha egy 12-pontos színkerék további színei helyett a kiválasztott színtől balra vagy jobbra elhelyezkedő színeket (nem sárga-ibolya, hanem sárga-vörös-ibolya vagy kék-lila színű, mindegyikben sárga) azonosítja az extra lila szín   stb.)

példák:
"Sátán és a sáska", Apokalipszis Saint-Northben:

"Night Cafe", Van Gogh:

El Greco, "A ruhák megszakítása Krisztusról":

Kontraszt a telítettségben

A színek közötti kontraszt telített, tiszta és elhalványult, elnémult.
Amint a tiszta színek elhalványulnak vagy meggyengülnek, elveszítik telítettségüket:
1. A tiszta szín fehérre keverhető, ami hidegebb karaktert ad.
2. A tiszta szín keverhető fekete színnel. A fekete szín a virágok tisztaságából származik. Ő eltávolítja őket a fénytől, és többé-kevésbé gyorsan "megöli".
3. A telített szín csökkenthető egy szürke szín hozzáadásával (fehér és fekete keverék). Vegyes szürke tónusok   elhalványultak, mint az eredeti árnyalatok, és az egyidejű kontraszt semlegesítette.
4. A tiszta színek a megfelelő további színek hozzáadásával módosíthatók.
A „kifakult - telített” kontraszthatás relatív. Néhány szín a kifakult szín mellett telítettnek tűnik, és egy telítettebb mellé elhalványul.
Ha az egész kompozíció kifejező képességét szeretnénk elérni, csak a kontrasztot tartalmazó kontrasztot használva, akkor az elhalványult színeket össze kell állítani színes alap   telített, azaz tiszta vörösnek kell lennie a kifakult vörösnek, tiszta kéknek - elhalványult kék. De a halványkék vagy a tiszta zöld mellett a kifakult vörös mellett nem használhat tiszta vöröset. Ellenkező esetben a kontrasztot megfeszíti más kontrasztok, például a kontraszt hideg és meleg lesz.
Az elhalványult színek (többnyire szürke) élnek, az őket körülvevő tiszta színek miatt.

példák:
Georges de la Tour, "Újszülött"

Paul Klee, "The Magic Fish"

Tintoretto, "Szláv"

Matisse:

Van Gogh:

Kontraszt a színes foltok területén
A "sok" és "kis", "nagy" és "kicsi" ellenállás.
A színhatást két tényező határozza meg: a szín könnyedsége és a színfolt mérete.
Goethe szerint az elsődleges színek könnyedségét a következő kapcsolatok rendszere képviseli:
Sárga 9
Narancs 8
Piros 6
Lila 3
Kék 4
Zöld 6
Példák a színpárok könnyedségére:
Sárga: lila = 9: 3 = 3: 1 = ¾: ¼.
Narancs: kék = 8: 4 = 2: 1 = 2/3: 1/3
Piros: zöld = 6: 6 = 1: 1 = ½: ½
A további színekkel töltött foltok harmonikus arányai (a könnyedség mértéke fordított a helyszín méretéhez képest):
Sárga: lila = ¼: ¾
Narancs: kék = 1/3: 2/3
Piros: zöld = ½: ½
A síkok harmonikus méretei:
Sárga 3
Narancs 4
Piros 6
Lila 9
Kék 8
Zöld 6
vagy:
Sárga: narancs = 3: 4
Sárga: lila = 3: 9
Sárga: piros: kék = 3: 6: 8
Narancs: lila: zöld = 4: 9: 6
És így tovább.
A határokon belül harmonizált színfoltok nyugodt és stabilitási benyomást kelnek. A bemutatott mennyiségi arányrendszer csak akkor érvényes, ha a színek maximális telítettségüket használják. A színfolt mérete és telítettsége szorosan összefügg.
Ha be van kapcsolva színösszetétel   egyes színek dominálnak a színek között, a kompozíció különösen kifejező hatású.
Ha a kép hosszú távú szemlélődése során a figyelmet egy kis területre összpontosító színre összpontosítja, akkor ez a szín egyre intenzívebbé válik, és izgalmasan működik.
A színfoltok területén a kontraszt képes megmutatni és fokozni az összes többi kontraszt hatását.
A színfoltok alakját, méretét és körvonalait a szín jellege és intenzitása határozza meg.
Ha a sárga foltnak kiemelkednie kell a fénytónusok között, akkor sokkal nagyobb területet kell foglalnia, mint amikor ugyanazon a helyen sötét tónusok veszik körül. Van egy kis sárga folt, mert könnyedségét a környezete fokozza.

Bruegel, Icarus Fall (kék-zöld-barnás háttéren a gallér és az ujjak világos narancssárga foltja):

Két ellentét interakciója során, amelyek bármilyen jellemzőtől vagy minőségtől eltérnek, mindegyik csoport tulajdonságai növekednek. Például egy hosszú bot még hosszabb lesz a rövid bot mellett.

Ha alkalmazza a hét kontrasztot, akkor kiemelheti egy adott funkció színét.

1) Kontraszt hang.

A színek árnyalatai közötti különbségre épül. Ez a kontraszt a színek kombinációja, amelyek közel vannak bizonyos spektrumokhoz.

A tónus kontrasztja befolyásolja az emberi tudatot. Ha a színt bizonyos információk forrásaként tekintjük a körülöttünk lévő világról, akkor több szín kombinációja is tartalmaz egy tájékoztató üzenetet számunkra (vannak olyan esetek, amikor bizonyos szín kontrasztok okoztak epilepsziát az emberekben).

2) A világos tónus kontrasztja sötétben.

