بطل رومانسي. البطل الرومانسي كأدبي بطل رومانسي

بطل رومانسي

بطل رومانسي - إحدى الصور الفنية لأدب الرومانسية. الرومانسية هي شخص استثنائي وغامض يعيش عادة في ظروف استثنائية. يتم نقل تصادم الأحداث الخارجية إلى العالم الداخلي للبطل ، حيث يوجد صراع التناقضات في روحه. نتيجة لاستنساخ الشخصية هذا ، رفعت الرومانسية بشكل كبير قيمة الشخصية ، التي لا تنضب في أعماقها الروحية ، وفتحت عالمها الداخلي الفريد. يتجسد الشخص في الأعمال الرومانسية أيضًا بمساعدة التباين ، والنقيض: من ناحية ، يُفهم على أنه تاج الخلق ، ومن ناحية أخرى ، باعتباره لعبة ضعيفة الإرادة في يد القدر ، قوى مجهولة و خارجة عن إرادته ، يلعب بمشاعره. لذلك ، غالبًا ما يتحول إلى ضحية لعواطفه.

علامات البطل الرومانسي

1. بطل استثنائي في ظروف استثنائية
2. يتم إعادة إنشاء الواقع بنشاط وفقًا للمثل الأعلى
3. استقلال
4. عدم انحلال الصراع بين البطل والمجتمع
5. تصور مجردة للوقت
6. ينطق بسمتين أو ثلاث سمات شخصية

Amplua والنماذج الأصلية للشخصية
أمبلوا	بطل الأكشن الفتاة النهائية بيرونيك بطل المهندس الممثل الكوميدي الوهن العصبي نائب Rezoner Subretka ترافستي البطل المأساوي
النماذج	عالم مجنون ، نوبل وحشي ، بطل روغ نبيل ، متردد في البكر في المتاعب البكر المحارب الملك تحت الجبل ، الرجل السيئ الأمير ، المرأة الساحرة ، المرأة فاتال

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "Romantic Hero" في القواميس الأخرى:

بطل رومانسي - شاهد بطل العمل + الرومانسية ...

بطل العمل - أحد الشخصيات الرئيسية في عمل فني (على عكس الشخصية) ؛ يلعب تطور شخصية البطل وعلاقته بالشخصيات الأخرى دورًا حاسمًا في تطوير الحبكة وتكوين العمل ، في كشفه ... ... قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي

بطل - 1. شخص ارتكب أعمال عسكرية أو عمالية. غير أناني ، شجاع ، لامع (عفا عليه الزمن) ، جريء (شاعر عفا عليه الزمن) ، شجاع ، مجيد (عفا عليه الزمن) ، مشهور ، مشهور ، حقيقي ، أسطوري ، شجاع ، شعبي ، حقيقي ، ... ... قاموس الصفات

Grushnitsky ("بطل زماننا") - انظر أيضا يونكر. لقد خدم فقط لمدة عام. كان في مفرزة نشط وأصيب في ساقه. لنوع خاص من الذكاء ، يرتدي معطف جندي كثيف. لديه صليب القديس جورج. إنه حسن البنية ، أسود الشعر داكن اللون ؛ يبدو أنه يستطيع ... ... قاموس الأنواع الأدبية

- - ولد في 26 مايو 1799 في موسكو ، في شارع Nemetskaya في منزل Skvortsov ؛ توفي في 29 يناير 1837 في سان بطرسبرج. من جهة والده ، ينتمي بوشكين إلى عائلة نبيلة قديمة ، تنحدر ، وفقًا لأسطورة الأنساب ، من موطنها الأصلي "... موسوعة السيرة الذاتية الكبيرة

بوشكين إيه إس بوشكين. بوشكين في تاريخ الأدب الروسي. دراسات بوشكين. فهرس. بوشكين الكسندر سيرجيفيتش (1799 1837) أعظم شاعر روسي. ر 6 يونيو (وفقًا للأسلوب القديم 26 مايو) 1799. جاءت عائلة P. من كبار السن الذين يعانون من الفقر التدريجي ... ... الموسوعة الأدبية

1. بطل مأساة AP سوماروكوف "ديميتري المدعي" (1771). النموذج الأولي التاريخي لـ False Dmitry I ، ربما يكون أيضًا Yuri (Grigory) Otrepiev. في عام 1601 ، ظهر المدعي في بولندا باسم ديمتري ، ابن إيفان الرابع الرهيب ؛ في صيف 1604 من ... ... أبطال الأدب

بطل الكوميديا \u200b\u200b"Woe from Wit" لـ A.S. Griboyedov (1824 ؛ في الطبعة الأولى ، تهجئة اللقب تشادسكي). النماذج الأولية المحتملة للصورة P.Ya. Chaadaev (1796 1856) و VK Küchelbecker (1797 1846). طبيعة تصرفات البطل وتصريحاته وعلاقته بـ ... ... أبطال الأدب

- (الاب جان فاليجين) بطل رواية في. هوغو البؤساء (1862). كان أحد النماذج الأولية للبطل هو المدان بيير موران ، الذي حُكم عليه في عام 1801 بالسجن لمدة خمس سنوات مع الأشغال الشاقة لقطعة خبز مسروقة. شخص واحد فقط ، أسقف مدينة Digne ، المونسنيور دي ... ... أبطال الأدب

غروب الشمس بيتش ... ويكيبيديا

كتب

• إم. ليرمونتوف. الأعمال الكاملة ، M. Lermontov. ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف هو الأصغر المعاصر لبوشكين والثاني بعده في الشعر الروسي في القرن التاسع عشر. يصادف عام 2014 الذكرى المئوية الثانية لميلاد الشاعر. كان مصيره ...

الرومانسية

في علم الأدب الحديث ، يُنظر إلى الرومانسية بشكل أساسي من وجهتي نظر: كشيء مؤكد طريقة فنية، على أساس التحول الإبداعي للواقع في الفن ، وكيف الاتجاه الأدبي، طبيعية تاريخيًا ومحدودة الوقت. أكثر عمومية هو المفهوم طريقة رومانسية... سوف نتوقف عند هذا الحد.

