Жовтий фіолетовий зелений. Колір в інтер'єрі. колірний круг

Межі між квітами в спектрі сформовані не стільки нашим сприйняттям, скільки нашим мисленням. Інструментом же мислення служить мову. Тому кількість і назви кольорів залежать від особливостей мови.

В англомовній літературі можна зустріти інший варіант - квітів в спектрі не сім, а шість:

Червоний Помаранчевий Жовтий Зелений Синій Пурпурний

В англійській мові немає окремих слів для позначення Блакитного і Синього; і те, і інше позначається словом blue. І це не межа впливу мови і мислення на сприйняття кольору.

В Африці живуть народи, які ділять сонячний спектр тільки на чотири і навіть на два кольори (народ Басса в Ліберії).

Спектр містить не всі кольори, які зустрічаються в житті. Так, наприклад, ми не знайдемо в ньому коричневого кольору. Про це ми поговоримо пізніше.

І в російській, і в англомовному спектрі «скраю» стоять кольору, які легко отримати змішанням синьою і червоною фарб. Якщо синьої фарби трохи більше, ми назвемо цей колір фіолетовим, а якщо трохи більше червоної фарби - то пурпуровим. Виходить, що і той, і інший колір - як би щось середнє між червоним і синім.

Одного цього вже було достатньо для складання так званого колірного кола. Лінійний спектр згорнули в кільце, і фіолетовий колір замкнув проміжок між червоним і синім, наприклад, так (Рис. 1):

червоний

помаранчевий Фіолетовий

жовтий Синій

Рис. 1. колірний круг   Гете.

Виходить, що кольори переходять один в одного, і змішанням двох фарб можна отримати: з червоного і жовтого - оранжевий, з червоного і синього - фіолетовий, з жовтого і синього - зелений.

Перші спроби скласти колірний круг, як, ми побачимо нижче, відносяться ще до античності. Що стосується більш близьких нам часів, то частково передумови для створення колірного кола можна бачити у Декарта, в його «Правилах для керівництва розуму" (1628) зустрічається ідея про те, що є кілька основнихкольорів, а інші - «змішані» і «проміжні» - складають з основних; причому, вважав Декарт, скласти їх зможе навіть і та людина, яка за своє життя бачив одні тільки основні кольори. Наприклад, фіолетовий - це типовий «змішаний» колір. Пурпурний - теж.

При відсутності даних про природу сприйняття кольору, такий колірний круг мимоволі обростав різними емоційними подробицями. Така історія сталася з колірним колом Гете.

Ось як виглядають колірні уявлення Гете в популяризації відомого вітчизняного мистецтвознавця Миколи Миколайовича Волкова: «Світло для Гете неразложим. Це основне явище. Світла протистоїть тінь (тьма). Колір займає середину між цими двома явищами (стихіями), він завжди несе в собі щось тіньовий (напівсвітло-півтінь). Якщо перемагає світло, ми бачимо жовтий колір. Це колір сонця, видимого через повітряне середовище. Якщо перемагає темрява, ми бачимо синій колір. Синій колір - це колір неба, що виникає завдяки тому, що ми бачимо темряву через середу повітря.

Таким чином, основних кольорів два: жовтий (для ньютонівської колірної системи він навіть не основний) і синій.

Все в природі створюється протиріччями: жовте - синє, активність властивості - позбавлення властивості, світло - тінь, сила - слабкість; теплота - холод, близь - даль.

Рівноважний змішання синього і жовтого породжує зелений колір. Ущільнення жовтого (його згущення), коли середовище, через яку ми дивимося, згущується, породжує спочатку помаранчевий, затемкрасний колір. Синій колір згущується в фіолетовий. Рівноважний з'єднання червоного і фіолетового створює пурпурний колір, Найдосконаліший з усіх. Зелений і пурпурний утворюють новий контраст, глибоку гармонію, завершуючи колірний круг ».

Але якщо ми будемо розглядати колірний круг Гете в його остаточній формі, яка тепер стала загальновизнаною, то виглядати він буде так, як це показано вище, на Рис.1. Основних кольорів виявиться все-таки не два, а три: жовтий, червоний і синій. Вони розташовуються на рівному відстані один від одного по периметру колірного кола. Між ними розміщені додатковікольори: між жовтим і червоним помаранчевий, між червоним і синім - фіолетовий, між синім і жовтим - зелений. Цим мається на увазі, що додаткові кольори утворюються від змішування основних; ми згодом побачимо, що це не так і що зелений колір, наприклад, зовсім не є результат змішання синього і жовтого. Кожному основному кольору в колірному колі Гете протіволежіт колір додатковий: основному червоному відповідає додатковий зелений; основному синьому - додатковий помаранчевий; основному жовтому - додатковий фіолетовий. Система ця, очевидно, не є дітище одного тільки Гете; так завжди буває, коли потрібна ідея носиться в повітрі, треба тільки вловити її. Так, видатний німецький художник Філіпп Отто Рунге (1777-1810) у своєму листі до Гете виклав її надзвичайно детально - теоретично і практично. Там, до речі кажучи, даний точно такий же набір основних і додаткових квітів.

Примітно, що проекційне   змішання кожного основного кольору з відповідним йому додатковим кольором дає щоразу білий колір. Якщо ми візьмемо два проектора, вставимо в один з них слайд чисто помаранчевого кольору, а в інший проектор - слайд синього кольору, То в окремо вони покажуть на екрані, звичайно, помаранчевий і синій колір; а якщо спроектувати їх зображення на один і той же екран - ми побачимо білий колір. Забігаючи наперед, зауважимо: це явище пояснюється тим, що ці зіставлені парами оппонентном кольорув кожному випадку відстоять досить далеко один від одного в спектрі, щоб, впливаючи разом, викликати рівномірне збудження всіх трьох типів цветовоспринимающих рецепторів (колб), наявних в людській сітківці. Тому виходить таке ж відчуття, яке викликає звичайний білий колір. Якщо ж порушувати будь-яким одним колірним стимулом переважно колбочки тільки одного типу, то вони на деякий час стають несприйнятливі (рефрактерні) до будь-яким новим подразнень - так би мовити, втомлюються, витративши весь зоровий пігмент. Цим пояснюються деякі ефекти, які кожен може відтворити на власному досвіді. Якщо довго дивитися на підсвічується, наприклад, синю точку, а потім повернути голову і почати дивитися в темряву (в темний куток, наприклад), то там можна ясно побачити колір-антагоніст (оппонентном колір), тобто помаранчеву точку. І так по всіх парах, тобто таким чином можна отримати колірний образ точки, але додаткового кольору. це - послідовний образ,який може викликати у себе будь-яка людина (Рис. II). Таким послідовним чином є, наприклад, той світловий «зайчик», який напевно спостерігали всі наші читачі, коли їм доводилося фотографуватися з фотоспалахом.

