Леді хл бутик повної моди. Магазин-бутик шоу рум жіночого одягу

Підхід, який замість починається з урахуванням дизайну як ресурс, який допоможе вам створити колекції - і процеси для їх досягнень - як відповідь на виникаючі потреби стійкості різних частин ланцюжка поставок здається краще підходить для пояснення стійкості в якості стратегічного культурного змісту.

Однак, як вже було сказано, майже виключно з аналітичної точки зору можна виділити акцент на технологічні інновації на те, що стосується дизайну. У дизайні, справді, два типи процесів переплітаються між собою, з одного боку, увагу до естетичного виміру продуктів і до історичних та культурних сенсів, вони втілюють в собі; з іншого - рефлексія, спрямована на технічне і структурний поліпшення продуктивності самих продуктів. Коли дизайн застосовується до тем стійкої моди, обидва напрямки перетинаються.

Історична та культурна еволюція цінностей і значень, які привели до появи нової складної і складної естетики в розкішному секторі моди розкоші, була перебудована, наприклад. Елда Данезі. З цієї точки зору ростуть дизайнерські проекти також, в якому межа між модою і мистецтвом стає розмитою, оскільки невеликі обсяги колекцій включають організаційні принципи художнього виробництва, а не в індустріальному. Ілюстративним прикладом цієї тенденції є бельгійський дизайнер Мартін Марджела.

Перший з них пов'язаний з тим, що, з його точки зору, стійкий дизайн моди, будучи метаболізується еволюцією раніше описаної естетика, досяг рівня зрілості, що робить його придатним для так званих розкішних сегментів ринку моди піраміди. Браун вказує на те, як західні модельєри всіх часів часто навіяний естетикою, розробленої в незахідних країнах з сильною традицією майстерності, яка виражається в вишивці, в кольорах, тканини, форми одягу і так далі. Традиційно, однак, таке натхнення була поглинена західними дизайнерами і не створювало ніякого партнерства з дизайнерами та майстрами з далеких країн.

Починаючи з підхід спрямований на зміцнення міжнародного співробітництва в області стійких проектів моди, були розроблені, в яких співпраця прямо зізнається і естетично витончений результат є продуктом взаємодії навичок і знань, накопичених в різних соціальних і географічних умовах.

Питання, що відповідають у цій практики є відповідність знань, коріння якого лежать в різних місцях і традицій і подальшого розвитку логіки розширення територій, як було показано в цьому розділі, а також формує серце економіки району Виробництво італійський.

Коли дизайн повертається в якості інструменту для вирішення питань, пов'язаних з поліпшенням продуктивності продукту і захистом навколишнього середовища і соціальними відносинами, він об'єднує і забруднює дослідження і застосування технологічних інновацій. У цьому випадку, як уже зазначалося раніше, проект не може зосередитися на різних етапах виробничого ланцюжка, від стадії вирощування і вилучення волокон, протягом усього життєвого циклу і способу використання продукту, до стратегій утилізації остаточний.

З огляду на складність задіяних процесів, виявилося необхідним розробити інструменти для моніторингу різних прийнятих стійких заходів. Серед них, оцінка життєвого циклу являє собою метод аналізу, який оцінює сукупність взаємодій продукту з навколишнім середовищем, беручи до уваги весь свій життєвий цикл, що включає в себе етапи підготовки виробництва, переробки, розподілу, використання, кінець управління життєвим циклом.

Основоположним принципом, узгодженим вченими і операторами, є необхідність диференціювати використовувані процеси. Глобальний ринок текстилю, наприклад. Займає здебільшого ряду штучних волокон, в тому числі синтетичних волокон, одержуваних з нафти є левовою часткою, в той час як категорія біополімерів, яка орієнтування чутливих досліджень в тему стійкості, як і раніше являє собою вузьку нішу, загалом понад 5% від загальної суми. Серед натуральних волокон, які є більш стійкими, ніж більшість синтетичних, але які також мають вплив на навколишнє середовище, бавовна є найбільш поширеним.

Така концентрація має дуже істотний вплив на навколишнє середовище, так багато проектів, спрямованих на створення продуктів з високим естетичним і технічним забезпеченням стійкості тісно переплетені в науково-дослідних програмах, технологій, спрямованих на раціоналізацію обробітку альтернативних волокон звичайного бавовна і скорочення залежність текстильної системи від нафти і її похідних.

В Італії, дев'яності роки отримали видимість деякі цікаві випадки в цьому відношенні, і багато інших ініціатив, в даний час проходить випробування і завантаження, ознака життєздатності процесу, який, звичайно, більше не вважається примхою. Серед проектів, які розробляються в різних регіонах Італії, цікавий випадок, що з вовни району Бьелла, де зосереджені деякі з провідних текстильних компаній, що працюють високої якості вовни.