كما قلنا سابقًا ، تفترض الطريقة الفنية مسبقًا طريقة معينة لفهم العالم في الفن ، أي المبادئ الأساسية للاختيار والتصوير وتقييم ظواهر الواقع. يمكن تعريف خصوصية الطريقة الرومانسية ككل على أنها قصوى فنية ، والتي ، باعتبارها أساس النظرة الرومانسية للعالم ، توجد في جميع مستويات العمل - من الإشكالية ونظام الصور إلى الأسلوب.

في الصورة الرومانسية للعالم ، تخضع المادة دائمًا للروحية.يمكن أن يتخذ صراع هذه الأضداد أشكالًا مختلفة: إلهية وشيطانية ، سامية وقاعدة ، صحيحة وكاذبة ، حرة ومعتمدة ، طبيعية وعرضية ، إلخ.

مثالية رومانسية، على عكس المثل الأعلى للكلاسيكيين ، الملموس والمتاح للتجسيد ، هو مطلق وبالتالي فهو بالفعل في تناقض أبدي في الواقع العابر. وبالتالي ، فإن النظرة الفنية للرومانسية للعالم تقوم على التناقض والصراع واندماج المفاهيم المتعارضة. العالم مثالي كتصميم - العالم غير كامل كتجسيد. هل يمكن التوفيق بين المتضارب؟

هذه هي الطريقة عالم مزدوج، نموذج مشروط لعالم رومانسي يكون فيه الواقع بعيدًا عن المثالية ، ويبدو الحلم غير قابل للتحقيق. غالبًا ما يكون الرابط الرابط بين هذه العوالم هو العالم الداخلي للرومانسية ، حيث تعيش الرغبة من "هنا" البليد إلى "هناك" الجميل. عندما يكون صراعهم غير قابل للحل ، فإن الدافع وراء الطيران: يُنظر إلى الابتعاد عن الواقع غير الكامل إلى الآخر على أنه خلاص. هذا هو بالضبط ما حدث ، على سبيل المثال ، في ختام رواية ك. وهكذا ، فإن موت الفنان لا يُنظر إليه على أنه خروج ، بل على أنه انتقال إلى واقع آخر. عندما يكون من الممكن ربط الواقع بالمثل الأعلى ، تظهر فكرة التحول.: روحانية العالم المادي بمساعدة الخيال أو الإبداع أو النضال. استمر الاعتقاد بإمكانية حدوث معجزة في القرن العشرين: في قصة أ. جرين "سكارليت سايلز" ، في الحكاية الفلسفية لأيه دي سانت إكزوبيري "الأمير الصغير".

لا تعمل الازدواجية الرومانسية كمبدأ على مستوى الكون فحسب ، بل أيضًا على مستوى العالم المصغر - شخصية الإنسان كجزء لا يتجزأ من الكون وكتقاطع بين المثالي واليوم. دوافع الازدواجية ، الاضطراب المأساوي للوعي ، صور الزوجيمنتشر للغاية في الأدب الرومانسي: "قصة بيتر شليميل المذهلة" لأ. شاميسو ، "إكسير الشيطان" لهوفمان ، "مزدوج" لدوستويفسكي.

فيما يتعلق بالعالم المزدوج ، يحتل الخيال العلمي مكانة خاصة كوجهة نظر عالمية وفئة جمالية ، ولا ينبغي دائمًا اختزال فهمه إلى الفهم الحديث للخيال العلمي على أنه "لا يصدق" أو "مستحيل". في الواقع ، غالبًا ما يعني الخيال الرومانسي عدم انتهاك قوانين الكون ، ولكن اكتشافها وتنفيذها في النهاية. كل ما في الأمر أن هذه القوانين ذات طبيعة روحية ، والواقع في العالم الرومانسي لا يقتصر على المادية. من الخيال أنه في العديد من الأعمال يصبح طريقة عالمية لفهم الواقع في الفن من خلال تحويل أشكاله الخارجية بمساعدة الصور والمواقف التي ليس لها نظائر في العالم المادي ولها معنى رمزي.

يمكن للخيال العلمي ، أو المعجزة ، في الأعمال الرومانسية (وليس فقط) أن يؤدي وظائف مختلفة. بالإضافة إلى معرفة الأسس الروحية للحياة ، ما يسمى بالخيال الفلسفي ، بمساعدة معجزة ، يتم الكشف عن العالم الداخلي للبطل (الخيال النفسي) ، وإدراك الناس للعالم (الخيال الشعبي) هو أعيد إنشاؤها ، المستقبل متوقع (المدينة الفاضلة والديستوبيا) ، هذه أيضًا لعبة مع القارئ (خيال ترفيهي). بشكل منفصل ، يجب على المرء أن يركز على التعرض الساخر للجوانب الشرسة للواقع - التعرض ، حيث يلعب الخيال دورًا مهمًا في كثير من الأحيان ، حيث يقدم في ضوء استعاري أوجه قصور اجتماعية وإنسانية حقيقية.

ولدت الهجاء الرومانسي من نبذ الروحانيات... يتم تقييم الواقع من قبل الشخص الرومانسي من وجهة نظر المثل الأعلى ، وكلما كان التناقض أقوى بين ما هو وما يجب أن يكون ، كلما زادت فعالية التعارض بين الإنسان والعالم ، والذي فقد ارتباطه بالمبدأ الأسمى. تتنوع موضوعات الهجاء الرومانسي: من الظلم الاجتماعي ونظام القيم البرجوازي إلى الرذائل البشرية المحددة: الحب والصداقة يتحولان إلى فاسدين ، الإيمان - الضائع ، التعاطف - غير ضروري.

