Особливості творчої манери І. А

3. Роман "Обломов"

1. Характеристика творчості І.А. Гончарова

Іван Олександрович Гончаров (1812-1891) є визначним класиком російської літератури другий половини XIXв. Гончаров створював свої твори з урахуванням живих вражень від провінційного життя м. Симбірську, навчання у Москві, державної служби. Тісне співробітництво з В. Г. Бєлінським також вплинуло на Гончарова.

До раннім творамГончарова належать такі:

✓ повісті "Лиха хвороба", "Щаслива помилка", "Німфодора Іванівна";

✓ нарис "Іван Савич Поджабрін".

Найбільш значущими та відомимиє наступні романи Гончарова:

✓ "Звичайна історія" (1846);

✓ "Обломів" (1849-1859);

✓ "Обрив" (1876).

Гончаров написав безліч літературних критичних статей, у яких аналізував творчість своїх сучасників, і попередників. Відомі такі критичні статті Гончарова:

✓ "Мільйон мук" (1872), присвячена комедії Грибоєдова "Лихо з розуму" і включає в себе такі думки про цю комедії:

Живість та актуальність, а також індивідуальність та несхожість на інші комедії;

Правдиве відтворення картини московських звичаїв часів Грибоєдова;

Передача сатири, живої мови, моралі;

Яскраве окреслення живих типів Фамусова, Молчаліна, Скалозуба;

Аналіз образу та характеру головного героя - Чацького: він позитивно розумний (у чому сумнівався Пушкін, аналізуючи цього героя); у нього є душа, і як особистість він перевершує і пушкінського Онєгіна та Лермонтовського Печоріна; є виразником нової епохи, а не бездіяльним хлопчиськом та " зайвою людиною"; виконує функцію борця, викривача всього старого і віджилого (на відміну від Онєгіна та Печоріна);

✓ "Знову "Гамлет" на російській сцені", що розповідає про постановку п'єс Шекспіра на російській сцені;

✓ роботи, присвячені аналізу творчості О.М. Островського: "Відгук про драму "Гроза" Островського" (1860) та "Матеріали, заготовлені для критичної статтіпро Островське" (1874);

✓ "Краще пізно, ніж ніколи" (1879), присвячена власному роману "Обрив", де він широко осмислив розвиток своїх ідей і образів від раннього нарису до пізнього роману і вказав на зв'язок всіх трьох романів, який полягає в тому, що кожен з Героїв - Петро Адулаєв, Штольц і Тушин - є виразником важливих тенденцій суспільного розвитку в Росії;

✓ "Нотатки про особистість Бєлінського" (1873-1874).

До пізнім художнім творамГончарова відносяться такі:

✓ "Слуги палацового часу" (про життя дворових людей);

✓ "Поїздка Волгою";

✓ нарис " Літературний вечір(критика антидемократичної творчості та дилетантства в літературі);

✓ "Травень місяць у Петербурзі" (зображення свого будинку).

2. Роман "Звичайна історія"

Роман "Звичайна історія" (1846) є першим великим твором Гончарова. Цей роман можна охарактеризувати таким чином:

✓ дія охоплює тимчасовий відрізок з 1830 по 1843, тобто близько 14 років, що дозволило автору відтворити широку картину реальності російського життя 30-40-х рр.;

✓ показані різні верстви суспільства: чиновники, міщанство, буржуазія, світське суспільство, сільські поміщики з патріархальним життям;

✓ Центральним конфліктом виступає протистояння романтичного "юнака" і буржуазної моралі і людей, які її сповідують, зокрема його зіткнення з власним дядьком, і в цьому протистоянні, за задумом автора, виражений конфлікт і ломка всього старого в російському суспільстві другої половини XIX ст. — старих понять про дружбу та кохання, поезію ледарства, маленької сімейної брехні тощо;

✓ визначає втрату романтичних ілюзій центральним героєм -Олександром Адуєвим, і це романтичність героя сприймається автором як марна, непотрібна і що заважає корисному існуванню річ;

✓ показує "звичайність", типовість на той час еволюції натури головного героя, у якій відбиваються настрої та характери багатьох молодих людей на той час;

✓ розкриває причини ледарства та порожньої романтичності героя, які криються в першу чергу в його оточенні та вихованні: панської забезпеченості, ненавченості до праці, забезпеченості, готовності людей навколо нього виконувати в будь-яку хвилину всі його забаганки;

Художня своєрідністьроману "Звичайна історія" полягає в наступному:

✓ послідовність передачі "звичайності" історії героя - його перетворення з безтілесного романтика на ділка - через побудову роману, яке має такі особливості:

Дві частини, у кожній з яких присутні шість розділів та епілог;

Опис в епілозі одруження героя без кохання, але із суворим розрахунком;

Зіставлення племінника (головного героя) з дядьком, риси якого і з'являються у головного героя наприкінці роману;

Реалізація закону симетрії та розмаїття;

Єдина інтрига обох частинах роману;

✓ чиста, ясна та гнучка мова викладу, що посилює цінність твору.

Роман "Звичайна історія" має важливе громадське та літературне значення , яке полягає в наступному:

✓ завдає удару по романтизму, провінційної мрійливості та буржуазної делецької моралі, яка не бере до уваги людські якості та душу;

✓ позначає провідні тенденції та правила життя сучасного автору суспільства;

✓ малює портрет типового молодого чоловікатого часу - "героя часу";

✓ показує правдиві картини реальності того часу;

✓ стверджує принцип реалізму у відображенні дійсності;

✓ демонструє основний принцип автора – реалістичне, об'єктивне ставлення до свого героя;

✓ робить внесок у розвиток жанру соціально-психологічного роману;

✓ злободенно за своїм змістом і порушує одне з найважливіших питань існування: як і для чого треба жити.

