Як отримати бежевий колір при змішуванні пластиліну. З яких кольорів складається білий колір

Фізика кольору вивчає природу явища: розщеплення світла на спектри і їх значення; відображення хвиль від предметів і їх властивості.

Як такого кольору в природі не існує. Колір - продукт розумової переробки інформації, яка надходить через око у вигляді світлової хвилі.

Людина може відрізнити до 100 000 відтінків: хвилі від 400 до 700 миллимикрон. Поза помітних спектрах лежать інфрачервоний (з довжиною хвилі більше 700 н / м) і ультрафіолет (з довжиною хвилі менше 400 н / м).

У 1676 р І. Ньютон провів експеримент з розщеплення світлового променя за допомогою призми. В результаті він отримав 7 явно помітних кольорів спектра.

Ці кольори часто скорочують до 3 основних (див.)

Хвилі мають не тільки довжину, але і частоту коливань. Ці величини пов'язані між собою, тому задати певну хвилю можна або довжиною, або частотою коливань.

Отримавши безперервний спектр, Ньютон пропустив його через збиральну лінзу і отримав білий колір. Тим самим довівши:

1 Білий колір складається з усіх кольорів.
  2 Для колірних хвиль діє принцип складання
  3 Відсутність світла веде до відсутності кольору.
  4 Чорний - це повна відсутність кольору.

В ході експериментів було з'ясовано, що самі предмети кольори не мають. Освітлені світлом, вони відображають частину світлових хвиль, а частина поглинають, в залежності від своїх фізичних властивостей. Відображені світлові хвилі і будуть кольором предмета.
  (Наприклад, якщо на синю кухоль посвітити світлом, пропущеним через червоний фільтр, то ми побачимо, що гуртка чорна, тому що сині хвилі блокуються червоним фільтром, а кружка може відображати тільки сині хвилі)

Виходить, що цінність фарби в її фізичні властивості, Але якщо ви вирішите змішати синій, жовтий і червоний (бо інші кольори можна отримати з комбінації основних кольорів (див.)), То отримаєте не білий колір (як якщо б ви змішали хвилі), а невизначено темний колір, Так як в даному випадку діє принцип віднімання.

Принцип вирахування каже: будь змішування веде до відбиття хвилі з меншою довжиною.
  Якщо змішати жовтий і червоний, то вийде помаранчевий, довжина хвилі якого менше довжини хвилі червоного. При змішуванні червоного, жовтого і синього виходить невизначено темний колір - відображення, що прагне до мінімальної сприймається хвилі.

Цим властивістю пояснюється маркость білого кольору. Білий колір - відображення всіх колірних хвиль, нанесення будь-якої речовини веде до зменшення відображення, і колір стає не чисто білим.

Чорний же колір навпаки. Щоб виділитися на ньому, потрібно підвищити довжину хвилі і кількість відображень, а змішування веде на зниження хвилі.

Білий колір займає особливе місце серед всіх інших кольорів. Його не можна віднести ні до теплих, ні до холодних, він єдиний має однозначний антипод у вигляді чорного кольору (спробуйте підібрати протилежність до синього або червоного кольору - відразу почнуться різночитання), недарма в багатьох культурах він був символом досконалості - наприклад, в древнескандинавской літературі існувало вираз «біла діва», аналогічне нашому «красна дівиця», а Ісус Христа іменували «Білим Богом».

З точки зору фізики білий колір є повне відображення світлових променів, що падають на поверхню будь-якого предмета. Правда, поверхня ця повинна бути не самою гладкою - інакше промені будуть відображатися абсолютно паралельно один одному і «понесуть» зображення того, від чого вони відбилися перед цим (так буває, коли світло падає на дзеркало або водну гладь). Якщо ж промені розсіюються, але не поглинаються поверхнею, то відображаються світло містить довжини всіх хвиль, на які реагують клітини сітківки ока - ось так і виходить білий колір.

Той факт, що білий колір є явище неоднорідне, вперше довів И.Ньютон. До досліджень в цій області його спонукали суто практичні причини: в тому час в наукову практику впевнено входив телескоп, його вдосконалювали, і одна з проблем полягала в тому, що краї зображення офарблювалися в якісь сторонні кольору. У пошуках розгадки И.Ньютон поставив досвід: в затемненій кімнаті він встановив тригранну призму, а за нею - екран, у віконниці вікна було зроблено маленький отвір, що потрапляє через нього промінь світла проходив через призму - і на екрані замість білого світлового плями виникала різнобарвна смужка , причому кольору розташовувалися в певному порядку.