على وجه الخصوص ، المجتمع العلماني هو محاكاة ساخرة للعلاقات الإنسانية العادية. يسود فيه النفاق والحسد والغضب. في العقل الرومانسي ، غالبًا ما يتحول مفهوم "النور" (المجتمع الأرستقراطي) إلى نقيضه - الظلام ، والرعاع ، والعلماني - وبالتالي ، بلا روح. لا يتميز الرومانسيون عمومًا باستخدام لغة إيسوب ؛ فهو لا يسعى لإخفاء ضحكته اللاذع أو إخفائه. غالبًا ما تظهر الهجاء في الأعمال الرومانسية على أنها انتقامية (يتبين أن موضوع السخرية شديد الخطورة على وجود المثل الأعلى ، ونشاطه درامي للغاية وحتى مأساوي في عواقبه بحيث لم يعد فهمه يسبب الضحك ؛ وفي الوقت نفسه ، العلاقة بين الهجاء والكوميديا مكسورة ، لذلك ينشأ إنكار للشفقة ، لا يرتبط بالسخرية) ، يعبر مباشرة عن موقف المؤلف: "هذا عش فساد القلب ، والجهل ، والخرف ، والدناء! يركع الغطرسة هناك أمام قضية وقحة ، ويقبل الأرض المتربة من ملابسه ، ويسحق الخامس بكرامته المتواضعة ... الطموح الصغير هو موضوع العناية الصباحية والسهر الليلي ، والإطراء الوقح يحكم الكلمات ، والمصلحة الذاتية الدنيئة في أجراءات. لن تتألق فكرة سامية واحدة في هذا الظلام الخانق ، ولن يسخن شعور واحد دافئ هذا الجبل الجليدي "(بوجودين." أديل ").

مفارقة رومانسية وكذلك الهجاء مباشرة المرتبطة بالازدواجية... يسعى الوعي الرومانسي إلى عالم جميل ، ويتم تحديد الوجود وفقًا لقوانين العالم الحقيقي. الحياة بدون الإيمان بالحلم لا معنى لها بالنسبة لبطل رومانسي ، لكن الحلم لا يمكن تحقيقه في ظروف الواقع الدنيوي ، وبالتالي فإن الإيمان بالحلم لا معنى له أيضًا. يتحول الوعي بهذا التناقض المأساوي إلى ابتسامة مريرة للرومانسية ليس فقط على عيب العالم ، ولكن أيضًا على نفسه. تُسمع هذه الابتسامة في أعمال الرومانسية الألمانية هوفمان ، حيث غالبًا ما يجد البطل السامي نفسه في مواقف كوميدية ، ويمكن أن تتحول النهاية السعيدة - الانتصار على الشر واكتساب المثل الأعلى - إلى ازدهار أرضي صغير تمامًا. على سبيل المثال ، في الحكاية الخيالية "ليتل تساخيس" ، بعد لم شمل سعيد ، يحصل عشاق الرومانسية على ملكية رائعة كهدية ، حيث ينمو "ملفوف ممتاز" ، حيث لا يحترق الطعام في الأواني أبدًا ولا تنكسر أطباق البورسلين. وفي الحكاية الخيالية "The Golden Pot" (للكاتب هوفمان) ، فإن الاسم ذاته يؤسس بشكل مثير للسخرية الرمز الرومانسي الشهير لحلم بعيد المنال - "الزهرة الزرقاء" من رواية نوفاليس.

الأحداث التي تشكل مؤامرة رومانسيةعادة ما تكون مشرقة وغير عادية ؛ إنها نوع من القمم التي بنيت عليها السرد (أصبح التسلية في عصر الرومانسية من أهم المعايير الفنية). على مستوى الحدث ، يتم تتبع الحرية المطلقة للمؤلف في التخطيط بوضوح ، ويمكن لهذا البناء أن يثير لدى القارئ شعورًا بعدم الاكتمال والتجزئة ودعوة لملء "الأماكن الفارغة" بشكل مستقل. يمكن أن يكون الدافع الخارجي للطبيعة غير العادية لما يحدث في الأعمال الرومانسية أماكن وأوقات عمل خاصة (بلدان غريبة ، ماضٍ أو مستقبل بعيد) ، خرافات شعبية وأساطير. إن تصوير "الظروف الاستثنائية" يهدف بالدرجة الأولى إلى الكشف عن "الشخصية الاستثنائية" التي تعمل في هذه الظروف. ترتبط الشخصية ارتباطًا وثيقًا بالشخصية كمحرك للحبكة والحبكة كوسيلة لإدراك الشخصية ، لذلك فإن كل لحظة نهائية هي نوع من التعبير الخارجي عن الصراع بين الخير والشر الذي يحدث في روح بطل رومانسي .

أحد إنجازات الرومانسية هو اكتشاف القيمة والتعقيد الذي لا ينضب للإنسان. ينظر الرومانسيون إلى الإنسان في تناقض مأساوي - على أنه تاج الخليقة ، "سيد القدر الفخور" وكلعبة ضعيفة الإرادة في يد قوى غير معروفة له ، وأحيانًا عواطفه. تنطوي الحرية الفردية على مسؤوليتها: بعد أن اتخذت القرار الخاطئ ، يجب أن تكون مستعدًا للعواقب الحتمية.

غالبًا ما تكون صورة البطل غير قابلة للفصل عن العنصر الغنائي لـ "أنا" للمؤلف ، ويتضح أنها إما متناغمة معه أو غريبة. على أي حال الكاتب الراوي يأخذ مكانة نشطة في عمل رومانسي ؛ يميل السرد إلى أن يكون ذاتيًا ، والذي يمكن أن يتجلى أيضًا على المستوى التركيبي - في استخدام تقنية "القصة داخل القصة". يتم تقييم وحدانية البطل الرومانسي من وجهة نظر أخلاقية. ويمكن أن يكون هذا التفرد شهادة على عظمته وعلامة على دونيته.