3. Роман "Обломов"

Роман "Обломов" - другий за рахунком - Гончаров створював протягом майже 10 років (1849-1859), і цей твір приніс авторові популярність. Центральне місце у романі відводиться образу і долі головного героя - Іллі Ілліча Обломова, і цьому підпорядковані всі сюжетні мотиви, що робить цей роман монографічним і в цьому сенсі ставить його в один ряд з "Євгеном Онєгіним" Пушкіна, "Героєм нашого часу" Лермонтова та "Рудіним" Тургенєва. Образ головного герояможна охарактеризувати так:

✓ використання ряду літературних та життєвих прототипів, серед яких можна виділити такі:

. життєві прототипи:

Козирєв, Гастурин, Якубов, риси яких - лінощі, пасивність, відсутність бажання діяльності, безтілесна мрійливість - втілилися в образі Обломова;

. літературні прототипи:

Гоголівські персонажі: Подколесін, Манілов, Тентентніков;

Персонажі самого Гончарова: Тяжеленко, Єгор та Олександр Одуєви;

✓ своєрідність портрета, яка полягає в наступному:

Виразність та узагальненість чорт;

Рівноцінність типу героя Обломова таким вічним світовим образам, як Прометей, Геракл, Гамлет, Дон Кіхот, Фауст, Хлестаков;

Присутність не тільки негативних рис(лінощі, пасивність, відхід життя і прагнення спокою в "раковині"), а й позитивних (м'якість, душевність, совісність);

✓ використання прізвища головного героя як його візитної картки", що говорить про те, що життя як би "обламало" цю людину і вона не зуміла подолати власну лінощі і принести якусь користь суспільству;

✓ відображення російської національного характеруу образі Обломова, потім вказує Н.А. Добролюбов, називаючи Обломова "корінним типом" російського характеру.

Художня своєрідністьроману "Обломів"" полягає в наступному:

✓ широка епічність, оскільки події, що описуються у романі, розвиваються протягом 37 років;

✓ неквапливість, поступовість розвитку дії, що дозволяє з більшою повнотою проникнути в суть характеру головного героя та виведеного на основі його образу поняття "обломовщина", яке ємно відбиває всі риси не лише конкретного героя роману, а й цілого покоління молодих людей;

✓ простота інтриги;

✓ розгорнутість експозиції;

✓ прийом інверсії у сюжеті, що полягає у розкритті минулого героя не на початку оповіді, а з деяким запізненням — у 6-му та 9-му розділах;

✓ контрастність у зображенні головних героїв (Обломов – Штольц, Ольга – Пшеніцина);

✓ внутрішній драматизм;

✓ розмаїття діалогів;

✓ моноцентричність;

✓ симетрія композиції;

✓ психологізм, що дозволяє назвати цей роман соціально-психологічним, і про це свідчать такі його риси:

Продовження та розвиток гоголівських традицій:

Пошук, опис та глибокий аналіз деталей характеру героїв;

Подробиці в описі побуту та побутових ситуацій;

Поєднання об'єктивності викладу із суб'єктивною аналітичністю;

Широке опис реалій російського життя;

Широке узагальнення обломівщини;

Психологічне дослідження особистості людини, що згасає;

Висвітлення явища та предмета з кожного боку, подробиця;

✓ своєрідність мови, яка полягає в наступному:

Чистота, легкість та простота, що забезпечуються введенням у текст прислів'їв, влучних порівнянь, епітетів;

Індивідуалізованість мови кожного з героїв, заснована на їх характерах, соціальному становищі, звичаях тощо.

Тема: І.А. Гончаров. Особистість та творчість.

Мета уроку:познайомити з особистістю та творчістю І.А. Гончарова, виявити особливості художньої манери письменника.

Хід уроку

I. Слово вчителя.

І.А. Гончарів! Що ми знаємо про нього? Чи багато було відомо його сучасникам, які залишили сумлінно, захоплююче написані спогади про цього письменника-чиновника, холостяка, який спалив під кінець життя велике листування? Залишилися лише листи, ним написані, але не адресовані йому! – так дбав він про своє таємне життя душі). Гончаров свідомо залишався осторонь «поточного». Був повністю занурений у своє життя, але життя не відпускало його: він завжди був центром суперечок як сучасників, і читачів XX століття. У творчості Гончарова складна доля: довгий час у школі про нього говорили мимохідь. Романа «Обломова» повернуто до школи. І це справедливо, тому що без імені Гончарова історія російського роману була б неповною. Через призму цього розумного, дуже російського роману ми краще розуміємо і наш сьогоднішній день, і нашу історію, тому що в «Обломові» письменник втілив російський національний тип, осмисливши його національне (у традиціях, фольклорі, звичаях, ідеалах) та соціальне коріння.

Не надто сповнене зовнішніми подіями життя І.А. Гончарова тим не менш дає масу інформації для цікавої та захоплюючої розповіді про нього. У цьому житті було і велике, але нерозділене кохання, і подорожі світом, і державна служба, причому в «страшній» ролі цензора, і складні відносини з І. С. Тургенєвим, що ледь не дійшли до дуелі, і виховання дітей свого померлого слуги .

Про все це мені хотілося б познайомити вас не за посередництвом підручника літератури (це ви з успіхом можете зробити і вдома), а через матеріали, надані нам дивовижною людиною – найвідомішим адвокатом того часу і близьким другом Івана Олександровича Гончарова – Олександром Федоровичем Коні.

ІІ. Робота з матеріалами роздруківок: « Витяги з промови до столітнього ювілею Івана Олександровича Гончарова, написаної Олександром Федоровичем Коні».

Оцінка творчості.

Твори Гончарова передусім – зображення і свій життєвих переживань.

Іншою особливістю, властивою творчості Гончарова, була виношеність,завдяки якій «Обломів» і «Обрив» - особливо другий – писалися довгі роки і з'являлися спочатку як окремих, які мали цілісний характер, уривків.

До умовамтворчості Гончарова, крім його повільності, ставилася і тяжкість праці, як знаряддя творчості. «Я служу мистецтву, як запряжений віл», - писав Тургенєву.