Відомі позитивні і негативні послідовні образи. Ще раз нагадаємо: після припинення дії подразника в оці ніби залишається «слід», або, як іноді кажуть, післядія роздратування, що і є послідовний образ. Якщо цей слід відповідає за своїми якостями (по світлин, колірному тону) якостям відчуття, яке і дало цей слід, то він називається позитивним послідовним чином. Для прикладу досить в темній кімнаті на незначний час запалити електричну лампочку і протягом цього часу дивитися на неї: після виключення електричного світла деякий час можна бачити яскравий слід лампи, який потім поступово слабшає. Тобто послідовний образ змінюється в часі. І якщо ми продовжимо спостереження світлового сліду лампочки, то незабаром зауважимо замість яскравого сліду на темному тлі чорна пляма на світлому фоні. Це і є негативний послідовний образ. Послідовний образ називається негативним, коли слід зорового роздратування змінюється в зворотних отношеніях.Еслі уважно дивитися на негативне зображення (в чорно-білих кольорах відносинах) протягом 30-40 секунд, а потім перевести свій погляд на незаповнений зображенням ділянку аркуша паперу і дивитися в одну точку або закрити очі, то можна побачити позитивне зображення цього ж портрета, іншими словами, негативний послідовний образ. Особливо яскраво спостерігається явище негативного послідовного образу при впливі на око подразниками, пофарбованими в будь-якої хроматичний колір. Наприклад, при фіксації поглядом протягом 30-40 секунд синього трикутника на білому тлі і при подальшому перенесенні погляду на білий папір або при закритті очей помічається послідовний образ у вигляді жовтого трикутника. Продовжуючи цей досвід з трикутниками, пофарбованими в різні кольори, Легко помітити, що послідовний негативний образ набуває кольору, контрастний візуально сприймається кольором трикутників.

Фізіологічною основою послідовного образу є не тільки реакція самої сітківки ока, але і результат післядії подразника на центральну нервову систему. Справа в тому, що процеси роздратування в рецепторі і збудження в центральних (головних) частинах аналізаторів не припиняються одночасно з припиненням дії подразника. Відповідно до закону послідовної індукції, в нейронах, що знаходяться в стані збудження, потім виникає процес гальмування. Але перш ніж аналізатор прийме своє початкове положення (стан чутливості), в корі головного мозку відбудеться індукційна зміна збудження і гальмування, причому станеться кілька фаз індукційної зміни збудження і гальмування. При цьому можна помітити зміну позитивною і негативною фаз послідовного образу.

У повсякденному житті послідовні образи найчастіше не помічаються. Це пояснюється безперервним рухом очей, в результаті чого не відбувається сильного стомлення будь-яких ділянок сітківки.

Зате подібні ефекти використовуються художниками, і вельми широко. Ернст Шено пише: «Приклад поєднання тонів у Делакруа: якщо в фігурі з тіньової сторони переважає зелений, то в освітленій панує червоний; якщо освітлена частина фігури жовта, то тіньова фіолетова; якщо ж тіньова сторона синя, то їй протиставляється помаранчевий колір, І так у всіх частинах картини. Щоб користуватися цією системою, Делакруа зробив з картону щось на зразок циферблата ... У кожному діленні перебував, як на палітрі, грудочку фарби, в сусідстві з якою були фарби, близькі до неї, а фарби, протилежні їй, перебували на іншій стороні диска ... щоб зрозуміти цю систему, подивіться на циферблат годинника і уявіть собі, що 12 годин - червоний колір, 6 годин - зелений, 8 годин - фіолетовий. Проміжні тони відповідають півгодини, чверті години, хвилини і т.д. .

Додаткові кольори - строго кажучи, давнє відкриття; А.Ф. Лосєв вважав, що «родинні», а може бути і додаткові кольори були відомі в античні часи ще Емпедоклу, давньогрецького філософа-матеріалісту (близько 490-430 до н.е.). Тому якщо ми і посилаємося на певних авторів, то це зовсім не означає, що подібних спроб теоретичного узагальнення не було і перш них.

Демокріт, першовідкривач атомів, вважав, що колір тіла залежить від того, які атоми це тіло містить. Він знав ЧОТИРИ основні кольори:

1) біле (складається з гладких атомів),

2) чорне (складається з шорсткуватих, нерівних і неоднакових атомів);

3) червоне (складається з таких самих фігур, що і тепле, але тільки великих (за розміром і по щільності) - геніальний здогад, предвосхищающая відкриття інфрачервоного випромінювання;

4) жовто-зелене (складається з суміші двох начал - щільного і порожнього).

А всі інші кольори - похідне від цих чотирьох; так, золотистий складається з білого і червоного, лазуровий - з сильно-чорного і жовто-зеленого, а зелений - з пурпурного і блакитного і т.п. . Можна помітити, що ця класифікація - чисто умоглядна, без найменшої оглядки на досвід; втім, це загальна особливість всього античного мислення. Якщо реальний досвід суперечить умогляду - тим гірше для досвіду. В античні часи не прийнято було ставити експерименти і робити практичні спостереження; все розумілося одним тільки «чистим» розумом, і це породило безліч красивих, але невірних теорій. До того ж, як зазначає А.Ф. Лосєв, у античних греків кожен колір мислився у вигляді деякого кольорового фізичного тіла; і часто невідомо, що це було за тіло. Тому переводити грецьку колірну термінологію важко; кожна назва кольору позначає цілу групу кольорів.

Платон змішував кольору не менше химерно і теж тільки умоглядно: сонячно-жовте + сіре давало у нього вогненно-червоне; вогненно-червоне + чорне чомусь давало зелене (як порей) і т.д. . Подібних класифікацій за всю історію накопичилося безліч. Але повернемося до колірному кругу Гете.