شخصية "غريبة" أكده المؤلف ، أولاً وقبل كل شيء ، بمساعدة لوحة: الجمال الروحي ، الشحوب المرضي ، النظرة التعبيرية - هذه العلامات كانت مستقرة منذ فترة طويلة. في كثير من الأحيان ، عند وصف مظهر البطل ، يستخدم المؤلف مقارنات وذكريات ، كما لو كان يستشهد بعينات معروفة بالفعل. فيما يلي مثال نموذجي لمثل هذه الصورة الترابطية (N. Polevoy "The Bliss of Madness"): "لا أعرف كيف أصف أديلهيد: لقد تم تشبيهها بالسمفونية البرية لبيتهوفن وعذارى فالكيري الذين يتحدثون عنهم الإسكندنافية غنى skalds ... كان الوجه ساحرًا بشكل مدروس ، يشبه وجه مادونا لألبريشت دورر ... بدا أديلهايد مثل روح الشعر الذي ألهم شيلر عندما وصف له تيكلا ، وغوته عندما قام بتصوير العميل.

سلوك البطل الرومانسي أيضًا دليل على تفرده (وأحيانًا - استبعاده من المجتمع) ؛ غالبًا لا تتناسب مع المعايير المقبولة عمومًا وتنتهك القواعد التقليدية للعبة التي تعيش بها جميع الشخصيات الأخرى.

نقيض - الأسلوب الهيكلي المفضل للرومانسية ، والذي يتجلى بشكل خاص في المواجهة بين البطل والحشد (وعلى نطاق أوسع ، البطل والعالم). يمكن أن يتخذ هذا الصراع الخارجي عدة أشكال ، اعتمادًا على نوع الشخصية الرومانسية التي أنشأها المؤلف.

أنواع الأبطال الرومانسيين

البطل غريب الأطوار ساذج غالبًا ما يكون الإيمان بإمكانية تحقيق المُثُل هزليًا وسخيفًا في نظر العقلاء. ومع ذلك ، فهو يختلف عنهم في نزاهته الأخلاقية ، والسعي الطفولي إلى الحقيقة ، والقدرة على الحب وعدم القدرة على التكيف ، أي الكذب. هذا ، على سبيل المثال ، هو الطالب أنسيلم من حكاية هوفمان الخيالية "القدر الذهبي" - لقد كان مضحكًا ومربكًا بشكل طفولي ، لم يُمنح فقط لاكتشاف وجود عالم مثالي ، ولكن أيضًا للعيش فيه ويكون السعيدة. بطلة قصة "سكارليت سايلز" Assol للمخرج أ. جرين ، التي عرفت كيف تؤمن بالمعجزة وتنتظر ظهورها ، على الرغم من السخرية والاستهزاء بها ، حصلت أيضًا على سعادة الحلم الذي تحقق.

البطل وحيد وحالم مأساوييرفضه المجتمع ويدرك ابتعاده عن العالم ، قادر على فتح الصراع مع الآخرين. يبدون له محدودًا ومبتذلًا ، ويعيشون حصريًا من خلال المصالح المادية ، وبالتالي يجسدون نوعًا من الشر العالمي ، القوي والمدمّر للتطلعات الروحية للرومانسية. غالبًا ما يتم الجمع بين هذا النوع من البطل وموضوع "الجنون المرتفع" المرتبط بدافع الاختيار (Rybarenko من A. Tolstoy's Ghoul ، Dreamer من Dostoevsky's White Nights). تكتسب "شخصية - مجتمع" المعارضة الشخصية الأكثر حدة في الصورة الرومانسية للمتشرد أو السارق الذي ينتقم من العالم لمثله المتدنسة (Hugo's Les Miserables، Byron's Le Corsaire).

البطل خائب الأمل ، "لا لزوم له"الذي لم تتح له الفرصة ولم يعد يريد تحقيق مواهبه من أجل مصلحة المجتمع ، فقد أحلامه السابقة وإيمانه بالناس. لقد تحول إلى مراقب ومحلل ، يصدر حكمًا على الواقع غير الكامل ، لكنه لا يحاول تغييره أو تغيير نفسه (Lermontov's Pechorin). الخط الرفيع بين الكبرياء والأنانية ، وإدراك خصوصية الفرد وازدراءه للناس ، يمكن أن يفسر لماذا كثيرًا ما تندمج عبادة البطل الوحيد في الرومانسية مع فضحه: أليكو في قصيدة بوشكين "الغجر" ، لارا في قصة غوركي "القديمة المرأة إزرجيل "يُعاقب عليها بالوحدة على وجه التحديد لكبريائه اللاإنساني.

البطل شخصية شيطانية، التي لا تتحدى المجتمع فحسب ، بل تتحدى الخالق أيضًا ، محكوم عليها بصراع مأساوي مع الواقع ومع الذات. احتجاجه ويأسه مرتبطان عضوياً ، لأن الجمال والخير والحقيقة التي يرفضها لها قوة على روحه. يميل البطل إلى اختيار الشيطانية كموقف أخلاقي ، وبالتالي يتخلى عن فكرة الخير ، لأن الشر لا يولد الخير ، بل الشر فقط. لكن هذا "شر كبير" ، لأنه تمليه الرغبة في الخير. يصبح تمرد وقسوة شخصية مثل هذا البطل مصدر معاناة لمن حوله ولا يجلب له السعادة. بصفته "نائب" الشيطان والمغري والمعاقب ، يكون هو نفسه في بعض الأحيان ضعيفًا من الناحية البشرية ، لأنه متحمس. ليس من قبيل المصادفة أن الأدب الرومانسي كان منتشرًا على نطاق واسع دافع "الشيطان في الحب". أصداء هذا الصوت الدافع في "الشيطان" ليرمونتوف.