Ускладнивши досвід, вчений зміг встановити кардинальна відмінність білого кольору від всіх інших. Він робив на екрані маленькі отвори, завдяки чому на другий екран, розташований за першим, падав промінь певного кольору. Перед другим екраном дослідник теж ставив призму - вона відхиляла промінь, але не розкладала його на складові частини. Так стало ясно, що за своїм складом білий колір складний, а всі інші, що входять до його складу - прості.

Скільки ж квітів входить до складу білого кольору? Звичайно ж, сім! Всі ми з дитинства пам'ятаємо «чарівну» мнемическую фразу - «Кожен мисливець бажає знати, де сидить фазан», що допомагає запам'ятати послідовність кольорів сонячного спектра - червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Але от дивина - люди, для яких рідна мова англійська, розрізняють тільки шість кольорів, синій і блакитний для них - одне і те ж. Китайці взагалі виділяють тільки п'ять кольорів.

Така «плутанина» виникла тому, що основних кольорів лише три - червоний, зелений і синій. Це пов'язано з трьома типами колбочок - клітин сітківки, «відповідають» за кольоровий зір. Все інше - це плавні переходи між квітами, їх змішання і ступінь насиченості, і скільки градацій буде виділено - залежить від національної традиції.

Структуру білого кольору можна наочно розглянути не тільки за допомогою призми, а й допомогою кола, пофарбованого в кольори спектру - при швидкому обертанні він буде виглядати білим. Напрошується питання: чому такий ефект не можна отримати, змішуючи фарби на папері або полотні?

Це пов'язано з тим, що в першому випадку змішуються світлові промені, а в другому - речовини, які відображають тільки частину спектру білого кольору, адже ми при всьому бажанні не можемо знайти фарби абсолютно всіх відтінків. До того ж, кожна з рідин-фарб поглинає певну частину спектру - в результаті виходить пляма, яке - на противагу білому, не відображає нічого або майже нічого - чорне або темно-коричневе.

"Колір
  Колір це життя, так як без кольору світ виглядає мертвим.
  Колір це предтеча, дитя початкового безбарвного Світу і його протилежності безбарвної темряви.
  Як полум'я народжує світло, так світло народжує колір.
  Колір це дитя світла, а світло його мати.
  Світло, цей найстаріший феномен світу, відкриває нам в кольорі дух і живу душу світу. "

Йоханнес Іттен (Johannes Itten)

***

сонячне світло

Кожен задавався питанням, як утворюються кольору або що ж є колір, в загальному і цілому. Наш розум каже нам про ознаку предмета, який ми спостерігаємо (червоний колір черепиці, зелений - трави і блакитний - неба). Це визначення для кольору ми вивчили ще в дитинстві, але це визначення говорить нам ще про те, що кольори змінюються, хмари затуляють сонце - все стає сіруватим, рано вранці світло трохи морозний і блідий, в обід світло стає білим і яскравим і насичує різні відтінки , ввечері світло більш м'який і теплий і ми знаємо, що при повній темряві різні кольори пропадають. Ми схиляємося до того, що колір предмета не змінився, червона річ, наприклад, і в темряві залишиться червоною. Інші світлові умови можуть змінити її колір (наприклад ультрафіолетовий колір), а без кольору вона б була безбарвною. Тільки світло утворює колір. З цього випливає, що колір це елемент світла. Ісааку Ньютону вдалося першому розкласти світло на кольори. він визначив колірну гамму  сонячного світла: синій, зелений, червоний, жовтий, ліловий і блакитний.

Доктор Томас Янг пізніше повернувся до цього досвіду Ньютона, на кожен з трьох прожекторів він поставив кольоровий фільтр: червоний, синій і зелений. Направивши промені на стіну, він встановив, що накладення друг на друга цих трьох основних кольорів, утворює білий світ. Це означає, що синтезом основних кольорів можна отримати білий колір. Накладанням одного кольору на інший утворюються так само вторинні основні кольори: блакитний, ліловий і жовтий.