Як ми вже бачили, Гете починав будувати свою систему кольорового зображення з двох основних кольорів (жовтого і синього), граючи на їх протиріччі; але в подальшому основних кольорів виявилося три, і саме в цьому виді колірний круг Гете став використовуватися в подальшому. У наступні роки розвиток колірних теорій породило ще одне протиріччя - на цей раз між трикомпонентної   і трехоппонентной   колірними системами, які отримали розвиток в роботах Юнга і Гельмгольца, з одного боку, і Евальда Герінга - з іншого. Йдеться вже не про міркуваннях, як ділити і протиставляти кольору умоглядно, а як вони діляться і протиставляються насправді   - як це реально робить людське око і людський мозок. Про це ми будемо говорити в наступному розділі.

Питання для самоконтролю:

1. Від чого залежить кількість квітів, які ми знаходимо в спектрі?

2. Що буде, якщо проекционно змішати жовтий і фіолетовий колір?

3. Що таке послідовний образ? Від чого залежить його колір?

4. Яким способом формувалися колірні системи в античності?

5. З яких кольорів складається колірний круг Гете?

Глава 2. КОЛІР, ОКО І МОЗОК

Трехкомпонентная теорія кольору була вперше висловлена \u200b\u200bвеликим російським вченим Ломоносовим в його «Слові про походження світу, нову теорію про квіти представляє, липня 1 дня 1756 р говоріння» і потім розвинена Юнгом, Гельмгольцом, Лазарєвим. В історію, втім, ця система поглядів увійшла як теорія Юнга-Гельмгольца.

Томас Юнг в 1802 році припустив, що для сприйняття всього багатства кольорів і відтінків необхідно і достатньо мати три типи цветовоспринимающих рецепторів. Тим самим був висунутий постулат: всю колірну гамму можна скласти з трьох кольорів, досить далеко віддалених один від одного в спектрі. Такий же теорії дотримувався і Гельмгольц. При цьому ні Юнг, ні Гельмгольц, ні тим більше Ломоносов не могли підтвердити це положення на практиці, оскільки вивчення сітківки стало можливим тільки через багато років. Це їх чисто логічне умовивід було блискуче підтверджено вже у ХХ столітті. У 1959 році Джордж Уолт і Пол Браун в Гарварді і Едвард Мак-Нікол і Вільям Маркс в Університеті Джона Гопкінса виявили в сітківці ока три і тільки три типи колбочок - тобто рецепторів, здатних сприймати колір.

Але концепція Юнга-Гельмгольца пояснювала далеко не всі факти. Так, вона абсолютно не висвітлювала такий важливий момент, як сприйняття кольорів різної насиченості.Для сприйняття ахроматичних кольорів (чорний, білий, сірий) була потрібна деяка окрема   система. Це і викликало до життя трехоппонентную   систему сприйняття кольору Евальда Герінга. Відповідно до поглядів цього вченого, зоровий аналізатор містить три спільно функціонуючі і в той же час незалежні оппонентномсистеми: одна для сприйняття червоного і зеленого, інша - для сприйняття жовтого і синього, і третя, окрема - для сприйняття білого і чорного.

До речі сказати, ця теорія пояснює, чому в сонячному спектрі немає коричневого кольору. Насправді він там є; просто це - затемнений помаранчевий колір (Рис. III).

Вийшло, що виникла суперечка між двома теоріями, і обидві вони були побудовані умоглядно. Ми вже знаємо, що теорія Юнга-Гельмгольца була підтверджена. Але і три оппонентном системи, про існування яких говорив Евальд Герінг, теж існують. Ці системи, через багато років, були дійсно виявлені - але тільки не на рівні сітківки ока, а на наступному рівні. З сітківки ока інформація по зоровому нерву (а далі - по зоровому тракту) передається в зовнішнє колінчаті тіло   головного мозку, а вже звідти - і в первинну зорову кору (Рис. 2):

Сітківка Зоровий Зоровий Зоровий Зовнішнє Первинна

очей нерв перехрещення тракт коленчатое зорова

тіло кора

Рис. 2. Шлях інформації в зоровому аналізаторі.

Таким чином, після сітківки ока, наступний пункт обробки інформації знаходиться в клітинах зовнішнього колінчастого тіла головного мозку. У 1958 році Рассел де Валуа виявив в зовнішньому колінчастому тілі три типи клітин; один реагував на зміни в зелено-червоному діапазоні, причому на висвітлення сітківки одночасно зеленим до червоним кольором ці клітини не давали ніякої реакції; інші подібним же чином відгукувалися на висвітлення сітківки синім і жовтим світлом (точніше сказати - не сітківки взагалі, а тільки того її невеликої ділянки, який поставляє для даної клітини інформацію і називається її рецептивних полем). Третій різновид клітин виявилася широкосмугового; ці клітини реагували на висвітлення сітківки світлом з будь-якою довжиною хвилі, відгукуючись лише на його більшу чи меншу інтенсивність. Всі три типи колбочок надавали на них однаковий вплив. На цю третю різновид клітин впливають і ахроматичні кольори - білий, сірий і т.п. Тому ми можемо сказати, що теорія Герінга, так само як і теорія Юнга-Гельмгольца, повністю підтвердилася. Більш того, ця дві довгий час конкурували між собою теорії стали прекрасним доповненням один для одного.

Читач може поцікавитися, яким чином ці теорії пов'язані з емоційним впливом творів мистецтва, і навіщо автор взагалі згадує про них, раз цей зв'язок неясна. Але не будемо поспішати з висновками.

Перш за все приймемо положення, згідно з яким емоційний вплив зображення пов'язане зі сприйняттям деякої міститься в цьому зображенні інформації. У зв'язку з цим виникає питання, який саме фактор зображення є основним постачальником цієї інформації. З'ясувати ж це можливо тільки в тому випадку, якщо ми будемо чітко уявляти собі, яким саме чином в процесі сприйняття передається і розшифровується інформація від зорових рецепторів.

По першому враженню від викладених тут теорій може здатися, що таким основним постачальником інформації є колір.Дійсно, справа начебто виглядає так, що «червоно-зелені» і «синьо-жовті» клітини зовнішнього колінчастого тіла передають в кору головного мозку левову частку інформації, і ця інформація цілком присвячена кольором. Про наявність же тих чи інших змін насиченості кольору, тобто про характер форм, контурів і т.д. «Повідомляють» одні тільки широкосмугові клітини, яких тільки близько 15% від усього числа. Але насправді це не так. А чому це не так, буде зрозуміло з подальших міркувань.