В інших регіонах були розпочаті проекти з вирощування волокон, використовуваних в набагато меншому ступені, ніж шерсть і бавовна, але які відповідають відновленню традиційних культивацій. Так йде справа. Конопля в регіоні Емілія-Романья, льон малими Ломбардії і П'ємонті, Тоскані і кропиви мітлою в деяких районах на півдні в Калабрії. Не завжди такі культивації спрямовані на створення модних тканин. Фактично, у багатьох випадках волокна, витягнуті з плантацій, цікаві для технічних цілей в секторах, абсолютно відмінних від тканин одягу.

Нещодавно були розроблені дослідні програми для виробництва штучних волокон, отриманих з природної сировини, зокрема крохмалю, целюлози або біодеградіруемих і білкових джерел. В даний час немає значних результатів, які дозволяють негайно застосовувати біополімери в текстильній промисловості, але експерименти також активні в цій галузі. Що стосується життєвого циклу продукту, дуже цікавою, але все ще незвіданою темою є пошук шляхів поліпшення обслуговування предметів одягу з меншим впливом на навколишнє середовище.

Згідно з деякими дослідженнями, зміст поліефірної одягу протягом її нормального життєвого циклу споживає в шість разів більше енергії, ніж потрібно для її виготовлення. Тому використання менш забруднених матеріалів і збереження довших гігієнічних норм, які відповідають потребам споживачів, а також більш ефективних миючих засобів і з'єднань з безпечних хімічних речовин, є головним завданням з точки зору захисту навколишнього середовища.

Подолання логіки особистої і приватної власності стає очевидним також в Італії, в, здавалося б, дуже традиційному сегменті ринку одягу, оренді. Якщо ця послуга відповідає індивідуальним потребам клієнта, це також ефективний захід обмеження відходів і раціоналізації ринку, навіть в сфері моди, яка більше орієнтована на виробництво товарів і послуг.

Завжди протягом життєвого циклу продуктів найбільш популярними стратегіями, що включають в себе перш за все кінцевих користувачів, але все частіше і частіше фірми, відносяться до подовження життя одягу шляхом повторного використання, обміну або бартер. Як очевидно, така практика народжується в місцевих контекстах, де люди пов'язані дружбою або асоціативної приналежністю і загальними культурними інтересами. Вони набагато більш численною, ніж в останні десятиліття, але також і магазини, що пропонують невеликі кравецькі послуги, такі як послід і грошові перекази.

На шляху стійкого творчості з'являються проекти, в яких дизайнер ставить свою майстерність в редизайн предметів, які вже належать клієнту, яким надається нова лінія. Інтернет, однак, дало поштовх до такої практики, сприяння створенню платформ, де ви також можете реалізувати форми асинхронного бартеру і без потреби в географічній близькості зв'язку, в результаті чого вони зробили збільшити реальні можливості дати нове життя з одягом і аксесуарами для одягу, розміщеними в шафах нових власників.

Щоб підвищити увагу до продовження життєвого циклу продукту, деякі підприємства також почали збирати втрачені товари, які клієнти приносять в свої магазини, в обмін на знижки або рекламні акції на покупку нових товарів. Потім збираються предмети вибираються на основі можливостей повторного використання і направляються в місцеві схеми солідарності або в промислові процеси переробки текстильних відходів. Однак суперечливо, що ці компанії, метою яких є збільшення обсягів продажів, потім вводять в дію етичні і політичні проекти, щоб спонукати споживачів до нових покупок за допомогою запрошення скоротити кількість відходів.

Прогулянка між поширенням життєвого циклу продукту і скороченням відходів при утилізації сміття важливі для проектів, які визначаються як «від колиски до колиски» і втілюють стратегії, які не використовуються повторно, а утилізуються. У цих випадках проекти часто спрямовані на переробку відходів, які використовуються в інших галузях, для виробництва поліефірних ниток.

Цей вид процесу має давню традицію в Італії, розташовану в Прато, районі перетворення вовняних ганчірок. Таким чином, очевидно, що бізнес-орієнтований підхід, заснований на стійкості, може привести до інновацій, нового бізнесу і зростанню, які будуть служити основою знань і навичок, які були основою традиційних промислових систем, вже спеціалізованих у конкретних сегментах продуктів.

Один з останніх стійких підходів до виробництва модного одягу  - це те, що можна віднести до назви «креативність і соціальна інтеграція». Це серія ініціатив, заснованих на творчому творчості ремесел в проектах текстильного одягу, що включають соціальну інтеграцію людей з дискомфортом. В даний час в деяких з найбільш переповнених пенітенціарних установ Італії проводяться багато, наприклад, семінари-семінарії. Мета цього агентства, в першу чергу такого роду в Італії і Європі, - впоратися з стратегіями продуктів, комунікаціями і позиціонуванням на ринку жінок жінок в сарторіальних лабораторіях в тюрмах.