До умов творчості Гончарова слід зарахувати і відсутність повної свободи для літературних занять. Він був забезпечений матеріально, як Толстой і Тургенєв… Тому йому доводилося служити і, отже, віддавати значну частину свого часу державній службі. Йому довелося займати місце цензора, бути редактором офіційної «Північної пошти» та закінчити службу з вислуги скромної пенсії у званні члена головного управління у справах друку.

Зрештою, на творчість його впливали і фізичні недуги. Нервова сприйнятливість, що сидить за необхідністю життя і сильна схильність до застуди відбивалися на його настрої іноді надзвичайно сильно. До чого це доходило – видно з листа до Стасюлевича у 1868 році: «Подув холод… Мені знову стало душно, захотілося і у воду, і у вогонь, і в Нове світло втекти, і навіть піти зовсім на те світло… Чи писати далі? »

Що зображували твори письменника.

Твори Гончарова – це всі художні відгуки на життя, почерпнуті з реальної дійсності. Спочатку в них міститься особисте переживання - «Звичайна історія», потім малюється типове явище російського життя - «обломовщина», - нарешті, в «Обриві» розгортається велика побутова картина з вихопленими з життя особами, що групуються навколо «бабусі», за якою автору бачиться інша велика бабуся – Росія». Крім того, в останньому творі Гончаров поставив, за словами А.Коні, неймовірно важливе питання – «про доброму цнотливості чоловіків» та засудження їхнього дошлюбного розгулу, до якого вони залучають молодих жінок, позбавляючи останніх і честі, та поваги оточуючих.

Поряд із такими дорогоцінними вкладами в нашу словесність, як «Звичайна історія», «Обломів» та «Обрив», у літературні твори Гончарова вкраплені надзвичайно живі спогади, повні яскравих фарбта живої спостережливості. Такими є, наприклад, «Слуги» і особливо «Фрегат «Паллада». Сюди ж треба віднести блискучий критичний аналіз «Горя від розуму» - «Мільйон мук», що містить у собі ніким досі не перевершену за тонкістю та глибиною оцінку Чацького, який «зламаний кількістюстарої сили, завдавши їй у свою чергу смертельного удару якістюсили свіжої».

Значення творчості І.А.Гончарова

…якби Гончаров написав лише одного «Обломова», те й цього було б достатньо, щоб визнати його беззаперечне право одне із найвидатніших місць у першому ряду російських письменників. Його Обломов так само безсмертний, як Чичиков, і так само, як він, змінює обличчя та обстановку, залишаючись одним і тим самим у суті. Сучасний Чичиков, звичайно, давно вже продав і, мабуть, дуже вигідно свою бричку і попрощався з Селіфаном. Він їздить у купе першого класу швидких поїздів, є членом якоїсь торгової компанії або кредитного товариства і промишляє не мертвими душами, А штучно здутими акціями для складання фіктивного складеного капіталу «суспільства дотику до чужої власності», як висловлювався покійний Горбунов. І Обломов вже не лежить на дивані і не суперечить Захару. Він сидить у законодавчих чи бюрократичних кріслах і своєю апатією, боязню всякого почину і лінивим непротивленням злу зводить на нікричущі запити життя і потреби країни, - або ж усевся на безплідно і безцільно накопиченому багатстві, не відчуваючи жодного спонукання допомогти розвитку продуктивних сил батьківщини, поступово віддається в експлуатацію іноземцям.

Критики – про творчість Гончарова.

ОцінкаЛітературна діяльність Гончарова була не завжди однакова. Він відчув і загальне, майже захоплене визнання, і холодність неуваги, і тупість нерозуміння… Вітаємий, хоч і не без деяких застережень, Бєлінським, автор «Звичайної історії», «Обломова» та «Фрегата Палади» став улюбленцем читачів і за свої твори і за той внутрішній зміст Обломова, який було вказано та роз'яснено Добролюбовим. Але «Софію Миколаївну Біловодову» було прийнято холодно, а до «Обриву» критика поставилася у багатьох випадках із суворістю абсолютно незаслуженого розчарування. Знайшлися рецензенти, які намагалися дати відчути «маститому» автору, що Тарпейська скеля недалеко від Капітолію. Йому ... довелося дізнатися, що він співак кріпацтва, що він не розуміє і зовсім не знає російської людини і російського життя, і поряд з цим вислухати закид у тому, що малюючи образ своєї «бабусі», він дійшов до того, що « навіть не пощадив її святих сивини».

Особа Гончарова

Ті, хто зустрічав лише зрідка Гончарова або припускав знайти в ньому живе втілення одного з його найбільш яскравих образів, охоче ототожнювали його з ломовим, тим більше, що його важка постать, повільна хода і спокійний, злегка апатичний погляд гарних сіро-блакитних очейдавали до цього певний привід. Але насправді це було негаразд. Під спокійним виглядом Гончарова ховалося від нескромних чи настирливо-цікавих очей тривожна душа. Головних властивостей Обломова - задумливої ​​лінощів і лінивого неробства - в Іване Олександровичу не було й сліду. Весь зрілий період свого життя він був великим трудівником. Його листування могло б скласти цілі томи, тому що він підтримував кореспонденцію з близькими знайомими часто і акуратно, причому листи його представляють прекрасні зразки того епістолярного роду, який був звичним для людей тридцятих і сорокових років. Написані дрібним почерком, з масою приписок, вони в своїй сукупності малювали Гончарова у всіх проявах його складної духовної природи і, звісно, ​​коштували йому чимало праці та часу. Не кажучи вже про звичайну важку і нудну працю цензора, яку він виконував із властивою йому педантичною сумлінністю, він багато й уважно читав, і відгуки його в розмовах про видатні твори витонченої, а іноді й наукової літератури вказували на ту глибоку вдумливість, з якою він неодноразово піддав внутрішній перевірці прочитане, як висловити про нього свою обгрунтовану думку. Чи потрібно потім говорити про його твори, з яких головні написані в двадцятирічний період, з 1847 по 1867, і становлять вісім неодноразово перероблених з початку до кінця товстих томів?