Так, накладаючи червоний на зелений, ми отримаємо жовтий колір, Зелений на синій - блакитний, а синій на червоний утворює ліловий колір. Вторинні основні кольори фіолетовий, жовтий і блакитний є, як ми побачимо далі, основними кольорами наших фарб. Коли сонячне світло стикається з поверхнею, він поглинається або відштовхується, це властивість поверхні і визначає його колір.

Тепер ми можемо пояснити освіту жовтої поверхні, вона поглинає синій колір  сонячного світла і відштовхує червоні і сині відтінки  світла, які сприймаються оком як жовтий колір. Чорна поверхня поглинає весь колірний спектр і перетворює його в тепло. Біла поверхня, навпаки ж, відштовхує сонячне світло.

Отже, якщо ми можемо отримати з трьох базових кольорів: зеленого, червоного, синього, білий світ, значить можна припустити, що змішавши один з базових квітів з фіолетовим, жовтим або блакитним, ми теж отримаємо білий світ. У трьох випадках це можливо: червоний змішується з блакитним, синій з жовтим і зелений з фіолетовим. Ці кольори називають доповнюють квітами.

Основні кольори

У цій частині ви дізнаєтеся як отримати з базових квітів червоного, синього і зеленого вторинні кольори жовтий ліловий і блакитний. При додаванні одного кольору в інший завжди утворюється світліший тон, однак, змішавши пігментні фарби, ми отримаємо більш темні тони. Так з вторинних кольорів жовтого, блакитного і лілового, які ми маємо у вигляді пігментних фарб, ми можемо знову відтворити три базових кольори.

Блакитний + ліловий = синій
  Ліловий + жовтий = червоний
  Блакитний + жовтий = зелений

При змішуванні пігментних фарб відбувається процес протилежний утворення квітів під впливом сонячного кольору, змішавши два кольори, ми отримаємо відтінок темніше, ніж найсвітліша з вихідних фарб. Змішайте базові фарби з вторинними - так утворюються кольору третього порядку:

За допомогою трьох кольорів: жовтого, блакитного і лілового, ви можете отримати практично всі кольори, крім білого. При фарбуванні додаються також багато інших кольорів для кращої передачі відтінку і більш зручної роботи художника. Змішаємо блакитний, ліловий і жовтий в рівних частинах - так ми отримаємо темно-сірий (практично світлий відтінок чорного). Змішавши кольору третього порядку помаранчевий, зелений і фіолетовий ми отримаємо коричневий. Чому все ж при роботі з фарбами відбувається процес зворотний утворення квітів під впливом сонячного кольору, вся справа в тому, що художні фарби, так само як і будь-яка кольорова поверхня, поглинає або відштовхує певні частинки світла, що і веде до утворення більш темних тонів. Це і є основа теорії освіти кольорів.

Доповнюють кольору.

Доповнюють кольору - це кольори, які знаходяться в круговій діаграмі ( колірному колі) Квітів навпроти один одного. Коли змішуються два основні кольори, наприклад блакитний і жовтий, виходить зелений. Він знаходиться на діаграмі навпаки лілового, яка не є вихідним кольором для отримання зеленого.

Під впливом світла, змішавши червоний з зеленим, ми отримаємо жовтий. Для того, що б застосувати це при роботі з пігментними фарбами, нам потрібно «йти в обхід». Тут, змішавши ліловий з жовтим, ми отримаємо червоний і з блакитного з жовтим - зелений. Жовтий є вихідним кольором, задіяним в обох випадках, тоді, заважаючи блакитний і ліловий, ми отримаємо фіолетовий. Фіолетовий є доповнюючим кольором жовтого.

На круговій діаграмі доповнюють кольору лежать точно один проти одного, вони, як ми бачимо, максимально видалені один від одного.

Для чого це потрібно? Знаючи, яка фарба знаходиться на діаграмі навпроти потрібної нам, можна відмінно зіграти на контрастах, і пізніше при тонування доповнюють кольору зіграють важливу роль, так як тінь складається з початкового кольору, тільки більш темного відтінку плюс доповнює колір і трохи синього.

Зараз ми згадаємо доповнюють кольору сонячного світла.

Ліловий - зелений
  блакитний - червоний
  жовтий - синій

Вони утворюють ті ж пари, що і пігментні кольору.

Цей малюнок показує порядок кольорів і їх доповнюють кольору. Праворуч ви бачите, чим яскравіше відтінок, тим темніше його доповнює колір і навпаки.