Ми цілком осмислено сприймаємо чорно-білі фотографії і чорно-білі фільми, що говорить як ніби на користь того, що форма адекватно сприймається і без посередництва кольору. Є ще й відомості і про те, що ті еволюційні механізми, які привели до появи у людини сприйняття кольору, в значній мірі актуальність свою втратили. Девід Хьюбел, нобелівський лауреат, який присвятив багато років вивченню колірних реакцій, в своїй книзі зауважує: «У людей тиск відбору, спрямоване на збереження або поліпшення колірного зору, мабуть, слабшає, судячи з того, що 7 або 8 відсотків чоловіків частково або повністю позбавлені колірного зору, але відмінно без нього обходяться, причому цей дефект часто довгі роки залишається непоміченим і виявляється лише після того, як за кермом вони проїдуть на червоне світло ... При слабкому освітленні ми все в колірному відношенні сліпі ».

Наприклад, хімік Дальтон, на ім'я якого дальтонізм була названа дальтонізм, Не знав про свою колірної сліпоти до 26 років. Зазвичай пояснюється це тим, що страждають недоліком колірного зору з дитинства вчаться називати кольори реальних предметів позначеннями, застосовуваними усіма оточуючими (в переважній більшості з нормальним колірним зором) в розмовній мові. Крім того, у цветнослепих зберігається здатність розрізняти кольори за їх яскравості і насиченості.

Слід також сказати, що ненормальність колірного зору, будучи непереборною перешкодою на шляху творчості художника-живописця, не впливає помітним чином на роботу художника-графіка або скульптора. Підтвердженням цього є діяльність професіоналів художників-цветнослепих, що працюють в графіку. Широко відомі роботи цветнослепого художника Вільгельма Каульбаха. У роботі художника-графіка колір часом не тільки не корисний, але і просто не потрібен (Рис. IV).

Макс Люшер описує послідовність розвитку зорових реакцій у дитини: «Здатність« бачити »у дитини проявляється в тому, що спочатку дитина розрізняє контрасти:« яскраве »і« темне ». Потім він починає сприймати рух, після цього - обриси і форму. І останній етап розвитку - здатність розрізняти колір. Таким чином, здатність відзначати контрасти є найдавнішим видом зору ».

Щоб розуміти, що таке контрасти, нам потрібно поговорити про оптичну плотностіізображенія, або про альбедо   образотворчої поверхні. Нагадаємо, що альбедо є фізичний термін, що позначає співвідношення між кількістю відбитогоповерхнею світлом і всім впалона неї світлом. Якщо альбедо поверхні становить 0,5, то це означає, що поверхня ця відображає лише 50% впав на нього світла, а решта поглинає.

Альбедо має вельми велике значення; вірніше сказати, що важливо не альбедо само по собі, а його відмінності і зміни. Справді, подивившись на чорно-білу репродукцію будь-багатобарвним картини, ми чудово визначаємо те, що на ній зображено, можливо тільки з деякими незначними похибками (Рис. V). Існують, втім, зображення, складені з різних кольорів   з однаковою   светлотой; в чорно-білій репродукції вони виглядали б суцільною сірою поверхнею. Але до чого неприємно і тяжко, до чого утомливо розглядати ці зображення! Недарма використовуються вони для перевірки колірного зору водіїв - і більше ніде не застосовуються (Рис. VI). Навіть у творі самого ярого колориста ми знайдемо великі відмінності оптичної щільності. Зрозуміло, що художник, який взявся б малювати картини в такою собі «усередненої» манері, ризикував би залишитися без шанувальників. Тим часом споглядання чорно-білих картин не викликає у нас дискомфорту.

Чим же викликане таке положення справ? Очевидно, відповідь слід шукати в психофізіології сенсорних систем.

Еволюційно склалося так, що предмето- і цветовоспринимающих системи людського мозку (а сітківка - це, по суті, частина мозку, винесена на периферію) роз'єднані - функціонально, а візвестной міру і анатомічно. Так, наприклад, дефекти предметного сприйняття виникають при ураженні задневісочних відділів кори головного мозку, а дефекти колірного сприйняття - при ураженні потиличних часток (там, де знаходиться первинна зорова кора). Це пов'язано з тим, що колір - лише окремий аспект, і до того ж необов'язковий, в структурі предметного зору. Тому дефекти сприйняття кольорів і виникають при ураженні нижележащих, а дефекти сприйняття предметів - при ураженні верхніх в «мозковий ієрархії» відділів.

Мало того. Роз'єднання колірного і монохроматичного зору відбувається у людини вже на рівні сітківки ока. Так, всім відомо, що в сітківці ока містяться рецептори двох різновидів: палички і колбочки. Палички не розрізняють кольорів і відповідають за зір в сутінках. Колбочки не працюють при слабкому освітленні, а при досить сильному - розрізняють кольори. Менш відомо (принаймні широкому загалу), що колб какраз найбільше ближче до заднього полюса сітківки, куди і проектується зображення, коли людина його уважно роздивляється; центральна ямка сітківки - зона найбільш ясного бачення, куди ми і прагнемо помістити відображення зацікавив нас об'єкта, суцільно вистелена одними лише колбочками. При поверхневому погляді на справу може здатися, що це як раз свідчить про домінування колірного, а не «чорно-білого» зору. Чи так це?

Якщо навіть ми залишимо в спокої питання про паличках, які відповідальні здебільшого за сутінковий зір, і будемо говорити тільки про колбочках, сприйнятливих до кольору - вимальовується досить цікава картина. Потрібно сказати, що найбільш добре до доступно ця картина викладена в чудовій роботі Девіда Хьюбела, якому ми і дамо зараз слово.

«Пігмент колбочок трьох типів мають піки поглинання в області 430, 530 і 560 нм; тому різні колбочки дещо неточно називають «синіми», «зеленими» і «червоними». Неточність полягає в тому, що

1) ці назви відображають максимуми чутливості, а не те, як ці пігменти виглядали б, якби на них можна було подивитися;

2) монохроматичне світло з довжиною хвилі 430, 530 і 560 нм буде не синім, зеленим і червоним, а фіолетовим, синьо-зеленим і жовто-зеленим ...