Лист Ю. Д. Єфремової (уривок)

Ось уже шостий тиждень, незрівнянний друже мій Юніє Дмитрівно, як я живу в Марієнбаді, і збираюся поїхати тільки в неділю далі, кудись, мені все одно. Я згадую про Вас безперервно, і скажу чому. Але спершу скажу про своє здоров'я та про лікування. Щоранку встаю я о пів на шосту і о сьомій годині є до джерела пити від трьох до чотирьох великих кухлів води і ходжу два, а іноді два з половиною і навіть до трьох годин. Обідають у Марієнбаді за годину, найпізніші - о другій, а я о четвертій: не можу слідувати загальному правилу; шматок у горло не буде; та до того ж перед обідом я беру - один день ванни з бруду, другий з мінеральної води, все від печінки. Припадків шлункових немає, жовтих плям на обличчі теж, живеш на чистому повітрі: у мене перед вікнами парк та гори з лісами... - і при всьому тому лікуванні моє навряд чи вдасться. Вгадайте, чому? Тому що щодня після повернення з ранкової прогулянки, тобто з 10 години до третьої, я не встаю зі стільця, сиджу і пишу... майже до непритомності. Встаю через роботу блідий, ледве від втоми ворушу рукою... отже, що лечу вранці, то руйную знову вдень, зате ввечері бігаю і виправляю ранковий гріх. А згадую Вас часто, тому що - пам'ятайте - як Ви на весь світ тріщали, що я поїду, напишу роман, повертаюсь здоровий, веселий - etc. etc. Як мені було прикро тоді на Вас: якими дрібницями здавалося Ваше пророцтво. «Здоров, напишу роман: яка безглузда! - думав я, - хіба це можливо, хіба не пройшло це все, і здоров'я та романи! І що ж: Ви мало не праві! Тож слухайте ж: я приїхав сюди 21 червня нашого стилю, а сьогодні 29 липня, у мене закінчено першу частину Обломова, написано всю другу частинуі досить багато третьої,так що ліс уже рідшає, і я бачу вдалині... кінець.

Ось про що я хотів повідомити Вас першу, знаючи, що Вам весело буде від цього, ось чому згадую «про безглузду провісницю» із задоволенням, потреби немає, якби навіть з цього нічого не вийшло, все-таки місяць я був роздратований, зайнятий і не відчував нудьги, не помічав часу.

Що, якби доктор Франкль дізнався, що я й увечері сьогодні пишу цей лист? Він уже й за ранок бурчить на мене! У мене щока болить від вогкості, вчора застудився та ще джміль вкусив мені палець, боюся, як би завтра писати не завадив: цього нині найдужче боюся.

Прощайте, любий друже, не показуйте моїх потворних листів нікому, чи дуже небагатьом, наприклад,Майковим, Льховському, якщо вони захочуть, та тільки вдома.

Ваш друг І. Гончаров.

Так само невірно уявлення про квієтизм (тобто «байдужість»), Гончарова. Зовнішній спокій, любов до усамітнення йшли в нього поруч із глибокою внутрішньою чуйністю на різні явища суспільного та приватного життя. Розбірливий у друзях і не дуже податливий на поспішне зближення, він не поспішав слідувати нашій мало похвальній звичці, що призводить до гірких розчарувань, відкривати мало не кожному зустрічному свій внутрішній світ. Він знав, що в храм своєї душі слід пускати відвідувачів з великою обачністю, з остраху, щоб, увійшовши туди з холодною цікавістю, вони не залишили там брудних слідів і не накидали цигаркових недопалків. Не раз у останні рокисвого життя, цураючись нових і випадкових знайомств, він багатозначно цитував слова Пушкіна: «А старість ходить обережно і підозріло дивиться». Але до скорбот і радостей тих, у дружбу кого він увірував, він умів ставитися з живим співчуттям, зі словом гарячого і наполегливого підбадьорення, з делікатною участю оцінюючи та висвітлюючи їхні душевні переживання. Мовчазний і скупий на слова у великому суспільстві, він ставав говірким удвох, і його живе слово, образне і витончене, лилося вільно і широко. Але все галасливе, настирливе, все, що мало погано прикритий характер допиту, його й дратувало, і лякало, змушуючи швидко йти у свою шкаралупу і поспішно позбутися співрозмовника загальними місцями. Активна участь у будь-яких урочистостях завжди його лякала, і він відбивався від нього всіма способами. Так ухилився він від участі в московських і петербурзьких святах, пов'язаних з відкриттям в 1880 пам'ятника Пушкіну в Москві, незважаючи на те, що не менш Тургенєва схилявся перед великим поетом і благоговів перед його пам'яттю.

Зі спогадів Гончарова про А.С.Пушкіна.

«Пушкіна я бачив уперше,- говорив він,- у Москві, у церкві Нікітського монастиря. Я тільки-но починав вчитуватися в нього і дивився на нього з цікавістю більше, ніж з іншим почуттям. Через кілька років, живучи в Петербурзі, я зустрів його у Смирдіна, книгопродавця. Він говорив із ним серйозно, не посміхаючись, із діловим виглядом. Обличчя його матове, звужене внизу, з русявими бакенами і кучерями волосся, врізалося в мою пам'ять і довело мені згодом, як вірно зобразив його Кіпренський на відомому портреті. Пушкін був у цей час для молоді все: всі її сподівання, потаємні почуття, чисті спонукання, всі гармонійні струни душі, вся поезія думок і відчуттів, - все зводилося до нього, все виходило від нього ... Я пам'ятаю звістку про його смерть. Я був маленьким чиновником - перекладачем при міністерстві внутрішніх справ. Роботи було небагато, і я для себе, без жодних цілей, писав, складав, перекладав, вивчав поетів та естетиків. Особливо мене цікавив Вінкельман. Але треба всім панував він.І в моїй скромній чиновницькій кімнаті, на поличці, на першому місці стояли його твори, де все було вивчено, де всякий рядок був відчутний, продуманий... І раптом прийшли і сказали, що він убитий, що його більше немає... Це було у департаменті. Я вийшов у коридор і гірко-гірко, не володіючи собою, відвернувшись до стінки і закриваючи обличчя руками, заплакав... Туга ножем різала серце, і сльози лилися в той час, коли все ще не хотілося вірити, що його вже немає, що Пушкіна немає! Я не міг збагнути. щоб той, перед ким я схиляв подумки коліна, лежав бездиханий. І я плакав гірко й невтішно, як плачуть після отримання звістки про смерть коханої жінки. Ні, це не так – про смерть матері. Так, матері…»