Хорошу допомогу надасть так званий "Color-Wheels", на якому ви без праці розпізнаєте потрібну вам комбінацію кольорів. "Color-Wheels" ви можете взяти в будь-якому магазині художніх товарів.

Вміле використання теорії доповнюють квітів зробить роботу з фарбою набагато цікавіше, так як немає більшого контрасту, ніж контраст між цими парами.

Якщо ми змішаємо рівні частини трьох основних фарб, то отримаємо темно-сірий, при нерівних частинах ж, виходить непогана палітра сірих тонів, якими можна добитися відмінних успіхів при нанесенні тіней. Розглянемо кілька прикладів:

червоний

Для початку червоний змішаємо з зеленим і синім, наносимо фарбу і тепер наносимо темно-червоний колір  і в кінці висвітлюються світло-червоним.

зелений

Тепер заважаємо зелений з червоним з додаванням синього, після нанесення висвітлюються поверхню, змішавши зелений і лимонно-жовтий.

жовтий

Тут ми змішаємо лимонно-жовтий з фарбами, необхідними для створення тіні, з фіолетовим і синім, після нанесення опрацюємо поверхню помаранчевим і висвітлити лимонно-жовтим.

Ці приклади показують, як ми можемо добитися глибини тонів при роботі з доповнюючими фарбами.

Як ми бачимо кольори, що знаходяться на діаграмі, різко відрізняються один від одного. Якщо ми будемо їх використовувати в їх повну яскравість, то вони не будуть гармоніювати і будуть дуже грубо виглядати, тому наносити тіні потрібно акуратно і економно, не захоплюючись. Часто при змішуванні фарб утворюються відтінки сірого, які сприймаються як «брудний», однак цей тон дуже близький до природних тіням і не ріже око. Як ми знаємо, тінь це відсутність світла на окремій ділянці, колір якого через це складається з відтінків сірого, ці відтінки, звичайно, залежать від кольору поверхні.

Для моєї технології фарбування роль другорядних фарб грають чисті кольори (прямо з тюбика): білий і чорний. Білий я використовую для білих поверхонь і для зміни відтінку іншого кольору. Чистим чорним кольором я практично ніколи не працюю, чорний, змішаний з основних фарб, виглядає більш життєвим. Так само я ніколи не висвітлюються ділянки білим кольором. Спробуємо розібратися з цим за допомогою наступної ілюстрації.

Блакитний змішалась з наступними кольорами:
  1-й ряд - з білим
  2-й ряд - з чорним
  3-й ряд - доповнює колір плюс блакитний і темно-синій
  4-й ряд - з «королівським синім».

У першому і другому ряду характер кольору змінюється під впливом білого і чорного. У третьому і четвертому ряду ми можемо сказати, що тут мова йде про гармонію кольорів, які сприймаються оком як досить приємні.

Чорний або сірі відтінки.

Як вже говорилося, ми сприймаємо поверхню як білу, якщо вона відбиває сонячне світло, і як чорну, якщо вона його поглинає. Коли змішуються рівні частини основних кольорів, відбивається тільки одна третина світла, залишок поглинається, і ми бачимо темно-сірий колір. Заважаючи пігментні фарби в більш менш рівних пропорціях - ми отримуємо широку палітру сірих тонів, які ми можемо змінювати додаванням різних кольорів і відтінків. Так, наприклад, з синього можна отримати «колір морської хвилі», «королівський синій» і так далі. Цю палітру сірих тонів можна використовувати при нанесенні тіней.

Вихідні кольору для цього досвіду блакитний, лимонно-жовтий і ліловий. Білий колір використовується для виправлення кольору суміші, що утворюється.

Перевага сірих тонів в тому, що кольори гармонують один з одним. Приклад: для тонування зеленого підійде відтінок сірого з тенденцією до червоного кольору, червоний лежить на діаграмі навпаки зеленого і в цьому відтінку домінує червоний колір.

Коричневі тони.

для освіти коричневих відтінків можна використовувати практично всі тони зеленого, оранжевого і фіолетового кольорів. Для нанесення тіней краще використовувати фіолетовий з додаванням синього або зелений з синім. Висвітлюються краще теплими жовтими тонами (помаранчевим, наприклад), але більш поглиблено ця тема буде розглянута далі.