Три типи колбочок мають широкі зони чутливості зі значним перекриванням, особливо для червоних і зелених колб. Світло з довжиною хвилі 600 нм викличе найбільшу реакцію червоних колб, пік чутливості яких розташований на 560 нм; ймовірно, він викличе також деяку, хоча і більш слабку реакцію колб двох інших типів. Таким чином, «червона» колбочка реагує не тільки   на довгохвильовий, тобто червоне світло; вона лише реагує на нього краще за інших колбочок. Сказане стосується і до колбочкам інших типів ».

Читач, можливо, помітив ужеіз сказаного цікаву закономірність. Наша звичка оперувати з «чистими спектральними» квітами настільки сильна, що їх назви ми «приклеїли» навіть до колбочкам, які найменше заслуговують таких позначень. Ясно також і те, що коріння цієї звички потрібно шукати в соціально-психологічних, а не в фізіологічних моментах. Очевидно, у всякому разі, що названа звичка з'явилася набагато раніше, ніж можливість вивчати сонячний спектр.

Але важливо й інше. Якою б не була колбочка - «червоною», «синьої» або «зеленої» - в її функції спостерігається одна істотна закономірність. Рецептивної полі її - це певний невелику ділянку зорового поля, з якого колбочка отримує інформацію. У свою чергу, група близько розташованих колбочок постачає інформацією клітку наступного рівня - біполярну. Ця група колб являє собою рецептивної полі (РП) біполярної клітини. Зауважимо при тому, що рецептивні поля різних (сусідніх) біполярних клітин частково перекриваються між собою, і таким чином одна колбочка, як свого роду «подвійний агент», може передавати інформацію кільком біполярним клітинам відразу (Рис. 3).

колбочки

РП біполярної клітини

Рис. 3. Будова сітківки: колбочки і біполярні клітини.

Для нас важливо те обставина, що рецептивное поле біполярної клітини має дуже своєрідну організацію . Воно влаштовано так, що біполярна клітина може реагувати не на абсолютний рівень освітленості свого рецептивного поля, а тільки на зміни   цього рівня, коли межа світла і тіні перетинає рецептивної полі.

Біполярні клітини бувають двох різновидів: on-Біполяри і off-Біполяри. Але і в тієї, і в іншої різновиди рецептивное поле має центр і периферію (Рис. 4):

Рис. 4. Рецептивних поля on- і off- біполяров.

On-біполяр збуджується тоді і тільки тоді, коли освітлений центр його рецептивного поля, периферія ж залишилася в тіні. Якщо освітити йому все рецептивної полі цілком, on-біполяр на це взагалі ніяк не відреагує. Виходить, що така клітина «відповідає» тільки за сприйняття маленьких світлих точок на темному тлі.

Off-біполяр збуджується в тому випадку, якщо освітлена тільки периферія його рецептивного поля, а центр не освітлений. Тому він реагує на кордон світла і тіні, якщо вона перетинає його периферію, але не зачіпає центр (Рис. 5А). Якщо освітити і центр, і периферію, клітина не буде реагувати (Рис. 5Б).

Рис. 5. Якщо освітлена тільки периферія рецептивного поля off-біполярний (А), він реагує. Якщо освітлена і периферія, і центр (Б), біполяр не реагує.

Нас цікавить здатність ока сприймати забарвлену поверхню. Приймемо для простоти, що освітленість образотворчої поверхні (як, наприклад, картини в хорошому виставковому залі) усюди однакова. Отже, різниця відбитого від різних ділянок картини світлового потоку буде залежати тільки від їх альбедо. Біполярні клітини нашого ока при цьому будуть сприймати не саме альбедо, а тільки різницю альбедона різних ділянках образотворчої поверхні. Або, висловлюючись звичайним, повсякденним мовою, не самі світліші або темні ділянки, а кордони, переходиміж ними. Зрозуміло тепер, чому зображення з однаковою по всьому полю светлотой так важкі для сприйняття. Ми бачили, що спектри поглинання у різних колб в значній мірі перекриваються, і один і той же колір в зображенні сприймається звичайно різними колбами в різній мірі, але в цілому - мінімум двома видами колбочок одночасно, а то і всіма трьома. Зображення з однаковою по всьому полю светлотой сприймаються тільки за рахунок уловлювання цієї різниці чутливості колбочок, оскільки різниця альбедо по всьому зображенню дорівнює нулю: светоотражающая здатність образотворчої поверхні всюди однакова, різниться тільки довжина хвилі відбитого світла. Основний фактор, що впливає на біполярні клітини, тут відсутня. Залишається фактор, який доводиться вважати, при всій його важливості, другорядним: найбільша чутливість різних типів   колб до кольору з різною довжиною хвилі.

Другорядним цей фактор доводиться вважати і тому, що в еволюційному ряду, у тварин, він проявляється лише час від часу: у більшості вищих тварин колірне зір зовсім відсутня, а у людини роль його видимим чином знижується. Кішка, наприклад, квітів не бачить; але хіба у кішки поганий зір?

Хьюбел пише: «Зіставлення цих двох модальностей, кольору і форми - взагалі може ввести в оману: згадаймо, що одні лише відмінності кольору на кордонах за відсутності будь-яких відмінностей освітленості можуть призводити до сприйняття форми. Колір в цьому сенсі нічим не відрізняється від чорного і білого і служить лише одним з механізмів прояву форми ».

Додамо від себе, що якщо розвинути дане твердження, виходить, що колір є лише інше (окрім альбедо) засіб для позначення і сприйняття кордонів і переходів. Сам по собі колір без кордонів, як і світло без кордонів, є непотрібну, надлишкову для нашого мозку інформацію.

У зоровому аналізаторі вироблений ряд механізмів, які стирають, знищують цю зайву інформацію, фільтрують її. Ось приклад.

Звичайно поверхню називають білою, якщо вона дифузно відображає близько 80% падаючого на неї видимого світла   з будь-якою довжиною хвилі; якщо вона відображає всього 4-5% падаючого світла, її називають чорної. Біла поверхня предметів порівняно мало поглинає світла і набагато більше відображає падаючого на неї світла. Темні предмети, навпаки, багато поглинають і дуже мало відображають світлових променів. Наприклад, білий папір відображає 85% падаючого світла, а чорний оксамит відображає лише 0,03%. І не дивно, що влітку і в місцевостях з жарким кліматом улюблений колір одягу людей - білий (в білому одязі не так жарко).