البطل وطني ومواطنعلى استعداد للتضحية بحياته من أجل مصلحة الوطن ، غالبًا ما لا يفي بفهم وموافقة معاصريه. في هذه الصورة ، يقترن الكبرياء ، التقليدي للرومانسيين ، بشكل متناقض مع مثال نكران الذات - التكفير الطوعي عن الخطيئة الجماعية من قبل بطل وحيد. إن موضوع التضحية كعمل فذ هو سمة خاصة "للرومانسية المدنية" لديسمبريست (شخصية قصيدة رايلييف "ناليفيكو" تختار عمدًا طريق معاناته):

أعلم - الموت ينتظر

الذي يقوم أولا

على مضطهدي الشعب.

لقد قضى علي القدر بالفعل

لكن أين ، أخبرني ، متى كان

هل الحرية تسترد بدون تضحيات؟

نلتقي بأشياء مماثلة في دوما رايليف “إيفان سوزانين” ، وكذلك الحال بالنسبة لغوركي دانكو. هذا النوع منتشر أيضًا في أعمال ليرمونتوف.

يمكن استدعاء نوع شائع آخر من البطل السيرة الذاتية كما يمثل فهم المصير المأساوي لرجل فني ، من أجبر على العيش كما لو كان على حدود عالمين: عالم الإبداع الراقي والعالم اليومي. قام الرومانسي الألماني هوفمان ببناء روايته "وجهات النظر العالمية للقط مور ، مقترنة بأجزاء من سيرة Kapellmeister Johannes Kreisler ، والتي نجت بالصدفة في سجلات القصاصات" ، بناءً على مبدأ الجمع بين الأضداد. يهدف تصوير الوعي الضيق في هذه الرواية إلى إبراز عظمة العالم الداخلي للمؤلف الرومانسي يوهان كريسلر. في رواية إي.بو "The Oval Portrait" ، يسلب الرسام ، من خلال القوة الخارقة لفنه ، حياة المرأة التي يرسم صورتها - من أجل إعطاء مقابل ذلك الأبدية.

بعبارة أخرى ، الفن بالنسبة للرومانسيين ليس تقليدًا وانعكاسًا ، بل هو تقريب للواقع الحقيقي الذي يكمن وراء المرئي. بهذا المعنى ، فإنه يعارض الطريقة العقلانية لمعرفة العالم.

في الأعمال الرومانسية ، تلعب المناظر الطبيعية عبئًا دلاليًا كبيرًا. بدأت العاصفة والعاصفة الرعدية المناظر الطبيعية الرومانسية ،التأكيد على طبيعة الصراع الداخلي للكون. يتطابق هذا مع الطبيعة العاطفية للبطل الرومانسي:

... أوه ، أنا مثل الأخ

سيكون سعيدا لعناق مع العاصفة!

تابعت بعيون الغيوم

أمسكت بيد البرق ... ("متسيري")

تعارض الرومانسية عبادة العقل الكلاسيكية ، معتقدة أن "هناك الكثير في العالم ، صديق هوراشيو ، لم يحلم به حكماؤنا أبدًا". يتم استبدال الشعور (العاطفة) بالعاطفة - ليس الإنسان بقدر ما هو فوق طاقة البشر ، ولا يمكن السيطرة عليه وعفويته. يرفع البطل فوق العادي ويربطه بالكون ؛ يكشف للقارئ دوافع أفعاله ، وغالبًا ما يكون ذريعة لجرائمه:

لا أحد مصنوع بالكامل من الشر

وفي كونراد عاش شغف طيب ...

ومع ذلك ، إذا كان قرصان بايرون قادرًا على الشعور بعمق على الرغم من إجرام طبيعته ، فإن كلود فرولو من كاتدرائية نوتردام للمؤلف ف. هوغو يصبح مجرمًا بسبب العاطفة المجنونة التي تدمر البطل. هذا الفهم المتناقض للعاطفة - في سياق علماني (شعور قوي) وروحي (معاناة ، عذاب) هو سمة من سمات الرومانسية ، وإذا كان المعنى الأول يفترض مسبقًا عبادة الحب كاكتشاف للإله في الإنسان ، فإن الثاني هو مباشرة تتعلق بتجربة الشيطان وسقوطه الروحي. على سبيل المثال ، يُمنح بطل قصة Bestuzhev-Marlinsky "حكاية رهيبة" بمساعدة تحذير رائع بالحلم الفرصة لإدراك إجرام ووفاة شغفه لامرأة متزوجة: "افتتح هذا الكهانة عيوني أعمتها العاطفة. زوج مخدوع ، وزوجة مخدوعة ، وزواج ممزق ومخزي ، ومن يدري ، ربما ينتقم مني أو مني - هذه هي عواقب حبي المجنون !!! "

علم النفس الرومانسي يقوم على الرغبة في إظهار الانتظام الداخلي لأقوال وأفعال البطل ، للوهلة الأولى لا يمكن تفسيرها وغريبة. لم يتم الكشف عن تكييفهم من خلال الظروف الاجتماعية لتكوين الشخصية (كما سيكون في الواقعية) ، ولكن من خلال صراع قوى الخير والشر ، التي تشكل قلب الإنسان ميدان المعركة. يرى الرومانسيون في النفس البشرية مزيجًا من قطبين - "ملاك" و "وحش".

وهكذا ، في المفهوم الرومانسي للعالم ، يتم تضمين الشخص في "السياق الرأسي" لكونه أهم جزء لا يتجزأ. موقعه في هذا العالم يعتمد على اختياره الشخصي. ومن ثم ، فإن المسؤولية الكبرى للفرد ليس فقط عن الأفعال ، ولكن أيضًا عن الكلمات والأفكار. اكتسب موضوع الجريمة والعقاب في النسخة الرومانسية حدة خاصة: "لا ينسى أي شيء في العالم أو يختفي" ؛ سيدفع الأحفاد ثمن خطايا أسلافهم ، وسيصبح الشعور بالذنب لعنة عائلية بالنسبة لهم ، الأمر الذي سيحدد المصير المأساوي للأبطال (Gogol's Terrible Vengeance، Tolstoy's Ghoul).