Про вміння бути добрим

…Серце в нього було ніжне і любляче. Це був капітал, який не міг залишатися без вживання і мав бути пущений в обіг. Людині буває потрібно, необхідно уникнути туги самотності, від краю похмурої прірви глибокого розчарування в людях і в самому собі в якусь прихильність. Так сталося й із Гончаровим.

Протягом багатьох років у нього служив камердинером і завідував його домашнім господарством чесний та старанний курляндський уродженець. Наприкінці шістдесятих років він помер раптово, і Іван Олександрович, співчуваючи становищу його вдови з трьома малолітніми дітьми, залишив її служити в себе, надавши їй маленьке приміщення через майданчик сходів своєї квартири, і замінив на неї померлого її чоловіка в домашньому служінні при своєму маленькому господарстві. старий неодружений.

Іван Олександрович Гончаров на схилі років повторив долю героя свого безсмертного роману – як і Обломов, він узяв на виховання дітей. Заради них і зважився на літо вибиратися до моря – до Дуббельна.

Несподіваним сімейством Іван Олександрович обзавівся (народився Гончаров у 1812) у 1878 році (помер письменник у 1891). Помер його старий слуга, німець Карл Трейгут, залишивши вдову і трьох дітей - малий мала менше. Звичайно, Гончарову – закоренілому холостяку – простіше було взяти нового слугу, залишивши Трейгутам самим вирішувати свої проблеми. Але Гончаров був старим російським паном, не в звичаях якого було кидати слуг на волю долі. Старшеньку, Саню, він того ж року визначив у відоме в Петербурзі Іванівське жіноче училище, молодших, Олену і Васю, натаскував мовами сам - вчив французької, англійської. А через рік разом із сімейством письменник налагодився їздити на Ризьке узмор'я, щоби вивозити дітей на дачу. На дев'ять сезонів Дуббельн стає його літнім будинком, тому що виїжджали зазвичай на все літо, щоб у «велике пекло» Петербурга (так називало місто Іван Олександрович) повернутися якраз на початок навчального року.

Останній раз Гончаров разом зі своїми вихованцями виїжджає до Дуббельна в 1888 році, тобто всього за два роки до його смерті (на той час він уже втратив праве ока, оскільки запалення вже не могло бути вилікувано іншим способом).

Більшість свого майна Гончаров заповідав дітям покійного слуги. На той час вони вже "вийшли в люди": Саня успішно закінчила педагогічне училище, Олена – гімназію. (, журналіст)

Хвороба та смерть Гончарова.

З половини вісімдесятих років життя Гончарова пішло помітно на спад, особливо після того, як він осліп на одне око внаслідок крововиливу, що завдав йому тяжких до сліз страждань. У 1889 році з ним стався легкий удар, від якого, однак, він оговтався насилу, а в ніч на 15 вересня 1891 він тихо згас, не перенісши запалення легень. Глибока віра у інше життя супроводжувала його остаточно. Я відвідав його за два дні до смерті, і, висловивши мною надії, що він ще одужає, він подивився на мене вцілілим оком, в якому ще мерехтіло і спалахнуло життя, і сказав твердим голосом: «Ні! Я помру! Сьогодні вночі я бачив Христа, і він мене пробачив»...

На новому цвинтарі Олександро-Невської лаври тече річка, один із берегів якої круто піднімається нагору. Коли спочив Іван Олександрович Гончаров, коли з ним сталася нам неминуча звичайна історія,його друзі - Стасюлевич і я - вибрали місце на краю цього крутого берега, і там тепер покоїться автор Обломова...на краю урвища...

Висновок.За складом свого характеру І.А. Гончаров далеко не схожий на людей, яких народжували енергійні та діяльні 60-ті роки XIXстоліття. У Гончарова-художника був незвичайний для того часу дар - спокій та врівноваженість. Це відрізняє його від письменників другої половини XIX століття, одержимих духовними поривами, захопленими суспільними пристрастями. Для нього характерна спокійна некваплива розповідь, яка прагне максимально можливої ​​об'єктивності, до повноти безпосереднього зображення життя. Гончаров довіряє читачеві, не дає від себе жодних готових висновків. Також художник має особливий талант: вміння створювати повний образпредмета, він «вертає предмет з усіх боків, вичікує здійснення всіх моментів явища».

За все своє життя Гончаров написав три романи, в яких розвивав і поглиблював той самий конфлікт між двома укладами російського життя, патріархальним і буржуазним, між героями, вирощеними цими укладами («Обрив», «Звичайна історія», «Обломів»). У центрі нашої уваги – роман «Обломів».

а) Чому епізод «Сон Обломова» поставлено на кінець першої частини?

б) Який часовий відрізок займає перша частина?

в) Хто такий Обломов? Що може означати його прізвище? Чи вона говорить?

г) Чому Обломов не міг служити?

е) Що заважало йому поїхати до села?

е) Як він обмірковував свій план перебудови життя на селі?

з) Як ставиться до свого пана його слуга Захар? (6гл) Що ми дізнаємося про Захар? На противагу кому зображено у романі Захар? Назвіть літературний твір, де герой-слуга – антипод Захару.

ж) Про що мріє Обломов?

і) Яке життя веде Обломов і що йому пропонує лікар?

й) Чому Обломову так не хочеться переїжджати на нову квартиру?