Це зрозуміло? Тоді ось питання.

Чи може чорне бути біліше білого? - запитаємо читача. Що за нісенітниця, - відповісте ви. Чорне - це чорне, а біле - це біле ... Як же це може бути навпаки?

Може. Всі знають, що чорнозем дуже чорний, а ось Місяць, що виблискує на небі сліпучим блиском - біла. Порівняємо-ка альбедо різних тел   і речовин: альбедо чорнозему 0,15, альбедо піску - 0,3-0,4, а альбедо Місяця - всього 0,07 ... «Біла» Місяць виявилася вдвічі чорніше чорнозему! І коли з Місяця був доставлений грунт, він виявився вугільно-чорним.

Ось ще один приклад. Освітлення на вулиці в ясний сонячний день більш ніж в 100 разів інтенсивніше, ніж в приміщенні. Це відомо кожному фотографу. Це важливо, оскільки фотоплівка, на відміну від людського ока, об'єктивна   і фіксує реальне, а не удавану кількість світла.

У фотоапараті є два механізми, які регулюють кількість світла, що потрапив на плівку: діафрагма і витримка. Можна зменшити кількість світла, зменшуючи (частково перекриваючи) отвір діафрагми, а можна вкоротити (або подовжити) час, на яке відкривається затвор; це робиться за допомогою механізму витягів.

Звичайно значення діафрагми і витримки градуюються так, щоб зміна діафрагми (або витяги) на одну поділку змінювало кількість світла, що впав на плівку, в 2 рази.

Значення витримки і діафрагми прийняті такі (табл.1):

Таблиця 1

шкали фотоапарата

Ось, скажімо, при фотографуванні в приміщенні доводиться використовувати витримку 1/30 сек, а діафрагму - 2,0; а на вулиці витримка при тій же чутливості фотоплівки складе 1/250 сек, а діафрагми - 8,0; різниця складе 2 в 7 ступеня, тобто в 128 разів. На ділі різниця буває іноді ще більше, але нехай буде різниця всього в 100 раз - для нашого прикладу і цього досить.

Ось, скажімо, людина читає книгу на вулиці, сидячи на лавочці. Припустимо, книга надрукована чорними-чорними літерами, і альбедо цих бу

Кольору (хроматичний) коло.

Все різноманіття кольорів називається «спектр», який зазвичай зображують у вигляді колірного кола, що розвивається від червоного кольору через жовтий - до синього і замикається через глибокий фіолетовий на темно-пурпурний і знову на червоний. У спектрі сонячного світла різниться близько 130 квітів з відтінками. У колірному колі - близько 150 за рахунок додавання 20 пурпурових. Кількість поділок в колірному колі може бути від 8 до 160 і більше, але зазвичай користуються 32-кольоровим кругом.Колірний круг визнається всіма дослідниками як першооснова і символ гармонії. Їм зручно користуватися при виборі різних колірних поєднань, Його можна брати з собою, коли потрібно підібрати фарби для приміщення, штори, покриття для підлоги і т.п.

Головні   (Первинні) кольори — червоний , жовтий    і синій . вторинні кольори — помаранчевий , зелений , фіолетовий   , Утворюються шляхом поєднання головних. Головні і вторинні кольори утворюють групу основних кольорів, таким чином, основними кольорами є: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, синій, фіолетовий. третинні кольори. Якщо з'єднати будь вторинний колір з одним з головних квітів, то виходить група теоретичних квітів: оранжево червоний (шафранний); зелено-жовтий (цитрусовий); синьо-фіолетовий (бузковий); червоно-фіолетовий й (пурпурний); жовто-оранжевий (бурштиновий); синьо-зелений (бірюзовий).
Коричневий теж третинний колір, який вийде, якщо скласти всі три головних кольору, обов'язково дотримуючись рівну кількість трьох складових: червоний + жовтий + синій \u003d коричневий. Помаранчевий + зелений \u003d жовто-коричневий. Помаранчевий + фіолетовий \u003d червоно-коричневий. Зелений + фіолетовий \u003d синьо-коричневий.
  Всі інші кольори, отримані в різних комбінаціях, називаються складними кольорами. ахроматичні кольори- чорний, білий, сірий, вони не представлені на колірному колі, тим не менш, відіграють дуже важливу роль в декорі. Чорний і білий квітами по суті не є і слід пам'ятати два правила: білий колір завжди дає народження новому відтінку; чорний колір «вбиває» будь-який відтінок. Чорний колір при додаванні декількох крапель до основної групи кольорів дозволяє створити «брудний» колірний ряд. Білий же колір, з'єднуючись з основними кольорами, дає початок пастельній кольоровій ряду, який набув значного поширення при оформленні інтер'єрів. Вони м'які, світлі, чисті і заспокійливі. Пастельний колірний ряд: Червоний + білий \u003d рожевий; жовтий + білий \u003d блідо-жовтий; синій + білий \u003d блакитно й; зелений + білий \u003d салатний; помаранчевий + білий \u003d персиковий; фіолетовий + білий \u003d бузковий; коричневий + білий \u003d   бежевий; малиновий + білий \u003d кораловий. Групи кольорів. . Теплі - холодні. . Легкі - важкі. . Глухі - дзвінкі. . активні — пасивні. . Виступаючі - відступаючі.
  Застосовувати червоний колір в поєднанні із зеленим або блакитним кольорами. У поєднанні з білим кольором червоний складає так звану життєстверджуючу пару, що символізує добрі сили, могутність, шана, влада і багатство. Поєднання червоного і чорного посилює негативні сторони червоного кольору, надає йому зловісний характер і, з точки зору стародавньої магії, символізує злі сили. Це - улюблений колір правителів, що символізує серйозність і велич. Цей колір збуджує, надихає, дає енергію. Але і той же час це дуже вимогливий колір, що викликає агресію, гнів і при необдумане застосування - хаос, руйнування затишку. Наділяє почуттям безпеки, упевненістю в завтрашньому дні, допомагає простіше впоратися з неприємностями. Формує лідера. Позитивно впливає на негативні психічні стани:   апатія, депресія, страх, невпевненість в собі. Фізіологія і колір:   стимулює нервову систему, вивільняє адреналін, покращує кровообіг, збільшує сексуальність і сексуальний потяг. Не рекомендується:   при підвищеному кров'яному тиску, кровотечах. Не застосовувати запальним і схильним до агресії людям. Оптичний ефект. Створює ефект наближення предметів і прискорення часу, динамічності та активності. Найбільш яскраво це проявляється з помаранчевими відтінками. Відтінки червоного кольору. Широкий діапазон червоних квітів простягається від теракотового і рожевого до темно-оранжевого. Холодні відтінки червоного. Яскраво-червоний з синім підженемо, більш приглушені рубіново-червоний і флоксовий. теплі відтінки   червоного. Макове-червоний, яскраво-червоний. приглушений тон- томатно-червоний, оранжево-червоний.