Egy kicsit elmélet. A könnyedség egy bizonyos szín és a fekete-fehér különbség mutatója. Ha a kiválasztott szín és a fekete különbség nagyobb, mint az azonos szín és a fehér, akkor a szín világos. És ha az ellenkezője - majd sötét. Előfordul azonban, hogy a fekete és a fehér színek közötti különbség egyenlő, akkor ez a szín a könnyedség középső árnyalatai közé tartozik.

Sokkal kényelmesebb meghatározni a szín könnyedségét, anélkül, hogy figyelmen kívül hagynánk a tónusát, azaz a színt fekete-fehér színspektrumra fordítani.

A könnyedség a szín fontos mutatója. Ezért a sötét tónus és a fény meghatározása még az ókoruk is. Még a legegyszerűbb egysejtű állatok is használják, és ezt az ősi mechanizmust használják a fény és a sötétség megkülönböztetésére. A szem ezen különleges képességének alakulása színes látást eredményezett. Ezért a szemünk még inkább hajlandó, és a fény és a sötét szín kontrasztjához kötődik, mint bármely máshoz.

A legélénkebb és kifejezőbb példa a fehér és fekete színek jól ismert kombinációja.

Ez a kontraszt ideális a bizonyosság és az eredmény eléréséhez.

A fény és a sötét árnyalatok közötti különbség könnyebben látható, mint ezeknek az árnyalatoknak a korrelációja. Ennek eredményeképpen, ennek a kontrasztnak köszönhetően könnyen megvalósítható a kép térfogata és realizmusa.

3) Kontraszt hideg hang és meleg.

A különbség a stimuláló és a „gátló” színek közötti különbségen alapul. A színben lévő termikus kontraszt tiszta formában történő megszerzéséhez a színeket könnyűnek kell választaniuk.

Ez a kontraszt tökéletes a különböző tevékenységekkel rendelkező képek újjáépítéséhez. Például a "harcos az igazságért" és a "hókirálynő" képének megszerzése.

4) Kontrasztolja a kiegészítő színeket.

A további színek olyan színek, amelyek összekeverésekor szürke színűek lesznek. És ha összekeveri a további színek spektrumát, akkor fehér lesz.

Itten színeiben a kiegészítő színek egymással szemben állnak.

A kiegészítő színek kontrasztja a leginkább kiegyensúlyozott kontraszt, mivel a kiegészítő színek együttesen arany átlagot eredményeznek ( fehér színű). A probléma azonban az, és abban rejlik, hogy a további színek nem hoznak létre, nem irányulnak a mozgásra, nem vezetnek a célhoz. Emiatt az ilyen kombinációnak kevésbé kell használni a mindennapi életben, mert a „forró érzelmek” érzését hozza létre, és nehéz egy embernek olyan hosszú állapotban lenni ilyen feszült állapotban.

A festéshez ez az eszköz elengedhetetlen.

5) Egyidejű kontraszt.

A párhuzamos kontraszt olyan szerződés, amely a szomszédos árnyalat további színeinek illúzióját hozza létre.

Leggyakrabban fekete vagy szürke aromás (más szóval megkülönböztető) kombinációban nyilvánul meg fekete-fehér kombinációa) virágok.

Ez a kontraszt mindig az érzékelésünkben található. A tudatalatti elménket jobban irányítja, mint másokat, hogy az arany átlagra törekedjenek.

A gyakorlatban elemezzük.

Nézze meg minden szürke téglalapot néhány percig óvatosan, várjon, amíg a szem elfárad, és csak akkor a szürke szín megváltoztatja az árnyékot a színéhez képest, amelyen a helyszín található.

Narancssárga háttéren a szürke kékes árnyalatú lesz.

Piros alapon zöldes árnyalat.

Lila alapon - sárgás árnyalat.

Bár ez a kontraszt károsabb lesz, mint hasznos. Ahhoz, hogy eloltassuk, hozzá kell adni egy alapszínt a megváltozott színhez. Például, ha sárga-szürke hozzáadásával és narancssárga alapon jelöljük, az egyidejű kontraszt majdnem nullára csökken.

6) Kontraszt telítettségben.

A telítettség (vagy intenzitás) egy adott szín külső megjelenésének mutatója. Ez a meghatározás egyetlen színárnyalatban működik, ahol a telítettség mértékét a szürketől való eltérés mértéke, a telítettség és a könnyűség aránya határozza meg.

A telítettség definíciója szintén közvetlenül kapcsolódik a fényerő-indexhez, mert a legteljesebb hang a sorában a legfényesebb hang.

Ha megnézzük a fényesség skálát, akkor láthatjuk, hogy minél magasabb a telítettségi index, annál világosabb lesz a hang.

Ne feledje, hogy a telítetlen színek sötétíthetők és világosabbak, valamint összetett, nem élénk színek.

A tiszta kontraszt a telítettségben a fényes és a nem közötti különbség alapján épül fel élénk színekugyanabban a sorban található a könnyedség.

Egy ilyen kontraszt ad nekünk egy illúziót, hogy a fényesebb árnyalatokat a kevésbé élénk színekkel tesszük. Az árnyalatok telítettségének kontrasztja segítségével könnyen kiválaszthatja a felszerelés kívánt részleteit, gondoskodhat a kép megfelelő ékezetéről.

7) Kontraszt a színes foltok méretével.

Ennek a kontrasztnak az alapja a színek közötti mennyiségi különbség. Ennek a kontrasztnak köszönhetően egyensúly van, vagy éppen ellenkezőleg, a dinamika.

Ne feledje, hogy a világos árnyalatok harmóniájának eléréséhez inkább a sötétnek kell lennie.

A világosabb és világosabb folt sötét háttéren van, annál kevesebb hely szükséges ahhoz, hogy harmóniát és egyensúlyt érjen el.

Remélem, ez a cikk segít abban, hogy a szekrény és a belsőépítészet színét választja.