وهكذا ، حددنا بعض السمات المميزة للرومانسية كأسلوب فني.

الرومانسية (1790-1830) - هذا اتجاه في الثقافة العالمية ظهر نتيجة أزمة عصر التنوير ومفهومه الفلسفي "Tabula rasa" الذي يعني "اللوح الفارغ". وفقًا لهذا التعليم ، يولد الإنسان محايدًا ونقيًا وفارغًا ، مثل ورقة بيضاء. هذا يعني أنه إذا التحقت بتعليمه ، يمكنك أن تنشئ عضوًا مثاليًا في المجتمع. لكن البناء المنطقي الضعيف انهار ، وأصبح على اتصال مع حقائق الحياة: حروب نابليون الدموية ، والثورة الفرنسية عام 1789 وغيرها من الاضطرابات الاجتماعية التي دمرت إيمان الناس بخصائص التنوير العلاجية. خلال الحرب ، لم يلعب التعليم والثقافة أي دور: لم يسلم أحد من الرصاص والسيوف. إن أقوياء هذا العالم درسوا بجد وكانوا قادرين على الوصول إلى جميع الأعمال الفنية المعروفة ، لكن هذا لم يمنعهم من إرسال رعاياهم إلى الموت ، ولم يمنعهم من الغش والدهاء ، ولم يمنعهم من الانغماس في تلك الرذائل الحلوة التي منذ الأزل أفسد الإنسانية ، بغض النظر عمن وكيف متعلم. لم يوقف أحد إراقة الدماء ، ولم يساعد أحد الوعاظ والمعلمين وروبنسون كروزو في عمله المبارك و "بعون الله".

يشعر الناس بخيبة أمل ، وتعبوا من عدم الاستقرار الاجتماعي. الجيل القادم "ولد عجوزا". "وجد الشباب استخدام قوتهم الخاملة في اليأس" - كما كتب ألفريد دي موسيه ، المؤلف الذي كتب ألمع رواية رومانسية "اعترافات ابن القرن". ووصف حالة شاب عصره على النحو التالي: "إنكار كل ما هو سماوي وكل ما هو أرضي ، إن شئت ، اليأس"... كان المجتمع مشبعًا بالحزن العالمي ، وكانت الافتراضات الرئيسية للرومانسية نتيجة لهذا المزاج.

تأتي كلمة "الرومانسية" من المصطلح الموسيقي الإسباني "romance" (قطعة موسيقية).

أهم علامات الرومانسية

تتميز الرومانسية عادة بإدراج خصائصها الرئيسية:

— عالم رومانسي مزدوج هو تناقض حاد بين المثالي والواقع. العالم الحقيقي قاسٍ وممل ، والمثل الأعلى هو الملاذ من مشقات الحياة ورجاساتها. مثال كتابي عن الرومانسية في الرسم: لوحة فريدريك "اثنان يتأملان القمر". تتجه عيون الأبطال إلى المثالية ، لكن يبدو أن جذور الحياة السوداء المعقوفة لا تتخلى عنها.

— المثالية - هذا هو عرض المتطلبات الروحية القصوى لنفسك وللواقع. مثال: شعر شيلي ، حيث تكون رثاء الشباب هي الرسالة الرئيسية.

— الطفولة - هذا هو عدم القدرة على تحمل المسؤولية ، الرعونة. مثال: صورة Pechorin: البطل لا يعرف كيف يحسب عواقب أفعاله ، فهو يجرح نفسه والآخرين بسهولة.

— القدرية (مصير شرير) - هذه هي الطبيعة المأساوية للعلاقة بين الإنسان ومصير الشر. مثال: "الفارس البرونزي" لبوشكين ، حيث يلاحق البطل مصير شرير ، يسلب منه حبيبه ، ومعها كل آمال المستقبل.

— العديد من الاقتراضات من عصر الباروك: اللاعقلانية (حكايات الأخوان جريم ، قصص هوفمان) ، القدرية ، الجماليات المظلمة (القصص الصوفية لإدغار آلان بو) ، المومكي (ليرمونتوف ، قصيدة "متسيري").

— عبادة الفردانية - صراع الشخصية والمجتمع - الصراع الرئيسي في الأعمال الرومانسية (بايرون ، تشايلد هارولد: البطل يعارض فرديته في مجتمع خامل وممل ، ويذهب في رحلة بلا نهاية).

خصائص البطل الرومانسي

• خيبة الأمل (بوشكين "أونجين")
• عدم المطابقة (رفضت أنظمة القيم الحالية ، ولم تقبل التسلسلات الهرمية والشرائع ، واحتجت على القواعد) -
• سلوك صادم (ليرمونتوف "متسيري")
• الحدس (مر "عجوز إزرجيل" (أسطورة دانكو))
• إنكار الإرادة الحرة (كل هذا يتوقف على القدر) - والتر سكوت "Ivanhoe"

المواضيع والأفكار وفلسفة الرومانسية

الموضوع الرئيسي في الرومانسية هو البطل الاستثنائي في الظروف الاستثنائية. على سبيل المثال ، أحد سكان المرتفعات الذي تم أسره منذ الطفولة ، وأنقذه بأعجوبة وانتهى به المطاف في دير. عادة ما يؤخذ الأطفال في الأسر ليس من أجل نقلهم إلى الأديرة وتجديد طاقم الرهبان ، فإن حالة متسيري هي سابقة فريدة.

الأساس الفلسفي للرومانسية والجوهر الأيديولوجي والموضوعي هو المثالية الذاتية ، والتي بموجبها العالم هو نتاج المشاعر الشخصية للموضوع. أمثلة على المثاليين الذاتيين - Fichte ، Kant. خير مثال على المثالية الذاتية في الأدب هو اعترافات ابن القرن لألفريد دي موسيت. طوال السرد ، يغرق البطل القارئ في الواقع الذاتي ، كما لو كان يقرأ مذكرات شخصية. في وصف صراعات الحب والمشاعر المعقدة ، لا يُظهر الواقع المحيط ، ولكن العالم الداخلي ، الذي ، كما كان ، يحل محل العالم الخارجي.