к) Чому Обломов так образився слово «інший»?

За складом свого характеру Іван Олександрович Гончаров далеко не схожий на людей, яких народжували енергійні та діяльні 60-ті роки ХІХ століття. У його біографії багато незвичайного для цієї епохи, в умовах 60-х років вона суцільний парадокс. Гончарова начебто не торкнулася боротьба партій, не торкнулися різноманітних бурхливих течій суспільного життя. Він народився 6(18) червня 1812 року у Симбірську, у купецькій сім'ї.

Закінчивши Московське комерційне училище, а потім словесне відділення філософського факультету Московського університету, він невдовзі визначився на чиновницьку службу в Петербурзі і служив чесно та неупереджено фактично все своє життя. Людина повільна і флегматична, Гончаров і літературну популярність знайшла не скоро. Перший його роман Звичайна історія побачила світ, коли автору було вже 35 років.

У Гончарова-художника був незвичайний для того часу дар – спокій та врівноваженість. Це відрізняє його від письменників середини та другої половини XIX століття, одержимих (*18) духовними поривами, захопленими суспільними пристрастями. Достоєвський захоплений людськими стражданнями і пошуком світової гармонії, Толстой – жагою до істини і створенням нового віровчення, Тургенєв п'яний прекрасними миттєвими моментами швидкоплинного життя. Напруженість, зосередженість, імпульсивність – типові властивості письменницьких обдарувань другої половини ХІХ століття.

А у Гончарова на першому плані – тверезість, врівноваженість, простота. Лише одного разу Гончаров здивував сучасників.

У 1852 році по Петербургу рознеслася чутка, що ця людина де-Льон - іронічне прізвисько, дане йому приятелями, - зібрався в кругосвітнє плавання. Ніхто не повірив, але невдовзі слух підтвердився.

Гончаров справді став учасником навколосвітньої подорожі на вітрильному військовому фрегаті Паллада як секретар начальника експедиції віце-адмірала Є.В.

Путятина. Але й під час подорожі він зберігав звички домосіда. В Індійському океані, поблизу мису Доброї Надії, фрегат потрапив у шторм: Шторм був класичний, у всій формі. Протягом вечора приходили двічі за мною зверху, кликати подивитися його. Розповідали, як з одного боку місяць, що виривається з-за хмар, освітлює море і корабель, а з іншого – нестерпним блиском грає блискавка.

Вони думали, що я описуватиму цю картину. Але як на моє покійне і сухе місце давно вже було три чи чотири кандидати, то я й хотів досидіти тут до ночі, але не вдалося… Я подивився хвилин п'ять на блискавку, на темряву та на хвилі, які всі намагалися перелізти до нас через борт . - Яка картина? - Запитав мене капітан, чекаючи захоплень і похвал.

- Неподобство, безладдя! - Відповів я, йдучи весь мокрий в каюту змінити взуття і білизну. Та й навіщо воно, це дике грандіозне? Море, наприклад?

Бог з ним! Воно наводить тільки смуток на людину: дивлячись на неї хочеться плакати. Серце бентежиться боязкістю перед неосяжною пеленою вод… Гори та прірви створені теж не для розваги людини. Вони грізні та страшні…

вони надто жваво нагадують нам тлінний склад наш і тримають у страху та тузі за життя… Гончарову дорога мила його серцю рівнина, благословлена ​​їм на вічне життя Обломівка. Небо там, здається, навпаки, ближче тиснеться до землі, але не з тим, щоб метати сильніше стріли, а хіба тільки щоб обійняти її міцніше, з любов'ю: воно розтяглося так невисоко над головою, як батьківська надійна покрівля, щоб уберегти, здається, обраний куточок від усяких негараздів.

У гончарівській недовірі до бурхливих змін та стрімких поривів заявляла про себе певна письменницька позиція. Не без ґрунтовної підозри ставився Гончаров до ломки всіх старих підвалин патріархальної Росії, що почалася в 50-60-і роки.

У зіткненні патріархального укладу з буржуазним Гончаров, що народжується, вбачав не тільки історичний прогрес, а й втрату багатьох вічних цінностей. Гостро почуття моральних втрат, що підстерігали людство на шляхах машинної цивілізації, змушувало його з любов'ю вдивлятися в минуле, що Росія втрачала. Багато чого в цьому минулому Гончаров не приймав: відсталість та застій, страх змін, млявість та бездіяльність. Але водночас стара Росія приваблювала його теплотою та сердечністю відносин між людьми, повагою до національних традицій, гармонією розуму та серця, почуття та волі, духовним союзом людини з природою. Невже все це приречене на злам?

І чи не можна знайти більш гармонійний шлях прогресу, вільний від егоїзму та самовдоволення, від раціоналізму та обачності? Як зробити, щоб нове у своєму розвитку не заперечувало старе з порога, а органічно продовжувало та розвивало те цінне та добре, що старе несло в собі? Ці питання хвилювали Гончарова протягом усього життя та визначали істоту його художнього таланту. Художника мають цікавити у житті стійкі форми, не схильні віянням примхливих громадських вітрів. Справа істинного письменника - створення стійких типів, які складаються з довгих і багатьох повторень чи нашарувань явищ та осіб.

Ці нашарування частішають протягом часу і, нарешті, встановлюються, застигають і стають знайомими спостерігачеві. Чи не в цьому секрет загадкової, на перший погляд, повільності Гончарова-художника?

За все своє життя він написав лише три романи, в яких розвивав і поглиблював один і той же конфлікт між двома укладами російського життя, патріархальним і буржуазним, між героями, вирощеними двома цими укладами. Причому робота над кожним із романів займала у Гончарова щонайменше десять років. Звичайну історію він опублікував у 1847 році, роман Обломов у 1859, а Обрив у 1869 році. Вірний своєму ідеалу, він змушений довго і пильно вдивлятися в життя, в його поточні форми, що швидко змінюються; змушений списати гори паперу, заготовити масу (*20) чернеток, як у мінливому потоці російського життя йому відкриється щось стійке, знайоме і повторяющееся.