  синій . Прикрасивши будинок відтінками синього, можна створити простір, наповнений повітрям, свіжістю. А можна перетворити його в палац снігової королеви. Це улюблений колір інтер'єрів ар деко і ампір. Вважається, що в синьому інтер'єрі краще працюється, так як синій колір знижує тиск і концентрує увагу. Це спокійний, споглядальний і заспокійливий колір, загострює інтуїцію. відтінки. Це - насичений бірюзовий, і зеленувато-синій, темно-синій. Синій колір варіюється від темно-синього до льодово-блакитного і відноситься до холодного кольору.   Цей колір пов'язаний з інтелектом і умінням умиротворяти за допомогою слів. Чесність і щирість також пов'язані з блакитним кольором. Надлишок блакитного може привести до маніпулювання людьми, скандалів і розбіжностей. Пастельні тони   синього кольору вписуються в будь-який стиль. Королівський синій. Глибокі тони синього - атрибут розкішних інтер'єрів. Доречний у великих елегантних приміщеннях. Аквамарин. Цей колір змінює свої відтінки залежно від оточення. При денному освітленні аквамарин здається більш синім, при електричному набуває зеленуватий відтінок.

Розвиває психічні здібності. Очищає мислення, звільняє від тривог і страхів, дозволяє почути внутрішній голос і прийняти правильне рішення (інтуїція). З індиго простіше переходити на більш тонкі рівні свідомості. Не рекомендується:   схильним до сезонних депресій. Попередження!   Кольором користуватися дуже обережно, так як він впливає на ендокринну систему ( ).

Жовтий - колір сонця, що дає всьому життєву енергію. У різних культурах часто позначає багатство. Це веселий, яскравий, стимулюючий колір, здатний оживити найпохмуріші приміщення. Вважається, що він активізує діяльність мозку, тому його пов'язують з набуттям мудрості. Психологічний вплив. Жовтий колір - колір радості, веселощів, щастя, легкості, відкритості, спілкування. Оптичний ефект. Він додає блиск і візуально збільшує поверхні. Створює ефект наближення, руху. Жовтий колір в інтер'єрі добре поєднується з відтінками теплого зеленого, з помаранчевим, з білим. відтінки жовтого кольору . На колірному колі жовтий розпадається на три основні групи: м'які світлі нюанси (топлене молоко), які приємні, легкі, створюють затишок і спокій. Лимонно-жовті ж тону досить агресивні, можуть викликати занепокоєння і тривогу. Сонячно-золотисті охристі - яскраві, дзвінкі, життєрадісні. Жовтим можна прикрасити практично будь-яке приміщення, або, по крайней мере, різними нюансами жовтого. Сприйняття відтінків жовтого залежить від освітлення і від поєднуваних кольорів. У сонячній кімнаті блідо-жовті стіни виглядають яскраво і свіжо, але в темному приміщенні виглядають сіро і непривабливо. класичні поєднуватиія - пастельно-жовті шпалери і світло-сіра оббивка меблів, сіро-жовтий візерунок на фіранках і диванних подушках, кремово-жовті стіни з трафаретним візерунком теракотового кольору. Лимонно-жовтий (цитрусовий) - жовтий колір з синюватим відтінком, що має наліт зеленого. Це найхолодніший з усіх відтінків жовтого. Прекрасно виглядає на білому, сірому і нейтральному тлі. Блідий колір служить хорошим фоном для всіх відтінків пурпурно-червоного кольору, Від блідо-фіолетового до рожево-малинового. Різкий лимонно-жовтий колір оживляє самі затемнені куточки будинку. Насичений жовтий. Медовий, м'який гірчичний, охристий, колір соняшнику - теплі відтінки. Властивість теплих і темних тонів оптично зменшувати простір використовується декораторами для створення інтимної обстановки у великих кімнатах. Для холодних північних кімнат підбирають гаму теплих жовтих і червоних тонів. Жовтий з білим або з холодним синім створює відчуття прохолоди. Більш приглушене поєднання жовтого з прохолодними відтінками лавандового.











  Це - колір природи, гармонії, життя, весни. Зелений є «земним» кольором, що означає життя, весну, цвітіння природи, юність. Разом з цим зелений має і негативні значення - підступність, спокуса, диявольський спокуса. Психологічний вплив. Зелений надає заспокійливу дію, не втомлює зір, розслабляє. Вважається, що він сприяє концентрації уваги. Цей колір сприяє підвищенню тонусу і навіть має слабку болезаспокійливу і гіпнотизує дію. Самий спокійний і врівноважений з усіх кольорів спектру. Але з зеленим теж не можна перестаратися, щоб не вийшла горезвісна «зелена туга». Оптичний ефект. Сприймається як свіжий і вологий. Відтінки зеленого кольору. Ніжні тони зеленого вельми різноманітні і часто зустрічаються у вітальнях. Сірувато-зелені відтінки характерні для скандинавів. холодні тони. Зелена фарба стає холодніше, якщо додати синій пігмент. Так отримують блакитно-зелений, бірюзово-зелений, хвойно-зелений, смарагдово-зелений, льодово-зелений тони. Приглушені м'ятний і лісова зелень - результат додавання сіро-блакитного і сіро-рожевого кольорів. теплі тони . Травнева зелень, липово-зелений, жовто-оливковий, моховито-зелений виходять шляхом додавання невеликої кількості жовтого. Насичений приглушений тон виходить при додаванні червоного або золотистого. Це - оливково-зелений, лайм.

Психологія і колір:   містить в собі два кольори - зелений і блакитний. Як перший гармонізує, як другий створює відчуття чистоти. Якщо ви нервуєте в присутність інших людей, вам допоможе   колір. Бірюзовий колір   містить в собі два кольори:    і . Фізіологія і колір:   Як блакитний колір, бірюзовий має антисептичні властивості, як зелений гармонізує. Не рекомендується:   марнославним людям. Надлишок бірюзового може викликати збентеження або хвастощі.