تبدد الرومانسية الملل والكآبة - المشاعر النموذجية في المجتمع في تلك الفترة. لعب بوشكين لعبة خيبة الأمل العلمانية ببراعة في قصيدة "يوجين أونجين". يلعب البطل للجمهور عندما يتخيل نفسه بعيدًا عن متناول البشر. نشأت موضة بين الشباب لتقليد الفتاة المنعزلة تشيلدي هارولد ، البطل الرومانسي الشهير من قصيدة بايرون. يضحك بوشكين على هذا الاتجاه ، ويصور Onegin كضحية لطائفة أخرى.

بالمناسبة ، أصبح بايرون معبودًا وأيقونة للرومانسية. تميّز الشاعر بسلوك غريب الأطوار ، وقد جذب انتباه المجتمع ، ونال تقديرًا لما يتمتع به من شذوذ غريب الأطوار وموهبته التي لا جدال فيها. حتى أنه مات بروح الرومانسية: في الحرب الضروس في اليونان. بطل استثنائي في ظروف استثنائية ...

الرومانسية النشطة والرومانسية السلبية: ما الفرق؟

الرومانسية بطبيعتها غير متجانسة. الرومانسية النشطة - هذا احتجاج ، تمرد على ذلك العالم الضئيل الحقير ، والذي له تأثير ضار على الفرد. ممثلو الرومانسية النشطة: الشعراء بايرون وشيللي. مثال على الرومانسية النشطة: قصيدة بايرون رحلة تشايلد هارولد.

الرومانسية السلبية - هذه مصالحة مع الواقع: تجميل الواقع ، والانسحاب إلى الذات ، إلخ. ممثلو الرومانسية السلبية: الكتاب هوفمان ، غوغول ، سكوت ، إلخ. مثال على الرومانسية السلبية هو وعاء هوفمان الذهبي.

ملامح الرومانسية

مثالي هو تعبير صوفي وغير عقلاني وغير مقبول عن روح العالم ، شيء كامل يجب على المرء أن يسعى إليه. يمكن تسمية حزن الرومانسية بـ "التوق إلى المثل الأعلى". يتوق الناس إليه ، لكن لا يمكنهم الحصول عليه ، وإلا فإن ما يتلقونه سيتوقف عن كونه مثاليًا ، لأنه من خلال فكرة مجردة عن الجمال سيتحول إلى شيء حقيقي أو ظاهرة حقيقية بها أخطاء وعيوب.

خصوصيات الرومانسية هي ...

• الخلق يأتي أولا
• علم النفس: الشيء الرئيسي ليس الأحداث ، ولكن مشاعر الناس.
• السخرية: الارتقاء فوق الواقع ، والسخرية منه.
• السخرية الذاتية: هذا التصور للعالم يقلل التوتر

الهروب هو هروب من الواقع. أنواع الهروب في الأدب:

• الخيال (الذهاب إلى عوالم خيالية) - إدغار آلان بو ("القناع الأحمر للموت")
• غريب (رحيل إلى منطقة غير عادية ، إلى ثقافة المجموعات العرقية غير المعروفة) - ميخائيل ليرمونتوف (دورة القوقاز)
• التاريخ (جعل الماضي مثاليًا) - والتر سكوت (إيفانهوي)
• الفولكلور (خيال شعبي) - نيكولاي غوغول ("أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا")

نشأت الرومانسية العقلانية في إنجلترا ، والتي ربما ترجع إلى أصالة عقلية البريطانيين. ظهرت الرومانسية الصوفية على وجه التحديد في ألمانيا (الأخوان جريم ، هوفمان ، إلخ) ، حيث يرجع العنصر الرائع أيضًا إلى خصوصيات عقلية الألمان.

التاريخية - هذا هو مبدأ اعتبار العالم والظواهر الاجتماعية والثقافية في تطور تاريخي طبيعي.

مثير للاهتمام؟ احتفظ بها على الحائط الخاص بك!

أساس الرومانسية كحركة أدبية هو فكرة تفوق الروح على المادة ، وإضفاء المثالية على كل شيء عقلي: يعتقد الكتاب الرومانسيون أن المبدأ الروحي ، الذي يُطلق عليه أيضًا اسم الإنسان الحقيقي ، يجب أن يكون بالضرورة أعلى وأكثر استحقاقًا من العالم. حوله من الملموس. من المعتاد الإشارة إلى نفس "الأمر" في المجتمع المحيط بالبطل.

الصراع الرئيسي للبطل الرومانسي

وهكذا ، فإن الصراع الرئيسي للرومانسية هو ما يسمى. الصراع بين "الشخصية والمجتمع": البطل الرومانسي ، كقاعدة عامة ، وحيد ويساء فهمه ، يعتبر نفسه فوق من حوله لا يقدرونه. من الصورة الكلاسيكية للبطل الرومانسي ، تم تشكيل نموذجين أصليين مهمين للغاية للأدب العالمي ، الرجل الخارق والشخص الزائد (غالبًا ما تتحول الصورة الأولى بسلاسة إلى الثانية).

الأدب الرومانسي ليس له حدود نوعية واضحة ، يمكنك أن تحافظ بروح رومانسية على أغنية (جوكوفسكي) ، قصيدة (ليرمونتوف ، بايرون) ورواية (بوشكين ، ليرمونتوف). الشيء الرئيسي في الرومانسية ليس الشكل ، بل المزاج.

ومع ذلك ، إذا تذكرنا أن الرومانسية تنقسم تقليديًا إلى اتجاهين: الألمانية "الصوفية" ، التي نشأت من شيلر ، والإنجليزية المحبة للحرية ، والتي كان مؤسسها بايرون ، يمكن للمرء أن يتتبع سمات النوع الرئيسي.