Творчість, - стверджував Гончаров, - може бути лише тоді, коли життя встановиться; з новим, що народжується життям воно не ладнає, тому що явища, що ледь народилися, туманні і нестійкі. Вони ще не типи, а молоді місяці, з яких невідомо, що буде, у що вони перетворяться і в яких рисах застигнуть на більш менш тривалий час, щоб художник міг ставитися до них як до певних і ясних, отже, і доступних творчості образів . Вже Бєлінський у відгуку на роман Звичайна історія наголосив, що у таланті Гончарова головну рольграє витонченість та тонкість пензля, вірність малюнка, переважання художнього зображення над прямою авторською думкою та вироком. Але класичну характеристику особливостям таланту Гончарова дав Добролюбов у статті Що таке обломівщина?

Він помітив три характерні ознаки письменницької манери Гончарова. Є письменники, які самі беруть на себе працю пояснення з читачем і протягом усього оповідання повчають та спрямовують його. Гончаров, навпаки, довіряє читачеві і не дає від себе ніяких готових висновків: він зображує життя таким, яким його бачить як художник, і не пускається у абстрактну філософію та моралі.

Друга особливість Гончарова полягає у вмінні створювати повний образ предмета. Письменник не захоплюється якоюсь однією стороною його, забуваючи про інших. Він крутить предмет з усіх боків, чекає на здійснення всіх моментів явища. Зрештою, своєрідність Гончарова-письменника Добролюбов бачить у спокійній, неквапливій розповіді, що прагне максимально можливої ​​об'єктивності, до повноти безпосереднього зображення життя.

Ці три особливості разом дозволяють Добролюбову назвати талант Гончарова об'єктивним талантом.

Роман Гончарова «Обломов» одна із знакових творів російської літератури 19 століття. Він входить у трилогію з двома іншими книгами письменника – «Звичайна історія» та «Обрив». Історія створення роману «Обломів» Гончарова почалася задовго до появи задуму твору – ідея «обломовщини» як комплексного соціального явища з'явилася в автора ще до появи першого роману трилогії – «Звичайна історія».

Хронологія створення роману

Прообразом «обломовщини» у ранній творчості Гончарова дослідники вважають написану 1838 року повість «Лиха хворість». У творі було описано дивну епідемію, основним симптомом якої була «хандра», хворі починали будувати повітряні замки і тішити себе порожніми мріями. Прояви такої «хвороби» спостерігаються і головного героя роману Обломова.

Проте сама історія роману «Обломів» починається в 1849 році, коли Гончаров опублікував у «Літературній збірці з ілюстраціями» один із центральних розділів твору – «Сон Обломова» з підзаголовком «Епізод із незакінченого роману».

У період написання глави письменник перебував на батьківщині, в Симбірську, де в патріархальному побуті, що зберіг відбиток старовини, Гончаров почерпнув безліч прикладів «обломівського сну», який зобразив спочатку в надрукованому уривку, а потім і в романі. У цей час у письменника був готовий коротко накиданий план майбутнього твори і чорновий варіант всієї першої частини.

В 1850 Гончаров створює чистовий варіант першої частини і працює над продовженням твору. Письменник мало пише, але багато міркує над романом. У жовтні 1852 року історія «Обломова» переривається цілих п'ять років – Гончаров на посаді секретаря при адміралі Є. У. Путятині вирушає на фрегаті «Паллада» у навколосвітню подорож. Робота над твором відновлюється лише у червні 1857 року, коли, перебуваючи у Марієнбарді, письменник за сім тижнів дописує майже весь роман. Як говорив Гончаров, під час подорожі у його уяві роман вже повністю склався, і його треба було просто перенести на папір.

Восени 1858 року Гончаров повністю закінчує роботу над рукописом «Обломова», додавши багато сцен і повністю переробивши деякі глави. В 1859 роман був надрукований в чотирьох номерах журналу «Вітчизняні записки».

Прототипи героїв роману «Обломів»

Обломів

Творча історія роману «Обломів» бере свій початок у житті самого автора – Івана Гончарова. Для письменника, за його словами, було важливо зображати справжню реальність, не йдучи на «ґрунт мислителя».

Саме тому центрального персонажа – Іллю Ілліча Обломова Гончаров списав із себе. За спогадами сучасників письменника, між автором і персонажем роману багато спільного - вони обоє родом з російської глибинки з патріархальним застарілим побутом, обидва повільні і на перший погляд ліниві, при цьому мають живий розум, художню уяву і якусь мрійливість, про що не скажеш по першому враження.

Ольга

Прототип головного жіночого образу – Ольги Іллінської, Гончаров також почерпнув зі свого життя. За версіями дослідників, прообразами дівчини є знайомі письменника – Єлизавета Василівна Товста та Катерина Павлівна Майкова. Гончаров був закоханий у Є. Толсту – як Ольга для Обломова, і Єлизавета Василівна була йому ідеалом жінки, сердечності, жіночого розуму і краси. Листування між Гончаровим та Є. Толстой представляє паралель з подіями роману – навіть теорія кохання у творця та героя книги збігаються. Автор наділяв Ольгу всіма тими прекрасними рисами, які бачив у Єлизаветі Василівні, переносячи на папір власні почуття та переживання. Як Ользі у романі був судилося вийти заміж за Обломова, і Є. Толсту чекав шлюб із кузеном А. І. Мусиным-Пушкиным.

Зразком заміжньої героїні – Ольги Штольц стає Майкова – дружина В. Н. Майкова. Катерину Павлівну та Гончарова пов'язувала міцна та тривала дружба, що почалася на одному з вечорів літературного салону Макових. В образі Майкової письменник почерпнув зовсім інший тип жінки - безперервно шукає, що прагне вперед, нічим не задовольняється, для якої поступово сімейне життя ставало тяжким і тісним. Втім, як зазначають деякі дослідники, після останньої редакції роману «Обломів» образ Іллінської дедалі більше скидався не на Є. Толсту, а на Майкову.