Величний колір, завжди присутній в одязі королів і духовенства. Це колір натхнення, який властивий цілителям і творчим особистостям. Він допоможе навчитися приймати все, що відбувається з вами зі спокійним серцем, заспокоїти душу і наситити її енергією натхнення. Фіолетовий об'єднує тіло і мислення, матеріальні потреби з потребами душі. Не рекомендується:   людям з важкими психічними захворюваннями та страждають на алкоголізм. фіолетовий вважався містичним кольором. Цей колір пригнічує раціональне мислення, пробуджуючи замість нього інтуїцію. Підвищує працездатність, поліпшує сон, стимулює потребу в духовному розвитку. Здатний викликати стомлення, тугу і депресію, якщо застосовувати його у великих кількостях. Холодні відтінки кольору. Синьо-фіолетовий, червоно-фіолетовий, лавандовий, королівський пурпурний, фіалковий. приглушені тони- сіро-фіолетовий, сливовий, фуксія, флоксовий, бузковий. Ліловий і бузковий - кольору, які в інтер'єрі використовують рідко і з побоюванням. Теплі відтінки кольору. Аметистового-фіолетовий, сіро-фіолетовий, блакитнувато-фіолетовий. приглушені тони- ожиновий, червоно-фіолетовий, фіолетово-синій.

повторює властивості   Психологія і колір:   в психіатрії вважається гіпнотичним кольором.

Знаходиться між червоним і фіолетовим кольорами. Сила цього кольору - в мощі червоного і духовності фіолетового. Це колір змін. Якщо у вас з'являється бажання внести цей колір в своє життя, значить, ви готові змінити свій звичний спосіб життя і почати щось нове. Якщо ви хочете змінити щось в обстановці вашої кімнати, то вам достатньо поставити квітка фуксії. Цей колір заспокоює, допомагає впоратися з примхами, позбавляє від агресії і злості. Співвідноситься з інтимними стосунками.

Знижує агресію, розслабляє. Викликає відчуття комфорту, позбавляє від нав'язливих думок, допомагає в кризі. У кімнаті, пофарбованої в рожевий колір, Створюється відчуття захищеності. Гарний для спальні.

Теплий, палкий і блискучий колір вогню і сонця. Зігріває, стимулює і збуджує. Але, на відміну від червоного, це - не зовнішнє збудження, а внутрішнє, м'яке і приємне. Помаранчевий створює відчуття веселощів, радості, благополуччя, підсилює життєрадісність, почуття повноти життя, зміцнює волю, робить людину терпимим по відношенню до інших. Психологічний вплив. Викликає відчуття тепла, почуття легкості і радості. Оптичний ефект. Дає ефект наближення предметів до спостерігача. У оранжевого немає холодних відтінків. Додавання чистого жовтого кольору дає абрикосовий, світло-помаранчевий, рожевий лосось, кораловий, світло-іржавий. Додавання червоного або золотистого - персиковий, колір іржі, теракота, апельсин, шафран. Контрастні кольори: зелений - малиновий; червоний - блакитний; помаранчевий - синій; жовтий - фіолетовий. Поєднання контрастних кольорів створює вібрацію, живий драматичний ефект, розбурхує, підвищує життєвий тонус, але користуватися ними потрібно дуже обережно. Зате приглушені відтінки цих квітів дають дуже гарні співзвуччя. Виграшно виглядають поєднання пастельних кольорів. Краще використовувати контрастні кольори в різних обсягах, тобто одного кольору повинно бути набагато більше, ніж іншого.

Це не колір, будучи протилежністю білого кольору, Грає величезну роль в нашому житті. Врівноважує білий колір, але може заважати змінам. Чорний обдаровує почуттям власної гідності і влади, проте, може послужити перешкодою у відносинах між людьми. Його завжди краще доповнювати іншими квітами. Чорний з іншими кольорами може створювати сильні енергетичні поєднання, наприклад, червоний-чорний: фізична, сексуальна сила; рожевий-чорний: високе соціальне становище; жовто-чорний: розумова перевага. Чорний володіє і захисними властивостями. Коли ми відчуваємо свою вразливість і нам потрібен захист або коли ми відчуваємо потребу в самоті, ми вдаємося до допомоги чорного кольору.

Білий колір співвідноситься з духовністю. Білий заряджає енергією і очищає. Надлишок білого кольору може привести до почуття зверхності або до відчуття власної неповноцінності.

Сірий колір не депресивний, але і радості з ним ми теж не відчуваємо. Сірий - це колір "сірої речовини", тобто мозку. Це колір інтелекту. Фізіологія і колір:   розслабляє, допомагає відчувати себе спокійно. Сприяє сну. Не рекомендується:   нерішучим людям.

  Це колір надійності, міцності, практичності і здорового глузду. Допомагає не витрачати час і сили даремно в процесі досягнення поставленої мети. Якщо ви залежите від чужої думки і вам це заважає, скористайтеся коричневим кольором. Асоціюється з ностальгією і меланхолією. Але в житті не буває вічної весни. Тому ці почуття врівноважують радість і веселощі, роблячи останні більш бажаними.

Гармонійні композиції - кольори однієї тональності, тобто кольору, сусідні в колірному колі. Не слід використовувати занадто багато квітів. Можна обмежиться двома-трьома, і вийде елегантні, спокійні композиція:
  Червоний - помаранчевий
  Помаранчевий - жовтий
  Жовтий Зелений
  Зелений - блакитний
  Блакитний - синій
  Синій - фіолетовий
  Фіолетовий - малиновий
Малиновий - червоний.

З т і л ь му ль ти до л прор . Сучасні інтер'єри квартир в стилі мультиколор можуть бути спокійними і зухвало яскравими, респектабельними і епатуючі.   Л краще користуватися перевіреними схемами, які засновані на давно перевірених принципах поєднання кольорів. Якщо ви для свого інтер'єру виберете будь-які три поруч розташованих кольору, ви отримаєте спокійний, респектабельний,врівноважений, сучасний інтер'єр квартирив стилі мультиколор. Один з цих квітів повинен бути основним, домінуючим, а інші два - доповнювати його.