ملامح أنواع الأدب الرومانسي

غالبًا ما تتميز الرومانسية الصوفية بهذا النوع القصص، والذي يسمح لك بملء العمل بمختلف العناصر "الأخرى" التي يبدو أنها على وشك الحياة والموت. هذا هو النوع الذي يستخدمه جوكوفسكي: قصائده "سفيتلانا" و "ليودميلا" مكرسة إلى حد كبير لأحلام البطلات التي يرون فيها الموت.

نوع آخر يستخدم لكل من الرومانسية الصوفية والمحبة للحرية قصيدة... كان بايرون المؤلف الرومانسي الرئيسي للقصائد. في روسيا استمرت تقاليده من خلال قصائد بوشكين "سجين القوقاز" و "الغجر" عادة ما تسمى بايرون ، وقصائد ليرمونتوف "متسيري" و "شيطان". هناك العديد من الافتراضات الممكنة في القصيدة ، لذا فإن هذا النوع مناسب بشكل خاص.

كما يقدم بوشكين وليرمونتوف للجمهور والنوع رواية، مستدامة في تقاليد الرومانسية المحبة للحرية. شخصياتهم الرئيسية ، Onegin و Pechorin ، أبطال رومانسيون مثاليون. ...

كلاهما ذكي وموهوب ، كلاهما يعتبر نفسه فوق المجتمع المحيط ، هذه هي صورة الرجل الخارق. إن الغرض من حياة مثل هذا البطل ليس تجميع الثروة المادية ، ولكن خدمة المثل العليا للإنسانية ، وتنمية قدراته.

ومع ذلك ، فإن المجتمع لا يقبلهم أيضًا ، فقد تبين أنهم غير ضروريين ومُساء فهمهم في المجتمع الراقي الزائف والمخادع ، وليس لديهم مكان يدركون قدراتهم بهذه الطريقة ، يصبح البطل الرومانسي المأساوي تدريجياً "شخصاً غير ضروري".

ربما تكون الطريقة الأكثر شيوعًا لإنشاء بطل رومانسي هي الكتابة - أي نوع السمات التي يمكن أن يمتلكها أي بطل رومانسي. تمكنت هذه الشخصية الأصلية من التميز عن البقية.

كما تختلف شخصية البطل الرومانسي عن الآخرين في قوتها الداخلية ونزاهتها وتركيزها على فكرة الحياة وشغفها بالنضال. الشيء الرئيسي في هذه الشخصية هو الحب اللامحدود للحرية ، والذي باسمه يستطيع البطل أن يتحدى حتى العالم بأسره.

تم بناء شخصية رومانسية

على النقيض من الشخصيات العادية الصغيرة ، ويدخل بالضرورة في صراع معهم. غالبًا ما يكون البطل الرومانسي وحيدًا جدًا. هو وحده يدخل في النضال من أجل الحرية والحب والوطن ، وفي أغلب الأحيان يحمل معه الآخرين.

الطابع الرومانسي يقابله ظروف استثنائية تنكشف فيها بالكامل. في هذه الشخصية ، يتم استخدام علم النفس - وسيلة للتعمق في العالم الداخلي للبطل.

غالبًا ما يستخدم العديد من الكتاب المناظر الطبيعية كوسيلة لتمييز البطل. البحر هو المشهد المفضل للرومانسيين. ولغة الأعمال الرومانسية غير عادية

غنية ومتنوعة ، غالبًا ما تستخدم استعارات مشرقة - كلمات بالمعنى المجازي.

البطل الرومانسي هو شخصية قوية جدًا ، وفي جميع الحالات تقريبًا يكون الفائز ، المنقذ ، بكلمة واحدة ، البطل.

قائمة المصطلحات:

- صفة بطل رومانسي

- طابع رومانسي

- ما هي السمات الشخصية التي يجب أن يمتلكها البطل الرومانسي

- ملامح البطل الرومانسي

- سمات البطل الرومانسي

أعمال أخرى في هذا الموضوع:

1. الرومانسية هي حركة أدبية حلت محل العاطفة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. يرتبط ظهور الرومانسية بعدم الرضا الحاد عن الواقع الاجتماعي و ...
2. قصيدة "متسيري" كتبها إم يو ليرمونتوف عام 1839 وفي نسختها الأصلية كان اسم "بيري" ، وهو ما يعني "راهب" باللغة الجورجية. تبعا ...
3. لطالما اعتبرت صورة المرأة محرك الإبداع. المرأة هي ملهمة ، ملهمة إبداعية للشعراء والفنانين والنحاتين. أطلق الرجال العنان للحروب من أجل نسائهم المحبوبات ، ورتبوا مبارزات. امرأة ...
4. بين النور والظلام: ملامح شخصية أنثوية في مقال ليسكوف "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك". في مقالتك ، لاحظ أن الشخصية الرئيسية لـ N. ليسكوف ، تم إنشاؤه في ...
5. 1. Pechorin وحاشيته. الكشف عن شخصية البطل. 2. بيتشورين ومكسيم ماكسيميتش. 3. Pechorin و Grushnitsky. 4. دور ويرنر في السرد. غريغوري الكسندروفيتش بيتشورين ، ...
6. بلاتونوف ، المثالي والرومانسي الذي لا يمكن إصلاحه ، يؤمن بـ "إبداع حياة الخير" ، في "السلام والنور" المخزنين في الروح البشرية ، في التاريخ المنخرط في الأفق ...
7. النظام الاجتماعي من النوع الشمولي ينفي الشخصية. الفن يؤخذ لحمايته. تحقيقا لهذه الغاية ، في نهاية الستينيات ، أنشأ Shukshin "Chudik". تسمح رقابة بريجنيف مشرفة ...
8. النظام الاجتماعي من النوع الشمولي ينفي الشخصية. الفن يؤخذ لحمايته. لهذا الغرض ، في نهاية الستينيات ، أنشأ V. Shukshin "Chudik". رقابة بريجنيف تكرم ...