Агафія

Другий важливий жіночий образроману – образ Агафії Матвіївни Пшениціної, був списаний Гончаровим зі спогадів про матір письменника – Авдотью Матвіївну. На думку дослідників, трагедія шлюбу між Агафією та Обломовим стала відображенням життєвої драми хрещеного Гончарова – М. Трегубова.

Штольц

Образ Штольца є не лише збірним персонажем німецького типу, носієм іншої ментальності та іншого світосприйняття. В основу опису героя лягла історія сім'ї Карла-Фрідріха Рудольфа, батька Єлизавети Гончарової – дружини старшого брата письменника. На цей зв'язок вказує також те, що в чорнових редакціях герой має два імені – Андрій та Карл, а у прижиттєвих виданнях у сцені першої появи персонажа його ім'я фігурує як Андрій Карлович. Однак існує версія, що Штольц також є одним із уособлень у романі однієї зі сторін самого письменника – його юнацьких прагнень та практичності.

Висновки

Історія створення «Обломова» дозволяє краще зрозуміти ідейний сенсроману, його внутрішню глибинну та особливу важливість для автора. «Виношуючи» ідею твору більше десяти років, Гончаров створив геніальний твір, який і в наші дні змушує задуматися про справжній сенс життя, любов і пошук щастя.

Тест з твору

Квиток 16.

Іван Олександр Гончаров (1812 – 1891).

Словесний факультет Московського університету. Три роки, проведені в Московському університеті, стали важливою віхою в біографії Гончарова. Це був час напружених роздумів - про життя, людей, себе. Поруч із Гончаровим в університеті навчалися Баришев, Бєлінський, Герцен, Огарьов, Станкевич, Лермонтов, Тургенєв, Аксаков.

Петербург, будинок Майкових. У цю сім'ю Гончаров був введений як учитель двох старших синів глави сім'ї Миколи Аполлоновича Майкова - Аполлона та Валеріана, яким викладав латинську мову та російську словесність. Цей будинок був цікавим культурним осередком Петербурга. Майже щодня тут збиралися відомі письменники, музиканти, художники. Пізніше Гончаров скаже: Будинок Майкова кипів життям, людьми, які приносили сюди невичерпне утримання зі сфери думки, науки, мистецтва.

Серйозна творчість письменника формувалася під впливом тих настроїв, які спонукали молодого автора все більш іронічно ставитися до романтичного культу мистецтва, що панував у будинку Майкових. 40-ті роки – початок розквіту творчості Гончарова. Це була важлива пора як у розвитку російської літератури, і у житті російського суспільства загалом. Гончаров знайомиться з Бєлінським, часто буває в нього на Невському проспекті, у будинку Літераторів. Тут у 1846 році Гончаров читає критику до свого роману «Звичайна історія». Спілкування з великим критиком мало важливе значення для духовного становлення молодого письменника. ролі як «публіциста, естетичного критика і трибуна, провісника нових майбутніх початків суспільного життя". Навесні 1847 на сторінках "Сучасника" публікується "Звичайна історія". У романі конфлікт між "реалізмом" і "романтизмом" постає як істотна колізія російського життя. Гончаров назвав свій роман «Звичайна історія», тим самим він наголосив на типовості процесів, що відбилися в цьому творі.

Вихід роману «Обломів» у 1859 році. 1859 року в Росії вперше прозвучало слово «обломовщина». Через долю головного героя нового роману Гончаров показав соціальне явище. Однак багато хто побачив в образі Обломова ще й філософське осмислення російського національного характеру, а також вказівку на можливість особливого морального шляху, що протистоїть метушні всепоглинаючого «прогресу». Гончаров зробив художнє відкриття. Він створив твір величезної узагальнюючої сили.

- "Обрив" (1869). У середині 1862 року його запросили на посаду редактора нещодавно започаткованої газети «Північна пошта», яка була органом міністерства внутрішніх справ. Гончаров працював тут близько року, а згодом був призначений на посаду члена ради у справах друку. Знову почалася його цензорська діяльність, причому в нових політичних умовах вона набула явно консервативного характеру. Гончаров завдав багато неприємностей «Сучаснику» Некрасова і писаревському «Російському слову», він вів відкриту війну проти «нігілізму», писав про «жалюгідні і несамостійні доктрини матеріалізму, соціалізму та комунізму», тобто активно захищав урядові підвалини. Так тривало до кінця 1867 року, коли він на власне прохання вийшов у відставку, на пенсію.

Гончаров про «Обрив»: «це дитя мого серця». Автор працював над ним аж двадцять років. Гончаров усвідомлював, добуток якого масштабу і художнього значеннявін творить. Ціною величезних зусиль, перемагаючи фізичні та моральні недуги, він довів роман до кінця. «Обрив» завершив таким чином трилогію. Кожен із романів Гончарова відбив певний етап історичного поступу Росії. Для першого з них типовий Олександр Адуєв, для другого – Обломов, для третього – Райський. І всі ці образи стали складовими елементами однієї загальної цілісної картини згасаючої епохи кріпацтва.

- «Обрив» став останнім великим художнім творомГончарова. Після кінця роботи над твором життя його склалося дуже важко. Хворий, самотній, Гончаров часто піддавався душевній депресії. У свій час мріялося йому навіть взятися за новий роман, «Якщо старість не завадить», як писав він П. В. Анненкову. Але не приступив до нього. Він завжди писав повільно, натужно. Не раз скаржився, що не може швидко відгукуватися на події сучасного життя: вони мають ґрунтовно відстоятися у часі та у його свідомості. Усі три романи Гончарова були присвячені зображенню дореформеної Росії, що він добре знав і розумів. Ті процеси, які відбувалися в наступні роки, за власними зізнаннями письменника, він розумів гірше, і не вистачало у нього ні фізичних, ні моральних сил поринути у їх вивчення.